猪眼旁观第一期:一块砖头引发的血案

书架上的猪

发表于 2010-7-29 21:45:09


一。砖头哥的诗

《夏至》

在闹市，姑娘们
露出凶器，与少年郎为敌。
沙袋瞪着眼哒哒走过；
老汉瞪着眼，哒哒走过。

盲侠最懂得外交的微妙，
他弹一曲
我抛出一枚钉子。
松树下，他弹一曲我抛出
更隐秘的钉子；
挥汗如雨。
满街的四边形都挥汗如雨，
这午后
越来越烫：潜水的鸟衔着硝烟
陡然跃上枝头；
一群群蝌蚪吐泡泡，过来围观。


二。屠夫们与砖头哥的刀光剑影

边子

在闹市，姑娘们
露出凶器，与少年郎为敌。

就点这两句：以“闹市”一词起笔，就如同记叙文，点明事件发生的地点，这只不过是一种学生作文式的惯用起手写法，当然，不做学生已久的人群里，也偶尔有人会这样写，所以第一句，无关痛痒，看不出啥，很是平常。如果第二句还像“记叙文”，那就可以断定整手诗的一半，至少一半，不过是“平常”之作，泛泛之作。“姑娘们/露出凶器，以少年郎为敌”，这句接的很是突兀，何为有凶器，何为敌？与闹市也不存在必然或必须的关系，这事件甚至可以发生在任何时间地点，为何选闹市？你没有在下面给出必须的说服力。缺乏必要的铺垫和烘托，亦少了必须的意境和语境，开首就这样来写，必然会弄断整手诗的气息和调子，给人一个冷不丁的楞样。另：能把“姑娘们和少年郎”，这种虚软巴拉的词语同时出现在一个句子，还彼此处在对立的位置上，大约是唱着“阿里山的姑娘”走来的。。。。。


软烟罗

粗略看了一下这首诗。你用了较多不必要的描述，不够简炼，干净。
比如“沙袋瞪着眼哒哒走过；老汉瞪着眼，哒哒走过。”姑且不说语言。沙袋是什么？沙袋还能哒哒走过去？当然我们可以把沙袋想像成N多物事。。一个靶子？或者一个沙袋样的人。但是，这种想像完全没有必要。你可以故弄玄虚。但可惜这种朦胧派及新月派的写法已经很老套了。
咱就说你的这两句。不服咱再说别的。


屠娇娇

露出凶器
沙袋瞪着眼哒哒走过
满街的四边形都挥汗如雨
潜水的鸟衔着硝烟

先不评论诗歌结构，看一下你的语言吧。上面摘出来那些，任何一句出现在诗歌里，都让人头皮发麻，你能在一首诗里把它们全部用上，也难为你了。


点点

一句话，夏季给意淫者提供了契机。

王桀

整首诗的可取之处基本在于两点，其实就是两个意象：凶器。钉子。
本来凶器这个词是很好的，但在这里又仅仅是“胸器”而已，而使味道大为削弱。点点说的没错，夏天真是意意淫的好时节。
沙袋是指老妇？如果是，就有点猥琐了。两个嗒嗒走过显得多余，给这首诗带不来更多有效性的东西。
第二节突然跳出盲侠，他应该是无法领略满街凶器的厉害的，那你就抛钉子，钉子可以作为凶器。但此凶器与胸器的关联是什么？我想了半天，未果。也许我意淫的本还领有待加强。而换到松树下，不知这场景变换有什么深意，我是没看出来。
而潜水的鸟以及蝌蚪，则彻底使这首诗的格调降为一首低级的“意淫”之作：由胸器始，经过不知所谓的铺垫，直到蝌蚪的幻想中的高潮。由此可见，这是一次成功的意淫。但也仅仅是意淫而已。
也可以说这是一首“性诗”，但不能算是成功的。


