《我从远古而来》

曼舞的瞬间

借个地摆个摊:lol

"……那时，三月的风，刚长出嫩芽
一根易断的弦上，水的蓝，堆叠
有人走过林荫喧哗的溪涧。像一朵最轻的云
撕一瓣自己，给你
        ——《我们的红尘》（二）"

这首我怎么查不到呢？

曼舞的瞬间

月宛初？小月宛初？
宛安;P

天衣

曼舞的瞬间 发表于 2017-12-11 11:29
借个地摆个摊

"……那时，三月的风，刚长出嫩芽

师兄的诗歌是一流的。向师兄学习。

天衣

曼舞的瞬间 发表于 2017-12-11 22:38
月宛初？小月宛初？
宛安

是小月宛初。在十月舞会上，我扮她。但扮得不象，也写得不好。谢谢师兄。

天衣

诗歌的版图 发表于 2017-12-6 18:32
大气的一组，精彩纷呈！学习，问候！

版图兄好，感谢你多次提我的贴子提起，也感谢你精彩的点评。向你问好。回贴迟了，对不起。

曼舞的瞬间

王怀文 发表于 2016-8-6 14:46
我一直试图解读你的诗，但没有勇气。我写诗快四年了，有提高，但底蕴没有增加多少，这可能与自己长期教数 ...

王老师解读的这么深刻，大赞:victory:

曼舞的瞬间

天衣 发表于 2017-12-11 22:44
版图兄好，感谢你多次提我的贴子提起，也感谢你精彩的点评。向你问好。回贴迟了，对不起。

他是11月19日提起的。我注意到了那个时间点

曼舞的瞬间

嗯，有样学样，我也来点评一下这组诗。我觉得写诗吧，你得讲理。不能这样蛮横，想怎么写就怎么写。那么我先说说这首诗我读到了什么吧。
好像是天衣有一所久居的宅院。已经人去楼空了一段时间。天衣呢，又是一个很怀旧的人，想回去看一看，但院门的钥匙故意遗落在了什么地方却想不起来了。于是呢，就又配了一把。剧情就此展开。然后呢，然后就是进了家门一阵的乱翻。那些个金银细软还在，感慨万千。最后当然就会叹出那句浸泡了很久的词了：感谢共产党，感谢毛主席。
“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”。大概没有人能超得过我了吧;P

曼舞的瞬间

我再来提一提。就是写什么样的诗，要看你有什么样的功力。像这种《梨花试酒》不是随随便便谁都可以写得出来的。但正是这种你写不出来，才成为了天衣的标识，走到哪里我都能认得出。;P

曼舞的瞬间

王怀文 发表于 2016-8-6 14:46
我一直试图解读你的诗，但没有勇气。我写诗快四年了，有提高，但底蕴没有增加多少，这可能与自己长期教数 ...

第二首理解的有点接近。不知王老师后来是否又读过，或又有新的心得？

曼舞的瞬间

王怀文 发表于 2016-8-6 14:46
我一直试图解读你的诗，但没有勇气。我写诗快四年了，有提高，但底蕴没有增加多少，这可能与自己长期教数 ...

没事的时候就来读一读。像这样的诗，一看就是大神写的。谁知道她到底是想写啥。读了不一定能知道，但不读肯定就不会知道;P

曼舞的瞬间

这是一篇诗论。中心论点是诗从远古而来。论据为天衣的体验。全文采取了总--分--总的论述模式。怎么去理解这个远古，那是你自己的事。对我而言，还是那句话，月有多高，水就有多深。
全诗前后两首为总论，中间部分是分论。内容浩瀚。我只想简单地谈谈开篇的总论。当然，即便是只说第一首，我也不打算把它说全。因为这首诗的字里行间实际上分为两个层次，一个是自然情节，一个是人文情怀，是一体两面。出于论诗的需要，那我就只说说表面上的这一层自然情节:
“黄昏里移动的水草，像远方的颜色”。多么美的景色，它就是诗。这就是天衣给出的诗的定义。这就是这句诗的表面的一层，自然情节。而一体的另一面是什么呢？是回顾，是从黄昏向清晨展开的怀想。两个层次同时开篇。好了，我只是提示一下这种一体两面，下面只说自然情节。“为了掩盖一些简史，我用倾斜的瓦行，和飞鸟划出的山阶，堆叠成现在的你”。由于诗的这种美，使得人们要弃文从诗。简史是文，山阶是分行，“你”就是诗。“上升的热气，企图把覆水烧开，”热情万丈，覆水难收。“收与不收，并不是谁说了算，孔明灯升空后，留下的并不一定是你”是的，理想放飞后，能否实现可能就是另一回事了。“走不动了，可以扶着墙壁，木鱼沿着掌纹的走向，把岩石，敲打成年迈的砖”累了，可以停下来，但只要持之以恒，铁杵成针。“从背后望去，一根前朝的骨头，泄露，用旧的名字”嗯，当理想实现了回头看的时候，文与诗是一脉相承的，只是名字不一样，其实都是一回事。
真的，古诗、词、现代诗、散文、论文都是一回事，一通百通。没什么好争论的。
嗯，下面就是分论了。“谁把词谱里的调子”，嗯，调子。很有意思。“打成远方的路”，对吧。“山野，村庄开始闪动”，对吧。“小轩窗朦胧不清”，对吧。错过了景象，对吧。问题是原因是什么？原因是一张白纸。就是你心里没有，没有诗的最基本的概念。你心里没有我就没法和你谈。只能等你有了再来和你谈。怎么能有，接下去的分论总论自己去读吧。

