本帖最后由 老四先生 于 2013-11-25 14:07 编辑
主要的陌生化理论，有哪些？ 源头上讲，亚里斯多德说的“惊奇”，大约就是西方诗学陌生化理论源头。中国古代诗学说赋比兴，这个“比”即是中国诗学陌生化理论源头。当然，从整体上也可以说“赋比兴”都是中国诗学陌生化理论源头。 广义上讲，一切关于艺术形式的讨论，都与陌生化理论相关。具体到诗的陌生化，古今中外的论述很丰富，大家可从以下几方面去阅读了解： 一是西方的，如柏拉图、亚里斯多德、贺拉斯、黑格尔等人的论述； 二是中国古代诗论； 三是形式主义者什克洛夫斯基、雅各布森、艾亨鲍姆等人的论述，这个最系统； 四是布莱希特等人关于戏剧陌生化的论述，从诗的叙述角度看，这个更重要； 五是古今中外大诗人创作心得，这个很散乱但最具启发性，如普希金、弗罗斯特、布罗茨基等； 六是其他理论家的论述，比如过去的别林斯基，现在的詹姆逊等。 上述各类陌生化理论，限于时间不展开介绍，我指一条路，诸位有兴趣自己去找书看。今天，我只选两个例子，结合诗歌文本分析一下。这两个陌生化理论的例子很精彩，“技术性”很强，也很好玩，但不太好懂。 举个例子：雅各布森的“公式” 罗曼·雅各布森是陌生化理论大师，他把语言交流功能分为六种，其中之一是“诗歌功能”，即主要以话语为目的交流。他的陌生化理论要点，就是一句话：诗歌功能就是把对应原则从选择轴反射到组合轴。 这句话，是雅各布森关于陌生化的著名“定义”，想必在座的很多人也知道，但此话听起来很玄乎，现在，我把它归纳成一个通俗易懂的“公式”，大家有兴趣慢慢去琢磨： 选择轴（也叫纵聚合，体现语言活动中的联想关系）——进行语言选择（好比找对象，作用是替代）——具有共时性特征——隐喻（信息垂直运动，垂直联想）——等值（意象之间的相似与类比） 组合轴（也叫横组合，体现语言活动中的句段关系）——进行语言组合（好比过日子，作用是补足）——具有历时性特征——转喻（信息水平运动，水平组合）——反射（相邻事物的替代与相继） 这个“公式”是啥意思呢？我随便拿一首诗来解释一下。大家看手上的资料：《三片落叶》，这是诗人田晓隐最近写的一首诗，我在他博客看到后随手拿来的。为什么说随手拿来呢？因为，几乎一切现代诗拿来都能用雅各布森这一套公式来解释。不信你们任意拿一首诗来，我立刻就可以解释给你听。 《三片落叶》 一片树叶落地，就有一扇门缓缓关上 灯火和药罐子在其中沉睡 夜薄凉，久病不愈的人开始怀念床 无棉花，无枕头，床板内部有路延伸 月光三千里。被赶路的脚夫一截一截地吃掉 前方是何方？去路是不是归路 再有一片树叶落地 落叶里面浮现一张脸，带着歉意 这张弧形的脸，囊括一个深邃的秋天 睡不醒的是老虎。我走在路上 是睡醒了的绵羊，和天空软绵绵的云朵 最后一片树叶落地 群山之外。雁阵搅得天空疼痛不止 落单的那只孤雁，是一柄失去灵气的兵刃 身后的炊烟被冻僵。火苗乱扭 很多的门无风自开 屠夫和猎人正在忙碌，隔夜就来的冬天 是他们怀揣的一副中药，或者火种 我得在月光下继续赶路 把背囊里的木钉全部用掉 要在石匠把碑雕好之前，钉好所有散架的棺材 最后的一片落叶，是一块冻僵了的骨头 和先前的落叶一起凝固 晶莹的骨骼让去往墓地的人原形毕露 大家注意看，诗中的第一片“树叶落地”，和“一扇门缓缓关上”，这两个毫不相关的句子（词语，或意象）是怎么弄到一起的呢？ 这是因为：诗人在选择轴上通过隐喻把两个句子等值了。 首先，诗人通过垂直联想，选择句子（词语，或意象）来替代“树叶落地”，至于选择什么意象，不同的诗人有不同选择，无非就是意象间的相似与类比等等，这是诗人的个人才华问题，我们不管他。但要知道：当诗人选择了“一扇门缓缓关上”这个句子之后，他就必须使“树叶落地”和“一扇门缓缓关上”这两个句子等值，否则让人读着莫名其妙。那如何等值呢？就是隐喻。 然后，诗人把“树叶落地”和“一扇门缓缓关上”这个选择反射到组合轴上。大家看2-5句：“灯火和药罐子在其中沉睡/夜薄凉，久病不愈的人开始怀念床/无棉花，无枕头，床板内部有路延伸/月光三千里。被赶路的脚夫一截一截地吃掉”。这几句，就是诗人的组合方式。至于诗人怎么组合，那也是他的个人才华问题，我们不管他，无非就是相邻事物的替代与相继等等。但要知道：这个组合，是对“树叶落地”和“一扇门缓缓关上”的相继、延伸或补足。补足的方式是什么呢？就是转喻。 也就是说，“树叶落地”和“一扇门缓缓关上”，如果没有选择轴上的隐喻等值，就没有后面那一段在组合轴上的转喻补足。 同样的道理：诗中的第二片“树叶落地”与“一张脸”是怎么扯到一起的呢？其实就是在选择轴上通过隐喻把“树叶落地”与“一张脸”进行了等值。然后，把这个选择反射到组合轴上，即“这张弧形的脸，囊括一个深邃的秋天/睡不醒的是老虎。我走在路上/是睡醒了的绵羊，和天空软绵绵的云朵”，这几句就是诗人的组合，即通过转喻进行的相继、延伸或补足。 同样的道理：诗中的第三片“树叶落地”与“雁阵搅得天空疼痛不止”是怎么扯到一起的呢？也是因为在选择轴上通过隐喻进行了等值。然后把这个选择反射到组合轴上，后面那几句，即是诗人的组合方式，即是通过转喻进行的相继、延伸或补足。 由此不难看出，从语言艺术形式上分析《三片落叶》的陌生化效果，其实就是三次选择轴上的隐喻和等值，三次组合轴上的转喻和补足。雅各布森的这个陌生化“公式”，大意就是如此，他解释了陌生化（诗意）的成因。 虽然诗人多数并不懂雅各布森的这套东西，但诗人们所做的，正是这个东西。 | 
雷达卡
发表于 2013-11-16 10:45
提升卡
千斤顶
显身卡
楼主