屠猪

其实老猪灰常稀饭你的先锋姿态，因为老猪我本人写不来先锋诗，觉得写先锋诗是一个灰常伟大的事情。然而，你先锋得不够味儿，或者说你这一首尚未成熟，拿个半成品来唬猪。
你找到了一个很好的解构方法：对立。姑娘们，少年郎。沙袋，老汉。他，我。鸟，蝌蚪。这些出双入双的意象使整首诗突显张力，颇具冲突感和立体感。凶器和钉子这对诗眼，是整诗的最大亮点，如若把这首诗理解为淫诗的话，凶器自不用说，钉子则喻为男性生殖器。我灰常喜欢读淫诗。但觉得你不够猥琐。意淫得如此隐匿，需要老猪灰常费力地深挖一下才找得到。
从整首诗的结构来说，算是较为隐晦的诗，但还较为温和。你的第一句却过于凶险，凶器二字杀气太重，锋芒毕露，让诗的后面暗然无光。说白了，就是太抢词了，你把整首诗的光芒都聚在某个词上，那你完全可以用这两个字来做此诗的全部内容还更省事，不用那么多花花肠子嘛。
“松树下，他弹一曲我抛出/更隐秘的钉子”个人觉得这样的重复，意义不大，在呼应上没有起到作者预期的效果，相当于一次思维上的意淫，可惜失败了。如果真的要重复，去掉隐秘可能要好一些。上一句的外交，也用得不恰当，或者音乐，或者是挥汗如雨的炎热夏天，与外交之间的联想就过于跳脱，可以再找找其实的替代词，交流如何？


屠小幺

如果真如王姐所说是性诗的话，那你未免太失败了，因为我从头看到尾也没看出来。就跟街边拉客的姐们儿穿得跟夏天露膀子的村妇。你以为都是露，实则不知道前者的风情和后者的粗俗。
如果不是的话，你也很失败。意象指向的迷失，推进的软弱，让你的诗歌外强中干，不举呀。嘿嘿

书架上的猪

蓝雪废墟

（17楼）
逻辑不严谨
词语的能指和所指必然悖论
好的诗歌应该是多义的
你无法形成多义
至少要形成一个回味的主题
词语如同音乐
无论玩古典或摇滚
旋律、和旋、节奏是不可或缺
只是古典偏重旋律，摇滚偏重节奏

场景是为抒情和叙述服务的
你没有写出“闹市”里的孤独感
那是你个人的没有“介入”
现场的“缺席”所致
譬如“盲侠”和“外交”之关联
外交是个大词，永恒的利益就是它的精华
你无法表达出来，还不如内交算了

（18楼）

对于“钉子”这个意象
你想写成图腾么？
如果一首诗歌不是反复拖沓之需
一个词没有在一个语境或多个语境
产生出新的意义
没有产生多义或歧义
那是多余的或失败的
更隐秘的钉子？
你想表达图腾还是内心的痛楚？
可你的传感只让人看到赘肉。

