春天诗会后的练习，四个。

天衣

第一首：《那一刹的风情》

钟声能不能到达客船
已不重要，在半夜
苏州城的所有舞厅还是灯火明灭
在同一个时间内，它们突然转为探戈
舞动间，女人的手指也是在同一时间
指向窗外的月亮
好像讲述明月出天山
在不远的地方
李白骑着单车，沿着斜坡
飞流直下。这个比喻有点夸张
打烊的时候到了，更为惊奇的情景继续上演
在窗旁，有人在台面的玻璃板上用刀子
划出一片月光，到台前结帐
恰好被梦游的人看见了
明天一大早，他向街上的人说了三遍
然后，大家就相信了，骤然间
天空阴暗起来，集结着
欲滴难滴的雨水

第二首：《小区》

我再一次从手机里爬出来
删去几个朋友圈，又在发过来的微信里
点赞，旁边的几栋楼层并不孤单
手指在敲击中叮当作响，声音在四周
显得格外的辽远，麻雀飞过来
抢食着阳光，树梢比立冬时明显地肥起来
一些落花，祭祀那条弯弯的小路
我就是从那里走过来的，总是走不出去
留有昨夜月光的味道，一次精采的回首
和夜，和风，和呼吸

风尘扑扑的样子累坏了桌面上的纸
春色再没有涨起，原来是桃花在上面走过后
不知影踪，曾经写下的文字
抵不住墙壁上的年画，不远的阳台上
有位美丽的姑娘探出身子，好像一只蝴蝶
把整个上午，惊叹得目瞪口呆
我用长句和短句，量度彼此的距离
却被一阵风吹走，原来这阵风
是来自晚唐，在这里潜伏许多年了
等待出手的时刻

第三首：《失语者》

站在旁边，聆听春潮不断弱小的过程
这一切，无关管弦，是一些心事的跳动
如风吹过树梢，说着我们听不懂的话
在不远的地方，有间音乐大厅
我们经常去玩耍一些
不知所云的音符
会看到小蝌蚪在五线谱上游动
随着无声的手语抬起，看到在音阶，在弦上
跳出来的文字，撞了过来

第四首：《平行的路径》

其实，这个题目，我长大后才知道
这是路轨或与海子有关的事
它们伸展到天边，带着一些锈色
临行时的挥手，衣袖间，诗行渐淡
我在车厢里，贴着窗口向下望
路轨默默地向前伸展，或默默地向后退
像人的一生。我只是不知道
何时到站，何时下车
越走越累的时候
我只求，睡一睡

2017-3-24

李淑丽

有温度的书写，有很多奇思妙想穿插其中，使诗意生动鲜活，可感知，而且一组诗接近生活，读来亲切。亮起来，问好天衣。

一帘幽梦

从现实提炼诗意，创造各种场景，给人惊奇的感觉。天衣真棒，又出佳作！

寒寺独吟

又看到朦胧诗，既亲切又陌生；亲切是又回到了三十多年前，陌生是那时看似懂非懂，现在仍然是似懂非懂。

天衣

李淑丽 发表于 2017-3-25 02:17
有温度的书写，有很多奇思妙想穿插其中，使诗意生动鲜活，可感知，而且一组诗接近生活，读来亲切。亮起来， ...

感谢李斑竹点评及鼓励，点评得精准，谢谢并祝好。

天衣

一帘幽梦 发表于 2017-3-25 10:59
从现实提炼诗意，创造各种场景，给人惊奇的感觉。天衣真棒，又出佳作！

感谢首席席姐姐精彩的点评和鼓励，辛苦了。谢谢。

天衣

寒寺独吟 发表于 2017-3-25 11:59
又看到朦胧诗，既亲切又陌生；亲切是又回到了三十多年前，陌生是那时看似懂非懂，现在仍然是似懂非懂。

除了第一个外，其他并不朦胧的，第四个因为没有切入更多的元素，反而平淡了。
谢谢提出自己的意见。祝好。

寒寺独吟

天衣 发表于 2017-3-25 16:51
除了第一个外，其他并不朦胧的，第四个因为没有切入更多的元素，反而平淡了。
谢谢提出自己的意见。祝好 ...

