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本帖最后由 ☆罗琦 于 2016-1-14 11:42 编辑
☆ 梅艳芳(两首)
《梅》
与寒冬酩酊,疑是故人 隔着薄薄的尘世,我们打哑谜 入梦的影子,倾覆了冷清与寂寞 目击者假装患了梦游症 成为我们 ——摇曳的疏影
相依为命的,必须低调 我确信 暗香是唯一的物证,我们在骨朵里坚守 算不得是归隐 倒像是一种逃避,逃避 受伤的烟花。已 落下五色
罗琦:这首诗写得芬芳摇曳,抓人眼球,特别是第一节,开篇就让人流连,与寒冬酩酊,疑是故人,既写梅又写人,而且还暗示到她的角色,让人恍然如醉的感觉。其实我想,第一节已可以独立成篇了。
《梦回唐朝》
把大雁塔埋进诗歌时
我们都醉了,被冷落在一旁的蓝天
是我们凯旋时唯一的被盖
埋掉的,只是暂时锁住的仰望
这一趟出征
长安月是最得意的烽火,酒
是唯一的兵器
爱诗歌胜过爱女人的兄弟们
走吧,趁着胆儿在
像某位兄弟预谋的那样——
干掉了李白
再去收拾杜甫
从此,我们是诗歌的,诗歌是唐朝的
唐朝是我们的
罗琦:这首诗写出了经典的味道,我不知道作者是男性还是女性,这个在这首诗中有些恍惚,是因为其中所体现出的那种智慧和胆略,不免让小女人倾幕。此梅诗歌底蕴不一般,堪称完美的一首。
☆谢娜(两首)
@晨读李白《长相思》
没有失眠的夜相伴
我在长相思的门外徘徊
翻煮"日色","欲素"
我苍白的精神,还是一贫如洗
赵瑟初停,弦音把晨白挑破
蜀琴一再暗示,晓风临近
残月露出一张狡狭的脸
此刻,日色带着悬念
停靠在我的窗前
我不知借助哪一片阳光
进入它的腹地,穿过它的身体
罗琦:我想说诗意延展是不好写的,要兼顾原作又要有自己的独创性,此作者心思巧妙,接得不露痕迹,而且几个动词“徘徊,翻煮,挑破,穿过”等等用得活灵活现,把整首诗写带入了一幅画景之中。
@风华绝代
至近至远东西,至深至浅清溪。至高至明日月,至亲至疏夫妻。
……………【唐】李治《八至》
被迫把你放在这里
我已有仰慕的心,虽说
一千多年的阻隔,搁浅我停靠的心
月终究是月,日色依旧日色
曾几时,我们都承载远近的负荷
直到它压弯我们的腰
曾几何,我们把持深浅的动荡
直到我们精疲力尽
曾几何,我们一再拔节虔诚
把仰望的高度,抬了又抬
曾几何,我们深陷甜蜜
还犹疑那份真情
………
在这凡尘不变的光阴里
你的风华绝代,将是我憧憬的墓碑
罗琦:相对前一首,这个诗就显得后劲不足了,而且像“曾几何”这样的句子反复出现,也阻碍了诗意,防碍了读者的顺利进入。我个人是不太喜欢这类运用的。一家之言,暂时就说这么多,请作者见谅!
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