（19楼）

结尾很暧昧
“围观”一词
倒让偶想到了鲁迅笔下的
伸长脖子看杀人的中国人
只不过
那是生命的结束
你这里
是生命的开始
哪一个更有震撼力和穿透力呢？


砖头哥

在闹市，姑娘们
露出凶器，与少年郎为敌。

就点这两句：以“闹市”一词起笔，就如同记叙文，点明事件发生的地点，这只不过
边子 发表于 2010-6-7 17:24
边子，呵呵。
我没读过书没收过教育，不懂诗歌为什么要讲究这些东西。我说真的。
你谈到气息。对于气息，我倒是能隐约感觉到那是一种什么东西。可我觉得气息是整体的而非局部的。
对于整首诗，就读者而言，我觉得有三个步骤要进行：
其一：作者写的是什么
其二：作者用什么来写的
其三：这首诗写的怎么样
第一步不能随便跳过，可你跳过了。而第二步和第三步你又显得以偏概全。
关于诗歌，它是句子（甚至是词语）的组合，但绝不是说句子就可以组合成诗。所有的好词好句子都搬在一起，也许只能组成一首烂诗，甚至不是诗。
所以，说一句话或者一个词用的好不好合适不合适，得从整体看，否则就成了盲人摸象。
或者说，是在找歪理。
为了批而批，这不可取。这个版块我一进来就很感兴趣，之所以之前对几个帖子“刻意”批了一下，其实是想“激怒”你们，看看会是什么样的结果。可是结局有些失望，很多时候你们没有冷静地对诗歌进行讨论，而是怀着界碑和抵抗心里，费劲心思要找一些站不住脚的、你们自己都没有信心的观点来。
这样的批评于己于人都是无益的啊。
这些话同样送给软烟罗。你说我故弄玄虚，那么请问，我的玄虚是什么？你真的看出来了吗？你看到了沙袋，有没有看完整句？有没有看到后面的瞪眼和哒哒？那么再看上下句再看整体呢？
至于朦胧派或者新月派，我一无所知。所有派系我都不了解。我觉得无论柳树林还是松树林，从某种意义上说都是树林，都是树。
总结一下，希望大家慢悠悠地坐下来聊聊天喝喝茶，这样才有趣。那个谁，有什么好茶叶没？好歹咱远来的，多少算个客人吧？


（22楼）

露出凶器
沙袋瞪着眼哒哒走过
满街的四边形都挥汗如雨
潜水的鸟衔着硝烟

先不评论诗歌结构，看一下你的语言吧。上面摘出来那些，任何一句出现在诗歌里，
屠娇娇 发表于 2010-6-7 19:52
这些话怎么了呢？违禁？反动？
我觉得，在一定条件下，什么词语什么句子都可以用，有时候还必须要用。这就是我说的整体，一切都是为了整体服务。
你单单说这样的句子不好，既无整体概念，又有一棍子打死的嫌疑。
你说呢？

（23楼）

整首诗的可取之处基本在于两点，其实就是两个意象：凶器。钉子。
王桀 发表于 2010-6-8 01:58
王桀，呵呵。
胸器？呵呵。有趣啊！你脑子里只有胸器吗？
沙袋是什么？盲侠是什么？它们不是凭空出现的，只是你凭空而想，所以。。。
关于钉子，你仍旧没有仔细去看。 钉子不是钉子。钉子是什么？
同样的道理，鸟和蝌蚪也不是你想当然的那样。

（24楼）

也可以说这是一首“性诗”，但不能算是成功的。
王桀 发表于 2010-6-8 02:00
对不起，我想我没有写性诗。


王桀

你想写的是什么，和别人看到的什么，是两码事。
一是作者的驾驭能力。
二是读者的解读能力。
任何一个都可以出现偏差。  


砖头哥

其实老猪灰常稀饭你的先锋姿态，因为老猪我本人写不来先锋诗，觉得写先锋诗是一屠猪 发表于 2010-6-8 21:57
猪兄，首先请允许我喊一下冤枉：这不是淫诗。尽管，它或多或少沾了点淫的边。
你提到的那句重复，我想重点在松树和更隐秘这两处。此刻的钉子仍旧不是钉子，而且不是前面的钉子所指的东西了，是更隐秘的事物，你们可以自己猜。
外交是个人的，是与其他“人”的。我想外交和交流在内涵和外延上是有很大区别的，你说呢？
非常感谢你的真诚，这让人感动。
感谢。问好！

（27楼）

如果真如王姐所说是性诗的话，那你未免太失败了，因为我从头看到尾也没看出来。屠小幺 发表于 2010-6-8 23:10
既然这位小幺提到了意象和指向，那么请说说你读到的意象和你读出的指向？