在窗旁，有人在台面的玻璃板上用刀子
划出一片月光，到台前结帐
恰好被梦游的人看见了
明天一大早，他向街上的人说了三遍
然后，大家就相信了，骤然间
天空阴暗起来，集结着
欲滴难滴的雨水——就是这一段；意象的展现，意境的逻辑演进，诗意的内涵。是否可归类朦胧诗？但我不能理解的是：“明天一大早，他向街上的人说了三遍/然后，大家就相信了，”“明天的事”还只能是预期和想象.天衣老师用“明”字是本意么？不纠缠“明‘字。“.........大家就相信了，”为什么会“骤然间/天空阴暗起来，集结着/
欲滴难滴的雨水”。有此一问，不是在捣乱。上世纪八十年代初，赶时髦，我也往文学青年群里混。朦胧诗横空出世，我等很多文学青年都傻了，一句话：看不懂。老师应该有感受，文学青年都有一个共性——猎奇心很强，越是难题越想往里钻，我也是如此。后来因工作变动，工余时间很少，不得不放下文学梦。近两年有时间了，常到文学网里闲逛。近日在新浪网，很意外看到两位作者的朦胧诗作，引起很多感慨。闲话不说了，恳请老师给我补一课，结合自己作品讲解一二，了我年轻时的好奇只愿。该请求有些冒昧，老师随意。

天衣

回独呤朋友，感谢你与我讨论诗中的问题，由于本人的水平问题，可能出现诗作的或意象有所偏差，首先说对不起。我总是说，要解释的诗歌不是好诗歌，但一读就懂的诗歌也不一定是好诗歌。因为诗歌的好坏是取向于作者对诗歌的语言，谋篇，创意，思考性等相关技法组成的，这些要素就要求我们对诗歌的创作提出了更高的要求。这一组我是练习的，也是练习意象的变化，及思考性的创作。
第一个的题目为《那一刹的风情》，我是写那一刹发生的事。诗中呈现最重要的二个意象是：一、李白的出现。在诗前部分，我已经进行了铺设，如“明月出天山”，是李白写的，由此引出了李白。但很显明，这是不可能的，所以我补充了一句：这个比喻有点夸张。二、切月光的意象。在诗歌呈现方面，在通感变化下，是可以实现的，这是虚写。在创作过程中，虚实结合才会使诗歌更丰富起来。朋友提出并不以上的二点，而是下面的几句：

恰好被梦游的人看见了---------梦游人看见了，关于梦游的人，基本上是病人，总是把看见的东西作为是真的。
明天一大早，他向街上的人说了三遍-------------明天很早，他就向街上人说他看见的事情，并且是连说三遍。大家都知道，话说多了，黑的会变化白的，在这里，我是暗示这个意思，并没有直写。而是留下空间让读者去想。

然后，大家就相信了，骤然间------------然后，大家就相信他说的话。但是，真就是真，假就是假，所以我继续写下去，“骤然间”
天空阴暗起来，集结着----------上天也知道这是不可能的事，可以马上天色阴暗起来，并且集结着，，，，
欲滴难滴的雨水-------------想哭也哭不出，也可以读成，欲哭无泪。雨，泪。


就这样完了，其实读诗时，也不要想象太过神秘，读诗中的取意就行了。
解释完成，由于水平问题，不对之处，请原谅。也欢迎指正。

晓君一生何求

又读老师佳作。欣赏！

天衣

晓君一生何求 发表于 2017-3-26 14:54
又读老师佳作。欣赏！

感谢晓君斑竹来读，也请多批。楼上与独吟朋友讨论诗中的问题，写得不好，请指正。谢谢。

晓君一生何求

天衣 发表于 2017-3-26 15:10
感谢晓君斑竹来读，也请多批。楼上与独吟朋友讨论诗中的问题，写得不好，请指正。谢谢。

讨论，读后受益匪浅。问好！

天衣

晓君一生何求 发表于 2017-3-26 15:26
讨论，读后受益匪浅。问好！

是的，喜欢这样的讨论，这本身就是对自己或大家创作的提高有所帮助。谢谢。

唐灵

品诗。能读出与诗人相符的意境，是非常难的。好的作品，通过意象、布局、留白，产生的思考性，往往能让人回味无穷。这也是天衣姐姐诗歌魅力所在。这样的交流，让我更多地了解诗歌创作。谢谢天衣姐姐和诗友的分享。

天衣

唐灵 发表于 2017-3-26 15:56
品诗。能读出与诗人相符的意境，是非常难的。好的作品，通过意象、布局、留白，产生的思考性，往往能让人回 ...

