我是一首诗——对翠儿的诗歌《在音乐的河里》之粗印象

杨文民 · 发表于 2013-10-29 19:41

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　她是静美的吗？我更理会得，她是灵动的.一颦一笑，望远或是凝眸，山川或是大地，还是音乐的河里，她是月光的舞姿，小溪的轻吟。
　　好一幅曼妙的写意画。我看到了纯美之外的感念，此境更令我沉浸其中，而忘记时间的轮回，手臂的距离内，欲说还休的更迭。
　　我曾经说过，我们不是在写诗，而是设法进入到诗的世界。诗的世界，它客观存在，我们只需用感知走进它，融入它。并用心灵和心声打开它的门，它的窗，使之以深邃的姿态，绝美的意境呈现给读者。这一首，不必多言，我深信读者感受得到。‘她只是一片流浪的叶，被深秋的风，悄然吹进你的河。’这是自然的声响，没有棱角，却多了淡雅和圆润。以及‘她又是多么幸运，在万念之后。’这是随意哼唱的调子，它和月光一致。到结尾的质感和宏大‘让黑暗在身后慢慢合拢，让爱从此没有界限。’这个情境，在作者的笔下被完美的呈现。这个世界令我们感知并感动。
　　万事万物之中，亘古或是时下，心境合一，天人合一都是至高的纯或美。诗人有与生俱来的这种特质和通达。
　　“表现为真，乃虚也，”这里的真是存在，虚为融入，甚至一体。这种随性，说白了，是“意合”。信步拾阶，渐入佳境，乃至登高之后的深遂，都有表现。
　　我说“这是诗者，诗心，才得入诗境也。
　　写诗的过程，我常理解为和女娲造人的过程类似。总要塑造，先俱形，然后赋予魂魄，架构先形成于前，而后的感悟用心构成，用望远的方式陈列，并使之灵动。
　　这个过程还包括质感之外的小桥流水，月下人家。
　　因为总要铺垫才能扺近，进而引申的。这也是路径，就像远方，总有风景的诱惑。
　　可能是说远了，好诗总是有说不完的感触。通过搭建，通过塑造，.诗人又以周遭的美或物象，或者说她自己就是这两者，她通过此心境合一的纯自然形态架驭文字，则完全泯却了雕痕和刻意。所以，则无需—字一句的亮色。用“目光如炬”来形容作者的敏感是不妥贴的，在诗人看来，她触摸到的，甚至目所及之处的每一珠，每一朵，一丝一毫都是诗，所以，她只须信手拈来，然后用她的目光加之心灵去洗涤，她要做的，因为她本身的融入，显得轻而易举。这就是我所认识的作者和她的诗，我省得此中之乐是因为我和此作的零距离。
　　附记翠儿的诗《在音乐的河里》
　　一
　　她没有那么幸运
　　她不是你怀里
　　百般娇宠的小鱼
　　不是水草
　　不是被你藏在心底
　　千般爱抚的河蚌或卵石
　　她只是一片流浪的叶
　　被深秋的风
　　悄然吹进你的河里
　　她又是多么幸运
　　在万念之后
　　还可以用仅存的温度
　　感受透明柔软的双手
　　轻轻托起的幸福
　　还可以用残缺的色彩
　　迎合你美妙的旋律
　　在温暖的水里
　　静静地舞蹈悄悄地融化
　　二
　　在落雪宁静的午夜
　　你为她找回丢失的世界
　　秘密回响的小径
　　潮湿的唇留下的印迹
　　你把脸藏进夜空
　　她仍然在空蒙的韵律中
　　感觉到了一种靠近
　　你以雪的火焰
　　重铸她的梦呓
　　在音乐的河里
　　让她享受
　　片刻或更久的孤寂
　　三
　　温柔流动的水
　　经过幽静的潭
　　让藏在河底的心
　　砰然荡起微澜
　　四
　　在音乐的河里
　　以不同的姿态
　　延伸或渴望
　　象一棵树高高举起无数手臂
　　用不同的寓意和走向
　　去抚摸或被灼伤
　　以不同的形状和风向唤醒
　　沉睡的太阳
　　唤醒沉默之语的天堂
　　让悠思
　　跨越整个世界的桥梁
　　忘记时间空间和死亡
　　五
　　掀开灵魂的水帘
　　卸下冷漠和伪装
　　你引领着她
　　在情感的水中
　　任意流淌
　　有青草的气息
　　有完整的孤单
　　让她从绝望里
　　再一次掏出梦想
　　在今晚和你一起
　　漫过玫瑰的花丛
　　六
　　缄默的等待一次童话
　　一次涅磐
　　等死心再一次复活
　　那是一朵水做的花
　　不停地
　　在她的耳畔呢喃
　　七
　　用一片落叶
　　无限轻盈的接近
　　用鲜红悸动的脉络
　　潜入你的呼吸
　　你的旋律
　　密密绵绵
　　只轻轻一触就能感知
　　让人落泪的潮意
　　流过心间
　　无声无息
　　约束或相携
　　熟悉又陌生
　　你的梦和她的梦
　　在空空荡荡中回响
　　没有开始也没有结束
　　八
　　音乐的河水
　　周而复始
　　漫过残缺的生命
　　在寂静无声的牵挂里
　　逐渐哽咽
　　红尘中万般柔情
　　依然保持
　　天使的纯真与明净
　　心依然能够听见
　　迎风而来的歌声
　　幽雅的穿过四季
　　多想纵容自己再舒展一次
　　让感动重新萌起
　　多想点燃激情与疼痛
　　在音乐的河里
　　让黑暗在身后慢慢合拢
　　让爱从此没有界限

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