屠小幺

既然这位小幺提到了意象和指向，那么请说说你读到的意象和你读出的指向？
砖头哥 发表于 2010-6-9 09:50
我的砖头哥啊，你还没明白。我要什么都能读出来，那不用你写了。我直接对着窗外yy就好了。那么这个世界上没有诗歌的好坏，只有读诗人的好坏了。

书架上的猪

砖头哥

逻辑不严谨
词语的能指和所指必然悖论
蓝雪废墟 发表于 2010-6-9 00:19
废墟。呵呵
你说我没有形成多义，没有表达出来。
这个帽子扣得好啊，让我彻底没了申辩的机会。
以为我一直以为，一首诗如果读者没有读出来或者读的不顺利，那么作者有7分责任而读者最多只有2分责任。还剩下一分？呵呵，那是缘分，或者说契机。从这个意思上说，我坚持诗歌是小众的。也就是说，不是谁都可以读懂一首诗的。这一点，如果各位不信，不妨翻翻从诗经到唐诗宋词。除了床前明月光之类，谁都能读懂的诗有几首呢？呵呵

你好像在说诗歌的教案，但我没有一条认同的。
由此，我可以认为是你没有读好，你不是小众，你是大众。呵呵

对了，你说我没有写出闹市里的孤独感，为什么要写孤独感呢？这也是教条吗？
你说我没有介入，那么你介入了吗？
你说外交是个大词，呵呵，什么叫大词呢？给我个定义？国家大不大？那地球呢？那么银河系呢？ 那么，我们说宇宙呢？


砖头哥

好了，以上，一一回复了各位。
首先我很感谢各位的意见和批评，这让人开心。
其次，有些朋友在提意见的时候过于偏废，我甚至猜想你们是“找茬的”，嘿嘿，开个玩笑。我的意思是大家没有敞开了胸膛来讨论，而是带着排斥和防备心理。在法律上，有些人喜欢先定罪再想办法弄证据，现在有些人好像就是这样。
最后，在这里我还有是有不少收获的。再次感谢你们。也许我还会再发帖回帖，也许不会再有了。不过我会关注，我希望看到在我上述的第二条中，你们能彻底改变，就算是你们内部，也绝不可为了批而批，迷失了自己也误导了别人。实在是无益啊。
对了，补充两点：
1。第一次来的时候，在批你们的诗歌时我为了引起大家的“公愤”，说话故意高调了些。不过也不全是，在我看来，我的那些意见其实六八成是我的真心话，至于我批的对不对，仅供查看。呵呵
2。 还是那句话，诗歌是小众的。当然，你们属于小众。很多时候一首诗不是30秒就可以读完的。我希望，大家以后不论读谁的事，最好多花上几秒钟，然后再回头读上那么一两遍。读者的工作做完了，剩下的自然是作者的工作。嗯，也包括作者的责任。
这样，对于读者的鉴赏能力和作者的表达能力都是有益的。多好啊


落蝶

一首能引发争议的诗，我总觉得它有值得肯定的价值，不管这个价值是大众的，还是小众的~
而砖头哥的这首夏至，大家这么来批，更多的是基于你的高调出场，你高调的方式，并不来自你文本自身的吸引力。
我不太会评，也不太会写，你第一次批了那么多人的诗，速度之快怕是当时也没给自己回头再读一遍的时间。
我更期待的，是你发更多的作品~



北地

偶想的倒是如果你有兴趣和时间，大可坐下来天天在此处拍砖，当然，这是偶自己的想法：）


王桀

砖头弟，大动干戈的批一首诗，是很费精力的，我说了那几句话是看了很多遍才说的，并不局限于你说的30秒，所以很多时候不是批不动而是没时间。
至于为了批而批，这点我有不同看法，这个版面的定位就不是茶楼，温和的批评在战天下就可以，这里是屠宰场。为了批而批，是为了尽可能的苛刻的找出诗歌中可能存在的问题。我说的是可能。所以进这里，心态就比较重要，你要随时接受苛责，尽管有时不合理。
屠宰。这个版面有两个作用：1是娱乐，2是发现问题。在我的心里，任何时候娱乐都不能丢，所有有时的不讲理的苛责也属于娱乐成分。。
我想一个成熟的写作者会有自己的坚持以及良好心态。
你这首诗，也许你暗含很多深意，但读者都读不出来的话，你不能说读者都太浅显，还是一个传递的问题。
欢迎多来玩。随心随意就好。


