文/一条墨汁
公园的长椅上明明坐着一位老人
却在清晨的光影中时隐时现
我不能，就这么一动不动地站在林中
假装什么也没看见
我不能说话，如果没人听见
无论在爱琴海还是好望角
总有一只蝴蝶于黎明前夕死去
它是如何死的我不知道，也不想知道
如果一定要给出一个答案
我猜是风湿或麻痹
别拿一堆废话来堵塞一个清晰逻辑
真实的魔鬼往往远离人境
这不是一个适合逍遥的处所
它金碧辉煌，它花香四溢
如果不是――
就像月亮吧，小小的
弯弯的，斜斜的
常伴吾身，永随左右
你以为她是你的，或似曾相识
你以为她风情万种
其实呢，不过是一些沙和土
意境深远又风情万种，文字不是最迷人的，但气息以及整体贯穿的方式无异于大师范畴，第二段的最后一句和第四段的最后一句都是相得益彰，不敢说理解多少，形态似有还无，却最终能够使人所向披靡，看清看不清的，而触感无限延长，二三段语句非常漂亮，为什么不呢，突破某些桎梏，以及固有的。你看月亮，它怎么可能就只是月亮了，难道不是爱人吗，不是某样物品吗，无所谓谁是谁，无所谓如何定义，诗为我心，生命感觉自在我意，我就是那么的妖言惑众无所不及。
六月茉莉
文/秀春
很快，我就要离开这里
像落日一样
沉进大海........
女儿的头发日长夜长
但她的书包最先
迎接她的书本
打开，合拢。再打开，再合拢
总在天黑了，她才回到家里
但你，如果想要得到
女儿的一个拥抱
就要问问她———
露珠是否会在夜晚
变得无比晶莹漆黑
如果这样，我的任何宣言
犹如炙烤于六月的叶子
期待一场旧雨的来临，
囚我于新雨的背后。
子青析语： 文本涵义的多种可能，源于诗行情感隐秘的热烈和倾诉和细察。意象借代赋予诗意整体层次丰富，而并非单一。书包、书本；“你”、女儿；拥抱、露珠；宣言、旧雨、新雨等等，这些具有一定暗语的、对立性的、包裹性的、时间性的属性物事和人意，使这首小诗在浓烈之外，藏匿了小小的忧伤和坚韧。读之，感慨。
虽然起笔略显突兀，标题小有牵强，但不影响读者阅读的多种感知。诗者用笔大胆，具有一定的创见性。
童谣
文，林夕夕
童年的车马太小
装不下，滴滴答答的蹄音
花瓣上的舞蹈，绕在小指尖的童谣
染上了忧伤的味道
深夜的杯子里，装满了揉碎的星子
易碎的城堡，藏着水晶鞋一样透明的爱情
除此之外 所有春天的蝴蝶，都在时光里皈依了美
子青语：整体文本窥见了初心之美，透明之美，纯粹之美的存在。隐喻，赋予时间生长的宽厚，包裹了尘间物事的苍悲，以“庄周梦蝶”般的理想，指向了明朗的归处。对于爱情，诗者似乎有更为纯朴的理解。一曲童谣，如柠檬之清新而心悦。虽无波澜壮阔，却也小小动人。 还好。我就看看热闹。有时也想选几个稿搞。
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