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本帖最后由 白马非马 于 2015-8-24 17:59 编辑
NO.1 【兰花指】 文/小月宛初 偶尔，我也会在深夜，绿一下 与露水做知己。与风的足音，在柳梢上 小憩，或吟哦平仄
在你的左手边，捻兰花指 数你的静，你的缓慢，波纹 数你的痛，你梳理长发时 漏下的水声。数你作为美人，提着自己 在清凉中，逐诗
浅说：第一次读小月，便被这样干净的文字打动了。一个小女子之温婉，之小情致可于文字间一一寻得，或是俏皮，或是喜怒。个人很是喜欢这样的小情怀，因为凡尘俗世之事让我们越来越隐忍，也越来越背离自己。而小月的文字里，有股子洒脱劲儿，娓娓而来的是将一个最真实的自己呈现给读者。在内心和外在的侨联中，这个度把握的很好，以一种独立的姿态，内化外物。
偶然想起孟子一话：颂其诗，读其书，不知其人可乎？ 鄙人笑而不答了，与小月相交甚浅，故只能浅说一两句了。此前，于某贴中，交谈过两三语。犹感作者之敏感，之单纯，之善良，如此便显其灵性了，亦显其风格一二。
前面的，都是题外话了。再回到诗本身来看。
这是一首好作品，无疑了。我每读一个句子，都似在打开一扇门，而门背后总是惊喜不断。“偶尔，我也会在深夜，绿一下”，大抵是在人生最美好的年纪，才能写出如此俏皮的句子吧。整首通读下来，就像与作者做了一次促膝长谈，而至于谈了什么内容，就记不清了。让我想起王绩的几句诗：相逢秋月满，更值夜萤飞。
诚然，我是不想谈论这首作品的手法与技巧的。因为，如此灵性的文字，是任何手法与技巧难与之相较的。
史铁生说，从心里流出来的东西，必然会流回心里去。于作者，于作品，再于读者，三者间来回的一些契合，便如血液般了，温热且真诚。作品尾段的文字是直指人心的，作者不动声色便将我们拉进去了，这扇门的背后是一间开满鲜花的房。
“在你的左手边，捻兰花指 数你的静，你的缓慢，波纹 数你的痛，你梳理长发时 漏下的水声。数你作为美人，提着自己 在清凉中，逐诗” 如此表述，轻盈的像一只猫，快速而敏捷，云淡风轻又深入骨髓。这样的文风，亦是无需再试着去深刻了，让文字自然的从心里淌出来，便是十分惹人怜爱了。
问好小月。 作诗，就好比是剥开橘子的皮，而你正是一株挂满橘子的树。
NO.2 【母亲的一生】 文/梦里落花
吵闹过后的呢喃 如一只燕子的私语 母亲是千年的媳妇．刚熬成婆 便走出了家门 那些她亲手缝制的猪棚，黄连棚 她亲手剪裁和丈量的土地 也便远她而去．在异乡，她也会绣故乡的云朵 甚至摇篮曲和十五的月亮 她将儿女们的思念绣成眼泪 一任白发飘洋过海
浅说：这是鄙人阅读完落花所有作品后，较为出彩的一首，当然落花的水平不止于此。《父亲，我记得你的精神》这一组诗歌亦是不错的，可圈可点之处不胜枚举。《你砸掉自己的乌纱帽》可视为落花的尝试未尝不可，语言的口语化，读来倒也是别有情致，但少了一些思辨于其间，使得该作品折分不少。当然，这样的尝试旨在突破，亦或是情感爆发所致。《你砸掉自己的乌沙帽》若是个开始，当是不错的，可点赞。
我们再回到《母亲的一生》，来看。此时，落花的心境倒是与我略有契合了。无论我们走了多远的路，回过头来，身后只有至亲与诗歌。
（我们）吵闹过后的呢喃/如一只燕子的私语。这里省略了主语，使得文本更加开阔，延伸意义也就更深了。除了我们，在适宜的语境下，亦可以是你们、他们，诸如。这样阅读起来就更加宽泛了。自然，相较于小月，落花在写作上就显得老练了。