素影

偶先来欢迎远道来滴客人，而且偶只看帖不批，因为这个，本来就是写着玩的么，你写得畅快，偶读得会心，就很好，对吧，砖头哥，36计中，用了几计，偶想想看。。。不过“瞒天过海”这计算破了。。


王桀

王桀，呵呵。

胸器？呵呵。有趣啊！你脑子里只有胸器吗？
砖头哥 发表于 2010-6-9 09:40
不是我的脑子里只有胸器。是看了你的诗才在我脑子里出现的。就算不是你的初衷，可是你的诗歌做到了。这是你驾驭不力还是诗歌影响扩散太大？
一首诗里的意象当然不是凭空出现的，是一个作者的精心选择，但是如果是不凭空，你需要让我们看到怎么不凭空，怎么互相联系。我倒不是凭空而想，我是凭你的诗而想。


蓝雪废墟

《夏至》

在闹市，姑娘们
露出凶器，与少年郎为敌。——闹市：《子华子·晏子》：“门如闹市，惟利是视。” 你否定了偶所言之“孤独感”，偶只是针对立意所言。凶器：你否认非“胸器”。这个偏正词，与“少年郎”关联，能不偏正么？
沙袋瞪着眼哒哒走过；
老汉瞪着眼，哒哒走过。——沙袋：沙袋里面都是抗击打海面，柔软弹性。为什么要瞪着眼？哒哒走过：在公共意象里，大多指时间。譬如，我哒哒的马蹄声……只是一个过客。
结合以上逻辑解读：夏天来了，姑娘们衣服也穿少了，熙熙攘攘人群里，皆为利来利往。姑娘们露出凶器，她们不爱少年郎，爱……。一个柔软弹性的东东（因为无法具体指代）在流逝，时光老去。

盲侠最懂得外交的微妙，
他弹一曲
我抛出一枚钉子。————盲侠：荷马?师旷？外交：非要用这个词么？钉子：这个意象很公共了。为什么要弹一曲，抛一个？ML么？
松树下，他弹一曲我抛出
更隐秘的钉子；
挥汗如雨。——你可以说此钉子非彼钉子，一曲一抛，挥汗如雨。不知道又能指代什么？
满街的四边形都挥汗如雨，
这午后
越来越烫：潜水的鸟衔着硝烟
陡然跃上枝头；
一群群蝌蚪吐泡泡，过来围观。——四边形：由不在同一直线上四条线段依次首尾相接围成的封闭的立体图形叫四边形。由凸四边形和凹四边形组成。凸凹二形令人暧昧啊。    鸟和蝌蚪：去掉公共意象的指代，鸟在俗语指什么，蝌蚪在俗语里指什么，大家心知肚明。
通篇解读：究竟是传感的不到位？还是偶才疏学浅？偶相信标准答案，只有作者一人是对的。（自己认为对的）面对含混与逻辑，窃以为，这首诗歌无非打着SXE幌子，故弄玄虚。诗歌是小众，那是和全民（不懂诗歌的人）相对说的。如果一首诗歌，仅仅作者自己明白（其实细看也逻辑混乱），连其他诗人读后都觉得云里舞里，不知道是不是谁的悲哀。