曼舞的瞬间

顺便，也谢谢把这首诗从远古提起之人。这首诗写得真是太美了。

诗者絮语

余味悠长，欣赏好诗并致冬安!

徐庶

曼舞的瞬间 发表于 2017-12-14 08:59
这是一篇诗论。中心论点是诗从远古而来。论据为天衣的体验。全文采取了总--分--总的论述模式。怎么去理解这 ...

我本来是不该出来说话的，可你要是就这么样地往下水，我也是实在是看不下去了。你要想想那山阶是飞鸟划出来的，飞鸟是多么的随意。你要想想那瓦行是那么的倾斜，排列得多么的整齐。山阶那么长，瓦行那么短。山阶琴韵悠扬，瓦行古色古香。你要是再这么的水下去，我就不和你玩啦。这是我第一次开口说话，曹营喊我了:P

天衣

曼舞的瞬间 发表于 2017-12-14 08:59
这是一篇诗论。中心论点是诗从远古而来。论据为天衣的体验。全文采取了总--分--总的论述模式。怎么去理解这 ...

感谢师兄多次提读和进行点评，这样的点评是很精彩的，同时也很累的。很感谢师兄花了这么大的心血去点评和解读，很到位的。我想和师兄说，我并不是什么大神，我还在不断学习呢。
总之，十分感谢。辛苦师兄了。十分出彩的。

天衣

诗者絮语 发表于 2017-12-14 09:37
余味悠长，欣赏好诗并致冬安!

感谢诗友来读并点评，祝好。

天衣

徐庶 发表于 2017-12-15 09:59
我本来是不该出来说话的，可你要是就这么样地往下水，我也是实在是看不下去了。你要想想那山阶是飞鸟划出 ...

十分感谢徐军师，感谢来读我的拙作并作出了分折。其实我写得并不好，感谢指点并谢谢你。祝好。

曼舞的瞬间

徐庶 发表于 2017-12-15 09:59
我本来是不该出来说话的，可你要是就这么样地往下水，我也是实在是看不下去了。你要想想那山阶是飞鸟划出 ...

其实我们在谈论着两个不同的问题。我在说天依的总体观点我是赞成的，就像前面我已经说过的那样。但如果你非要局限在新诗与古诗的关系上，那么我对她的观点是有保留的。首先，从自然情节来看，她对有韵现代诗与古诗的关系的论述是没有问题的，但她的这首恰恰是无韵诗。而无韵诗的出现，如果不放在整个文的背景下来探讨，那就不是你的一曲弹起，我解甲不解甲，归田不归田的问题了。你怎么踩也踩不到古诗上去。其次，从人文情怀来看，我认为天依就是从散文进入现代诗的。当然，她诗至如此，她一定古诗与词都是精通的，但从她的行文特征来看，当不是从古诗词进入的。所以，当她把所有的梦再重新做一次的时候，我认为她是在泛指抛掉言而无物的华丽辞藻而言，并非单指新诗古诗而论。因而，虽然第一首总论中确实给出这么两个实体，但我们不应理解为她只是在谈它们这两个的事，而是以此为例来说明文体之间的关系。

曼舞的瞬间

王怀文 发表于 2016-8-4 06:48
首坐沙发，品诗如品茗，回味无穷，等有时间了，再来细品。学习精彩，敬茶问好！

素手拨亮油灯
读着一片片雪花和落下的头屑
不能确定用旧的围巾
是否有茅屋的因素
布衣宽了再瘦
尺子量度不出深浅
去年的旧址和竹子，把夜弹起

听有人说第二节不太好进入，那我就再简单地谈谈这节。头两句没什么看不明白的吧，因为是素手，所以那诗读起来就读不出是雪花还是头屑。后三句也是容易的，还记得我提到的第二个层次吧，因为天依是从散文进入的现代诗，所以夜雾弥漫。可能也就是中间的两句，用旧的围巾与茅屋你意像不出来。怎么也弄不明白。对吧。因为它俩谁也不挨着谁。你弄不明白的地方才是最明白的地方，天依要说的正是她初接触诗的时候所看到的谁也不挨着谁，把夜弹起。