说一个比喻 ”母亲是千年的媳妇．刚熬成婆“ 比喻自身是没有问题的，是这个切入的角度奇特，但又不失温情。若是要更深层次的挖掘文本背后的情感，可深入浅出，可举重若轻。按照相同的路往回走，像佛洛依德在《梦的解析》中，那样大篇幅的分析，创作与情感、思维的联系，亦是好事。但鄙人就才疏学浅了，只能往浅了说。若要往深了去，恐还需时日，把这首作品往更深里读。
中间几句，描写甚佳。“那些她亲手缝制的猪棚，黄连棚/她亲手剪裁和丈量的土地/也便远她而去．在异乡，她也会绣故乡的云朵/甚至摇篮曲和十五的月亮”这样的句子，便是走心了，看似往出世去，实则打入世来。
稍有不妥之处，恐在结尾了。隐忍不佳，但亦可视为情至深处的爆破。哦，好吧，再多说两句。此首作品，节奏是否太快了些呢，其间行文略显仓促。用一次“吵闹”引出“母亲”，而后又对母亲这一形象做了诸多刻画，甚是不错，而往后呢似乎欠缺了。就好比是吃苹果，其中细致描写苹果的形状、色泽、滋味，但是吃完苹果后，核去了哪里？我们无从得知。
问好，落花。
NO.3
【走进秋天】
文/百草园
走进秋天，你一定要笑
你一定要把每一棵草都看作是你的亲人
遇到果子，谷穗，还有静卧路边的野花
你就喊他孩子，或者心肝宝贝
蝉在枝头高唱就让她尽情地唱吧
只是，当一只花喜鹊飞过玉米田的时候
你一定要张开两臂，这样
秋天就是你的了
浅说：这首作品是那日于山城子先生的帖子中偶然翻得，便是入了眼，久久不能忘。而山城子先生对待诗歌，在北诗，算是长者了。这里一并谢过山城子先生与百草园先生，感谢好诗。习惯于，大动刀斧之前，闲说两句。抱歉。
好花不常开，好诗不常在。遇见心仪的作品难免多读了几遍。这首小诗，构思精巧，牵一发而全身动。正所谓：恒山之蛇，击其首则尾至，击其尾则首至，击其中则首尾相至。作者对主体的构建，安排妥当，这是非常好的。
其实，读第一遍的时候，就有观电影之感。不得不承认，这首作品画面感极强。而其间描写，自然而出，毫无炫技之嫌。 “遇到果子，谷穗，还有静卧路边的野花/你就喊他孩子，或者心肝宝贝” 此两句可视为情感的爆破，就像快速流动的水冲到石头上，就像秋天一到所有的树叶子落下来。
说来也怪，以前读诗的时候，遇见“亲爱的”、“心肝宝贝”之类的词语多少有些抵触情绪，而此首作品通读下来，竟然毫无违和感，不得不为作者所折服。这大抵与心境，与年龄有关吧。
前些日子读到这样子一句话：艺术家生活在一定的社会环境中，生产力发展水平，价值取向系统，风俗民情必然影响着艺术家的心灵，制约着艺术家的想象。照这样说来，鄙人倒是有些羡慕作者的生活环境了，就像陶渊明所指的世外桃源。
作者只是选用些常规的意象，而使得作品出彩，厉害，恐是近心源了。我们啃骨头，总是把肉吃了，而骨头却被扔一边。今儿，鄙人就挑骨头说说，当然骨头亦是有营养的东西。就挑两个人称代词说说吧，“你就喊他孩子”，’’蝉在枝头高唱就让她尽情地唱吧“，其中”他“与”她“，不甚中意。自然我是撇开拟人手法不谈的，类似作者这样的状态，恐对于技法只消相视一笑便可了，无需用其妆点。”他“与”她“的使用，便是将文本固定了下来，降低了一定的可读性。若是”它“，即可指人，亦可指物，这样文本是否更加宽泛了呢。当然，这只是个见。
“你一定要张开两臂，这样/秋天就是你的了” 这样的结尾，近了禅味，妙哉，妙哉。
问好，百草园。
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雷达卡
发表于 2015-8-24 17:51
提升卡
千斤顶
显身卡
发表于 2015-8-24 21:36
发表于 2015-8-25 11:25
发表于 2015-8-25 15:01
发表于 2015-8-25 16:22
楼主
发表于 2015-8-25 20:46
发表于 2015-8-26 09:07