蓝雪废墟

你用什么来写？
你喜欢玩意象，玩隐喻。由于第一步的含混，注定难以成为好湿。刚才是运用一点符合学解构了你词语之间的逻辑关系。答案是否定的。现在再谈你的隐喻关系，这个要精神分析。
首先谈你的“象征”。在西方修辞学也叫“提喻”。假设“姑娘”“少年郎”象征“青春”“希望”什么的饿，那“老人”是对立的。“沙袋”呢？四个意象关联，“老太婆”么？柔软弹性的东东，可不是。那么这个沙袋只能“转喻”了。在转喻中，邻近代替了相似。钟摆？从语境里，沙袋只有是钟摆，才合情理。可钟摆有弹性，并非柔软。可见，这个意象确实有疑问。
再谈讽喻。凶器。如果说凶器非胸器的话，那么，这个词语确实无甚意义。钉子。男性生殖器？时光之锥？
文本中的2个钉子，意义异同？而有讽喻气质的2个意象：凶器和钉子，在文本中很关键。也是区分SEX之关键。无论如何，正如作者而言，还是沾了荤的。钉子这个词语尤为重要。在语境而言，你说是时光之锥或其它，恐怕难以让人信服。
隐喻。意识之于诗歌就像大理石之于雕塑：是用来加工的材料。词语是意识的各种比喻：诗人的词语在意识上是隐喻性的，它们邀请我们分享一种殊异。而这个殊异就是公共意象和个人意象的叠加。如果连公共意象都整得晦涩难懂，那无疑是作者的杯具了。四边形刚才已经谈了，再谈结尾的鸟和蝌蚪。抛开SEX语境不谈，潜出水面，成为时代的风景。那只清高的鸟？又在玩孤芳自赏或英雄主义么？
也许你是无意识写作，你的意象总是飘忽，踩着西瓜皮出发，滑到哪里是哪里。可往往是，如果达不到独孤求败信手拈来的境界，往往会伤及无辜。深度意象可不是随意可玩的。
至于这诗写得怎么样。答案已经有了。


人民甲

这是一个和泛抒情相对立的文本，看似干净，实际多处出现硬伤，一些突兀的比喻体失去诗性的美感，令人难以产生共鸣，形同一堆枯柴。


孙二

坊间谣传拿我和楼主砖头仁兄类比。说是一个人。。。
我严正的声明一下。。。嗯。。。楼主仁兄比我猛。
抡砖那是体力活儿，我老了，干不动这个了。
就楼主的诗而言，我就一句话：我看行。

书架上的猪

不好意思，因为历史遗留问题，可能讨论不太完整。
我写的部分稍后发出。

挂历上的屁

（隐喻）

一.三种解释：



A.隐喻是在彼类事物的暗示之下感知、体验、想象、理解、谈论此类事物的心理行为、语言行为和文化行为。

挂历上的错觉：隐喻是闷骚男对矜持女意淫后的各种精神混乱的错觉，并付诸实施的犯罪行为。呈螺旋式上升。这种故弄玄虚的定义见多了，全是纸老虎，是社会主义制度化产物。

B.隐喻不是用一个词去代替另一个词，而是用某一语法类别或语法结构去代替另一语法类别或语法结构。

挂历上的错觉：并非用一个人来替代另一个，而是用另一个物种。这个来得太陡了，我被封建了五千年，接受不了畸形恋,只能说人猪殊途，还是在同类里传递秋天里的菠菜隐喻吧。

C.隐喻并不是语言，而是通过语言达到的一种概念，这一概念本身又起到表达某种事物的符号作用。

挂历上的错觉：隐喻不是语言，而是通过语言达到的高潮，这一高潮本身又引发了某种质变，成为蝴蝶效应。跨栏式发展，成为社会进步的标志。



二，性别



中性。非男非女。亦妖亦仙，媚狐之类。在男与女之间自由切换。我喜欢这种变异或者叫变态。偷粱换柱，移花接木。非自然状态下的动静态，这次不是挂历的错觉，而是上帝的错觉。



