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本帖最后由 ☆孙俪 于 2016-1-20 09:39 编辑
@主题词：休闲、爱、下午、壁炉、咖啡
@队员：汪峰、许巍、孙俪（友情客串章子怡）
@诗歌题目：（每人2-5首，题目可自拟，也可同题）
1、张三的歌
2、第三极
3、一只麻雀站在户外
4、窗外
5、遗迹
6、红旗下的蛋
7、第一次听你的歌
8、玉观音
@队员作品展示
★汪峰作品
《张三的歌》
文/★汪峰
第一次听它，你在唱的这首歌
南城正重复着泥土和水的故事
楼下的街面有拥堵的人群。发生了许多事
我并不打算耽搁案头的活
虽然，我想着我们去环游世界
假如是我一个人独自去，我会
重游故地，直到在所有地方
一遍又一遍的想起你
想起你的细叶榕，你的红围巾
黑皮手套和赤麂
周末，仍然是两地
我们在同一时间看同一场电影
银幕上伸出一支窥伺的枪囗
我说是你，你说是我
我们都假装中弹，最后沉沉睡去
对面磨镜的女郎说了一句什么
办公间里只有我们两个人，她
说给谁听呢?她的父母远在千里之外
也许，她有孩子
也许还不只一个。她一定是想他们了
这首歌还在唱，办公间依次进来过送水工，报账员，经理，客户，管理员
走出去了男人，女人。母亲，父亲，儿子，女儿
那天，我最后一个离开
没有等到你的消息
我准备去关掉窗户，可这首歌还在唱
我朝对面窗口望了又望
想要看清楚某个人
一个下午和我，听同一首歌的人
《第三极》
文/★汪峰
他说，世界上除了南极和北极
还有一个第三极
说完，他向我暗示他是一个男人
接着他向我展示一个国家的地图
并要求我像他一样
打开自己的身体
《一只麻雀站在户外线缆上》
文/★汪峰
一上午没有你的消息
知道你又去了那里
午饭后，我站到窗边
可以眺望到空旷的地方
一只麻雀站在户外线缆上
它据此获得的安全感
下面三三两两的行人也惊动不了它
冻住的梧桐树显得很绝望
冬天会在寒冷的时候宣告结束吗？
毫无征兆地
它飞起来，在不远的一个屋檐落下
像每次你的出现一样
《红旗下的蛋》
文/汪峰
爸爸叫红旗
当然，这只是一部轻喜剧
我妈叫超现实
却是真的
我们是超验世界的圆形
一张乳化面具下
的鸟巢里，住着的没长翅膀的
混蛋橡皮
孙俪作品
《第一次听你的歌》
文/孙俪
第一次听你歌，我还小
整天把唱片带在身边
它们占据了大半的青春，剩下的光阴
我用来恋爱。长辈说
结婚的人，应该有炉火的品质
向你求证
你不在。我喜欢暖和
喜欢大衣和围巾。常常
模仿你唱腔里的片断
晚餐的桌子上堆满了食物，豆豆糖
分装在小蝶子里
长得像你的男孩坐在地毯上
身旁是只怀孕的猫
男人们叼着烟卷。他们讨论太平洋和美利坚
我仿佛看到蓝色的大海
纸折的小船和窗外的雪花
多么像
此刻的你和我
《窗外》
文/孙俪
醒来之后，我看见
大阳刚刚升起
树枝在摇晃
两只白鸽，一只向东飞去
一只停留在树丫上
我没有打开窗，只是想像着
雪一直在下
围着方格围巾的你
站在香樟树下
我是那只张望的白鸽
以为一片叶子就是一个天空
你在窗外站了多久？
我想去哄哄你。山城的早晨
像一匹充满烈焰的野马驹
雾蛰伏已久
我看不清你，也
不认识我自已
@玉观音
文/孙俪
我对你说起爱，后来的眼泪
并不算什么
就像树叶离开树枝，
婴儿脱离母体
这个阳光明媚的下午
一个女子从我的右边经过
她挽着我的手
很多时侯我以为我就是她
我对着她笑
她的爱人是英俊的
我以为他是你
也许你并不认同
这样的想法似乎毫无道理
@黄家驹评
章子怡作品
《遗迹》
文／章子怡
他们在我的体内留下一堆遗迹
我花费诸多时光从中寻找真相
新的生命鲜活，带有赤子的哀伤
饥饿。断柱，石缺
啼哭在帝国残阳中久久不散
我们终将互为遗物
为我扎起栅栏的人，早起
用鞭子驱赶着雾霾里沉默的羔羊
@附☆萨顶顶诗评
看对面橡树林走过来的人—— 简读蓝莓摇滚 乐队 ★汪峰《张三的歌》
文/ ☆萨顶顶
读峰锅的字字，不是第一次。很欣赏他诗文本中的密实，意象转换，空间张力以及小小、小小不易察觉的迷蒙。一如月亮上的铜纽扣，霜华皎洁，金属的质地却落地无声，难以抗拒其诗意而持久的魔力。他的文字里有他的小资意味，但很显然那不是主体。在貌似青春偶像剧的穿插中，他有他的冷峻、审视和更为深广的现实高度与深度，颇具理性和智性。好像海流子，不会在喧嚣中旋转它的舞步。
