格律浅谈六有关词的种种

嘲讽 · 发表于 2013-11-22 09:32

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格律浅谈六有关词的种种

前些日子和人讨论词是文字或者音乐,在我看来无庸至疑,词是歌曲而词牌是曲目。

在各古书中可以看出词是曲目,词牌最多是唐朝教坊舞乐,唐朝教仿的桨舞,大多如日本能剧一样有乐有舞文字却极少,就现有典藉而看,只有写一个醉汉打老婆时,一句”踏沓娘苦兮!”而后作醉汉殴辱状,而到了后来大约文人不耐烦这种状况,便把乐曲加入文字。

出自唐教坊的词牌相当之多,如破阵子是秦王破阵乐所改,数十男子载兽面作击剑状,以致兰陵王高长躬,后到宋朝便成了军歌破阵子,而采桑子改自舞曲,那是改自汉古诗陌上桑舞曲……,而在词牌变调上索引音乐性能就很强烈。

一般而言词牌就是乐目所以我们在名称上可以看出乐曲的变化　　

令、引、近、慢

这四种音乐如何分别呢?

　令：令又称为小令。词曲称令，盖出于唐人宴席间所行的酒令。令就成了词曲中短章的一种泛称了。歌令一般调短字少。因此，凡小调短曲也可概称为令。令曲的特点或许节奏较快。

也就类小调但将军令浪淘沙令唐多令不在此中

　引在曲中有前奏曲、序曲的意思，引词一般较小令要长。例如清江引

　近：慢曲之后，在由慢转快之间的部分所用的曲调，节奏上近于慢拍与促拍之间。

　慢：慢是慢曲子的简称，调长拍缓和是慢曲的特点。慢词一般字多调长。

　　令、引、近、慢各有其不同的节奏与唱法，它们的区别，首先在于音乐而不在文辞。

而摊破又名添字,如添破浣溪沙,是在每半阙上加三个字共加六字 ,那是把曲调加长像中版音乐变成蓝调,浣溪沙有六种变调,只有滩破浣溪沙在文字上可以看出来,其它大多在音乐变化,因此文字变化不大,可是溪沙的文字有疏朗,有婉约,这也是文字搭配音乐变化的结果。

至于减字或名偷声,如减字木兰花是把字变少音乐变快如把中版音乐变成爵士乐,另有一种记载比较少的叫快,把音乐变得极快,却没有例词。

所以词牌如果是曲目的话 ,现今百度常用的白香词谱钦定词谱就不可靠了,因为这些词谱只有平仄音节,真正的词谱应该是乐谱,会注明音调换头和乐符 ,就算己失传,但跟据记载如金奁集…等真正的词谱,都有注明这词牌的五宫四调。

什么是五宫四调呢?中国古代音乐，有五音十二律的说法，在周以前只有五音阶，即宫、商、角、征、羽。周初又加入变宫、变征二声，构成七音，也称七声就像现在西洋音符。至于十二乐律，是依管、簧、弦乐器所定的音高标准，分黄锺、大吕、太簇、夹锺、姑洗、仲吕、蕤宾、林锺、夷则、南吕、无射、应锺等十二律。由于七声和十二律的配合，才有旋宫和转调的变化，七声中以任何一声为主，均可构成一种调式。凡以宫声为主的调式，称为宫，如黄锺宫（俗名正宫）、大吕宫（俗名高官）等；而以其它各声为主的，便称为调，如黄锺商（俗名大石调、大食调、越调）、大吕商（俗名高大石调、高大食调）等，总称为宫调。以七声配十二律，在理论上，可得十二宫，七十二调，合为八十四宫调，又称八十四调。但在实际音乐中，并不能全用，如隋唐时的燕乐，以琵琶四弦定为宫、商、角、羽四声，每弦上构成七调，共得二十八宫调；南宋词曲音乐，只用七宫十一调；元代北曲只用六宫十一调；明清以来，南曲用五宫八调，合称十三调，而最常用的不过五宫四调，即黄锺宫、仙吕宫、正宫、中吕宫、南吕宫，双调、大石调、越调、商调，合称为九宫。
隋唐以来，音乐的调子是用“燕乐二十八调”，在宫、商、角、羽四声上各分配七调而成的。宫声七调如正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫等叫“宫”，其余二十一调如越调、双调、般涉调等叫“调”，所以称调子为“宫调”。“燕乐二十八调”，是宋词、元曲的依据，但实用的调子并不多，元曲中仅用十二调，而传奇中常用的只有九种。这九种宫调及其表现的情趣如下：正宫— 惆怅雄壮、黄钟宫—缠绵富贵摄绵，、仙吕宫—清新绵道、中吕宫—跌宕高下闪赚、南吕高—感叹伤悲、双调—健朗、袅商调—凄惶怨慕，、越调—谐趣矫健、大石调—蕴藉
在填词时必先看此定调如清平乐定调是越调和大石调.所以他有谐趣矫健,蕴藉温婉, 所以我们叫写词这个动作为填词,怎叫填呢?就是按律填词,按者旋律曲韵而填上文字去唱一如现在歌曲的原始版本。所以我们填词大可不必看标榜词谱的词律了,而是要看例词,词调,因为平仄的词律只能看到音节,韵点,无看看出这词牌音乐的感情和特殊要求,今人常说违背了词律的平仄叫出律,可是唱歌我们只听过走调,有谁能唱个歌出律的,如果有一位大能者能唱个歌出律,那么青让在下开开眼。

所以我们填词要有以下四步奏:

一,看定调,不能把结婚这进行曲填成离歌,把生日快乐歌放在祭礼上唱,如眼儿媚这凄婉的情歌填入满江红这军歌调子吧!到时被人海k还一脸委曲说:”我平仄都对了为什么打我,?”那才是大笑话呢!

如果查不出乐曲可以多看几位原创词,来揣测他的调子。,再用调子来填文字,所以要填词前先找出一首适合你想写文字的词牌,押上词牌才能开始填,所以不押词牌的词等于演唱不报曲目一样没礼貌。

二看韵点:词仍是韵文所以我们看例词那边要押那边不押,有押韵上有一韵到底双调两种双调即是多韵二三四韵都是双调。

三看换头,所谓词叫一阙那么分段可分作上下阙,除了短小的令外大多有上下上下片,到慢时还有三片四片之多,这上下片中门如果用流行乐理来看,就是上下段或者主曲副曲,在第一段后有间奏,可以转换语气唱调。我们填词不可看作铁板一块,把他当作流行歌曲分段处理。

三,看这词牌有什么特殊要求,这在例词上才能看出,如喝火令在第九十十一句要有重字如梦今在在第六七句是两个重字,或有回文或有顶针,如一半儿,必在曲词后有一半儿如何一半儿如何或破阵子开头必定对仗,这是词的特殊要求,符合这特要求才能算是这词牌。

一般词律中只有平仄却看不出这些,但平仄只是填词最末节,平仄在律诗最严但律诗还有拗律,可是为了不耐烦律诗的规则才发明长短句又名诗余的词,怎么会第几字一定平第几字一定仄否则就是出律了。