三，罗素说



人活在世上，主要是在做两件事：一是改变物体的位置和形状。二是支使别人这样干。

租用这句话，租金三分钱，放在隐喻的偌大骨盆里，让它孕育出点意思来。



四，隐喻是私生子。



隐喻是私生子。隐喻没有童年。

隐喻被抛弃给诗歌。

神出鬼没的神秘感，诡异的微笑，沉潜在语言之河的深底。

悠游。放荡。

像一个狙击手，总有一片伪装你无法识别，意料不到，却是致命一击。冷峻，神速，隐匿的天性。

忧郁的本质是一颗坚硬且脆弱的核，包埋得太久，石化成金。

遗忘，和死亡一样，是不可能的事。

隐喻没有名字，它的代号叫隐喻。

它是私生子，没有父母。

隐喻是诗歌的奴隶。



五，淫诗



我侬词
作者：管道升


　    你侬我侬，忒煞情多，
　　情多处，热如火。
　　把一块泥，
　　捻一个你，塑一个我。
　　将咱两个，一齐打破，用水调和。
　　再捻一个你，再塑一个我。
　　我泥中有你，你泥中有我。
　　与你生同一个衾，死同一个椁。



管道升写这首诗，始料未及，也被我看作淫诗。因为一个女流之辈，把一首淫诗写给丈夫，罪过是相当地大地。

大概，作者都不愿意自己的诗歌被误读。

社会主义说，你有写诗的义务，我有读诗的权利。

唉，算鸟，公说公有理，婆说婆有理。搞了半天还是窝里斗，床头打架床尾和。

最后一句是有关隐喻的，和泥是需要技艺和心思的，初学者慎用，弄巧成拙会让你变出原型露出狐狸尾巴的。

挂历上的屁

（为题目而活）

"为了批而批，这不可取。这个版块我一进来就很感兴趣，之所以之前对几个帖子“刻意”批了一下，其实是想“激怒”你们，看看会是什么样的结果。可是结局有些失望，很多时候你们没有冷静地对诗歌进行讨论，而是怀着界碑和抵抗心里，费劲心思要找一些站不住脚的、你们自己都没有信心的观点来。"
                                                                                                                    -----砖头哥语录

诗无达詁。我喜欢这句话。
最早是听婆婆说起的。我能够想象，他说这话的情景：一身酒气，吐出一个个圆圆的烟圈儿，已经丢翻了好几个，其余的业已七歪八倒。他说这句话的时候，满脸的浩然正气，俨然一个学富五辆鸡公车，满肚子花花肠子的伪知识分子，一个胸部可以撑船的学者形象。仿佛整个世界都已经垮掉了，只有这一句话来那里擎立着。说实话，破在这个时候是最迷人的。与王姐的气质完全不一样，王姐是摇滚气质，两人不分伯仲。我就想不通，都是眼镜男，虽然镜底不同，但怎么会这么地不一样啊。
这句话大概有两个意思，一，诗歌是没有形状的，任何一种诗歌形态，一种诗歌意识都可以写出真正的好诗来。没有谁超越谁，没有谁最好，在诗歌的王国里没有真正的王。二，诗歌的路是一条不归路，没有尽头，只有起点。选择就是必然。诗歌是特定人群的宿命。一切都是虚无的。
当然，你可以理解为，诗歌是可以乱写的。可以，只要你写得好。太极的妙处就是无招无式，但你要有足够的胸怀。
我最最亲爱的砖头哥，你说：这些厮为批而批。对，骂得好！我要猛地把你紧抱，并狠狠地撞破你的额头以示友好。这个话题先放一边，我先说点别的。
一首诗自成稿之日，虽然署上的是你老人家的大名，但这首诗已经不属于你了，而是读者的。误读，是读者读诗的唯一方式，读者别无选择，因为读者并不是你。话说回来，作者自已也是误读的受害者。一首诗自构思，到写成，到修改，到定稿，到日后的温读，由于传递的不确定性，每一个过程都会产生误差，有时甚至是天壤之别。我想砖头哥不会不明白这个道理吧。再说读者，年龄，性别，社会背景，读诗心境环境不同，读出来的感受完全不同。一千个人读夏至，会出现一千个夏至。
哦，每一个诗者，都很敏感，换句话说，都很虚伪。都想得到别人的认同。包括我自己，喜欢听好话甚于别人的批评多十倍。希望能够用诗歌展现自己的价值和才华，这是无可厚非的。论坛能够满足很多人的表现欲，虚荣心，并膨胀到一定程度。论坛像人的另一面，像影子，像镜子一样，可以看到你不愿意看到却不经意间暴露的丑陋。砖头哥，我没有针对你，我是说的大家的通病。这是一个集体性格缺失，集体劣根性。有一部分的人会慢慢自省，一部分人会越陷越深，不可自拔。
屠夫铺子，在早年诗先锋的一个老栏目，它的目的是为诗找病根，用娱乐的方式。那时聚焦了不少高手，以下手凶狠，认诗不认人，一点不留情著称。我们模仿，是为了怀念，那段激情燃烧的岁月。刀钝了，人老了，但没有放弃。感谢你的失望，让我们有了一些信心，坚持下去。