读这首《张三的歌》，未搜索之前，我以为“张三”犹如李四，低若尘埃、微不足道，它泛指模糊的背后，是芸芸众生，你和我易于引发的情感共鸣。百度中介绍：“张三”，是台湾著名音乐人、音乐制作人李寿全——校园民歌推动者，为他歌里所唱的小人物所起的名字，也正泛指了大时代背景下的每一个我和你。这种平易近人的视角，使得一代又一代人在这首歌中获取源源不断的感动。
读《张三的歌》，像是一个冬日午后闲闲翻看的微景剧。不疾不徐的走心，缓缓的沉迷，随着橡树林走过来的人，跟着他的笔墨指向，走进去。穿越，摇晃镜头，推进，聚焦，那个诗歌烟火中的女主角“细叶榕，红围巾/ 黑皮手套和赤麂”，或居小岛放眼世界，看天蓝蓝、水蓝蓝；或泅过茫茫水域，穿过香榭里大道，“看同一场电影/我们都假装中弹，最后沉沉睡去”，不问尘世，直抵真实可触的性灵。来来又去去，那么多川流不息，不停地切换场景、切换人物身份，但至终，诗人落笔于空处：“那天，我最后一个离开/ 没有等到你的消息/ 我准备去关掉窗户，可这首歌还在唱”。脑海里突然蹦出一个词：悲欣交集。如是尔。
这样一次起落无常的徜徉之后，我想说说这首文字中两个明显的特色。
游离感，理性与感性交错。诗文构建，凹凸之处交相产生的粗粝之痛。“街面有拥堵的人群。发生了许多事/ 我并不打算耽搁案头的活/ 虽然，我想着我们去环游世界/ 假如是我一个人独自去，我会/ 重游故地，直到在所有地方/ 一遍又一遍的想起你”诗歌里的男人，并非抛开现实而去梦幻，他不打算耽搁手上活，但明显灵魂游离躯壳之外，他想着的是故地重游，一遍遍想他心上的人。这种躯壳和心灵的错位，知性与情感的背离，明显是凹凸交锋，由此产生的一种纠结的冲撞，诗人不说疼痛，读者也可以感知与感受。
迷幻感，现实与梦想交错。小情景切换游刃自如，文本的在场感很强，富有感染力。诗歌的第二节是对第一节想象的延伸，同时，又是进一步思念深入交融的展开。我中有你，你中有我；由此及彼，由个体及至广众，也即由内向外辐射。此刻，诗人的笔触不再是仅仅针对于两个人的世界，他已经自然过渡到红尘广博之网。并且不再是小资的红围巾，一场电影，他的目光已经转向实质性的每一个生存的劳动者，我们真切可感的身边的亲人，他们呢？他们的生活，灵魂该怎样游走与存在？
德国著名哲学家、诗人尼采曾在他的美学论述中，有一段关于《不完全之效果》的阐述。他说，浮雕如此有力地刺激想象力，因为它们仿佛正要从墙中走出，受到某种障碍，突然停住了。同样，有时候，一种思想，一种完整的哲学之浮雕式不完全的表现，也比和盘托出更有效果。借此，诗歌的末节收笔，不管是虚幻一枪回到虚空，还是最终回到一首歌的弦音上，无论如何作为诗文本《张三的歌》的创作，诗人已经完成了较为完满的代入与留白。至于诗旨，到底清楚不清楚，又如何呢？总之，读者已深陷其味。
《张三的歌》
文/★汪峰
第一次听它，你在唱的这首歌
南城正重复着泥土和水的故事
楼下的街面有拥堵的人群。发生了许多事
我并不打算耽搁案头的活
虽然，我想着我们去环游世界
假如是我一个人独自去，我会
重游故地，直到在所有地方
一遍又一遍的想起你
想起你的细叶榕，你的红围巾
黑皮手套和赤麂
周末，仍然是两地
我们在同一时间看同一场电影
银幕上伸出一支窥伺的枪囗
我说是你，你说是我
我们都假装中弹，最后沉沉睡去
对面磨镜的女郎说了一句什么
办公间里只有我们两个人，她
说给谁听呢?她的父母远在千里之外
也许，她有孩子
也许还不只一个。她一定是想他们了
这首歌还在唱，办公间依次进来过送水工，报账员，经理，客户，管理员
走出去了男人，女人。母亲，父亲，儿子，女儿
那天，我最后一个离开
没有等到你的消息
我准备去关掉窗户，可这首歌还在唱
我朝对面窗口望了又望
想要看清楚某个人
一个下午和我，听同一首歌的人
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雷达卡
发表于 2016-1-8 22:39
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千斤顶
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发表于 2016-1-8 23:01
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