感谢妹妹阅评，写得很好的。祝创作愉快。

梦里落花

想象丰富的几首，除了语言出新，谋篇布局都值得我们学习，精华提读，问好天衣老师。。

无梦的红柳

支持精华，心思细腻，对生活观察入微，天衣的诗歌需要反复阅读，进入作者的生活情景，并且看到更深的层次。这是论坛，这样的交流很好，大家都喜欢读，非常有利于提高！希望多交流！

寒寺独吟

《枫桥夜泊》
            唐,张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

寒寺独吟

《关山月》
      李白
明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边邑，思归多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。

寒寺独吟

赏析
　　这首诗描绘了边塞的风光，戍卒的遭遇，更深一层转入戍卒与思妇两地相思的痛苦。开头的描绘都是为后面作渲染和铺垫，而侧重写望月引起的情思。
　　“关山月”是乐府旧题。《乐府古题要解》：“‘关山月’，伤离别也。”李白的这首诗，在内容上继承了古乐府，但又有极大的提高。
　　开头四句，可以说是一幅包含着关、山、月三种因素在内的辽阔的边塞图景。我们在一般文学作品里，常常看到“月出东海”或“月出东山”一类描写，而天山在我国西部，似乎应该是月落的地方，何以说“明月出天山”呢？原来这是就征人角度说的。征人戍守在天山之西，回首东望，所看到的是明月从天山升起的景象。天山虽然不靠海，但横亘在山上的云海则是有的。诗人把似乎是在人们印象中只有大海上空才更常见的云月苍茫的景象，与雄浑磅礴的天山组合到一起，显得新鲜而壮观。这样的境界，在一般才力薄弱的诗人面前，也许难乎为继，但李白有的是笔力。接下去“长风几万里，吹度玉门关”，范围比前两句更为广阔。宋代的杨齐贤，好象唯恐“几万里”出问题，说是：“天山至玉门关不为太远，而曰几万里者，以月如出于天山耳，非以天山为度也。”用想象中的明月与玉门关的距离来解释“几万里”，看起来似乎稳妥了，但李白是讲“长风”之长，并未说到明月与地球的距离。其实，这两句仍然是从征戍者角度而言的，士卒们身在西北边疆，月光下伫立遥望故园时，但觉长风浩浩，似掠过几万里中原国土，横度玉门关而来。如果联系李白《子夜吴歌》中“秋风吹不尽，总是玉关情”来进行理解，诗的意蕴就更清楚了。这样，连同上面的描写，便以长风、明月、天山、玉门关为特征，构成一幅万里边塞图。这里表面上似乎只是写了自然景象，但只要设身处地体会这是征人东望所见，那种怀念乡土的情绪就很容易感觉到了。
　　“汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。”这是在前四句广阔的边塞自然图景上，迭印出征战的景象。下，指出兵。汉高祖刘邦领兵征匈奴，曾被匈奴在白登山（今山西大同市西）围困了七天。而青海湾一带，则是唐军与吐蕃连年征战之地。这种历代无休止的战争，使得从来出征的战士，几乎见不到有人生还故乡。这四句在结构上起着承上启下的作用，描写的对象由边塞过渡到战争，由战争过渡到征戍者。
　　“戍客望边邑，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。”战士们望着边地的景象，思念家乡，脸上多现出愁苦的颜色，他们推想自家高楼上的妻子，在此苍茫月夜，叹息之声当是不会停止的。“望边色”三个字在李白笔下似乎只是漫不经心地写出，但却把以上那幅万里边塞图和征战的景象，跟“戍客”紧紧连系起来了。所见的景象如此，所思亦自是广阔而渺远。战士们想象中的高楼思妇的情思和他们的叹息，在那样一个广阔背景的衬托下，也就显得格外深沉了。
　　诗人放眼于古来边塞上的漫无休止的民族冲突，揭示了战争所造成的巨大牺牲和给无数征人及其家属所带来的痛苦，但对战争并没有作单纯的谴责或歌颂，诗人象是沉思着一代代人为它所支付的沉重的代价！在这样的矛盾面前，诗人，征人，乃至读者，很容易激起一种渴望。这种渴望，诗中没有直接说出，但类似“乃知兵者是凶器，圣人不得已而用之”（《战城南》）的想法，是读者在读这篇作品时很容易产生的。
　　离人思妇之情，在一般诗人笔下，往往写得纤弱和过于愁苦，与之相应，境界也往往狭窄。但李白却用“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”的万里边塞图景来引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人，才会如此下笔。明代胡应麟评论说：“浑雄之中，多少闲雅。”如果把“闲雅”理解为不局促于一时一事，是带着一种更为广远、沉静的思索，那么，他的评语是很恰当的。用广阔的空间和时间做背景，并在这样的思索中，把眼前的思乡离别之情融合进去，从而展开更深远的意境，这是其他一些诗人所难以企及的。
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