至于为什么要做屠夫铺子，我先讲个典故。在《水浒传》上写到，宋江犯法，贬配江州，归戴宗管。照规矩理应向戴宗行贿，宋江刚直不从。戴宗来要，宋江仍不给，问他：“我有何短处捏在你手里，来给我要好处。”戴宗怒道：“凭甚？你在我手里，轻咳都是罪名！你这厮，只是俺手里的一个行货！”在屠夫铺子，你就要有深深的行货感，必须有，有羞耻之心，要把自己的诗当作一块放上菜板的猪头肉，任人宰割。或者说你就是一盘菜。总而言之，言而总之，鸡来之，则安之。你完全不要把自己，或者是自己的诗歌太当回事儿，也就那么回事儿。反正你我的诗在历史长河中也就是沙粒，不是被水冲走，就是被深埋于下。在极权主义和虚无主义盛行的时代，屠夫就是一切，就是王，甚至是王八蛋。

以上的话，有几个字是真话，有几个字是假话。但我不会告诉你哪些是真的，哪些是假的。



虽然，小美说：“我突然想，意见有意义吗？”我又能怎么样呢。因为，因为我也同意。她又说，“每个人都有自己的偏执，而且对于一个成熟的诗作者来说，外部的意见有时竟会有反作用。”如此说来，成熟并不是一件好事，成熟意味着自我的封闭，意味着窒息，意味着顽固至死的大无畏精神。一句话，成熟是闷骚极致的最终结果。我想，我还是不要成熟的好，我不想做闷骚男。

每个人都应该反思。砖头哥说我们为批而批，那砖头哥你的文本是否真是完美，无懈可击呢，反而硬伤频频。这一定不是砖头哥写得最好的诗歌，如果是，我会严重鄙视你，到五体投进的地步。我们也应该考虑评论的态度，角度，深度。我们不想深化矛盾，也不想统一口径，我们想在不伤感情的前提下激烈碰撞，擦出火花，产下火种。当然，我们不是在谈恋爱，而是在交流，神粹的交流，简称神交。

诗歌是小众的。的确，但王姐盗用了你这句名言，并堂而皇之地用来秀书法。你应该投诉他，抵悔他，摧残他，让他赔你精神损失费，并请我喝包谷酒。

王小波说，我们的生活有这么多障碍，真他妈的有意思。

棠羲

一路读下来到感觉与诗的文本本身没有很多联系，反而更似在读一幅红尘百态的浮世绘，这就好像坐在临窗的位置喝一杯不知道什么滋味的饮料，所有的酸甜苦辛都跑去了窗外与味蕾无关。
看评，其实看到了一个个名字下不经意流露出的格局和三观，这也许是我个人觉得这篇文字最有趣的地方啦