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【临屏争锋】得到了广大诗友的热情支持，现公布投票结果：
获奖者：吴一、高骏森、潘飞玉
| 【临屏争锋】投票公布 | | 编号 | 作品 | 票数 | | 1 | 走醒一场雪 | 13 | | 2 | 第三种角度 | 7 | | 3 | 时间的针眼 | 10 | | 4 | 茶道 | 11 | | 5 | 走醒一场雪 | 17 | | 6 | 时间的针眼 | 12 | | 7 | 茶道 | 13 | | 8 | 茶道 | 11 | | 9 | 华发过后,我更接近苍穹 | 16 | | 10 | 旅人 | 12 | | 11 | 旅人 | 8 | | 12 | 走醒一场雪 | 17 | | 13 | 黄昏里，我站在楼顶，想着什么 | 5 | | 14 | 从北方回来的路上，遇到一株松树的绿 | 8 | | 15 | 潮湿的沧桑 | 4 | | 16 | 时间的针眼 | 5 | | 17 | 潮湿的沧桑 | 9 | | 18 | 欲望是一滴隐形的水 | 5 | | 19 | 我要好好慢下来 | 8 | | 20 | 第三种角度 | 10 | | 21 | 走醒一场雪 | 7 | | 22 | 茶道 | 7 | | 23 | 第三种角度 | 8 | | 24 | 走醒一场雪 | 7 | | 25 | 走醒一场雪 | 9 | | 26 | 茶道 | 7 | | 27 | 潮湿的沧桑 | 6 | | 28 | 旅人 | 14 | | 29 | 走醒一场雪 | 8 | | 30 | 第三种角度 | 7 | | 31 | 华发过后,我更接近苍穹 | 12 | | 32 | 黄昏里，我站在楼顶，想着什么 | 6 | | 33 | 茶道 | 3 | | 34 | 茶道 | 3 | | 35 | 黑雪 | 8 | | 36 | 潜在最后的空白 | 13 | | 37 | 黄昏里，我站在楼顶，想着什么 | 7 | | 38 | 我要好好地慢下来 | 8 | | 39 | 从北方回来的路上，遇见了一株松树的绿 | 10 | | 40 | 走醒一场雪 | 10 |
1、根据投票结果：5号作品、12号作品、28号作品为三首最佳作品。
2、票数分别为：17票、17票、14票。
3、因为是匿名投票的，请三位获奖者前来亮身份领奖，并任选获奖书籍2册，先到先选哦。
4、奖品书籍：《意象派诗集》、《百年孤独》、《瓦尔登湖》、《斯坦利▪摩斯诗选》、《卡夫卡中短篇小说全集》、《泰戈尔诗集》
5、请留下通联，以便寄赠奖品。
获奖诗歌如下：
5号作品：
走醒一场雪
凭窗侧耳
谁在暗夜中大把大把的扬洒盐粒
它会不会让赶路人脚踝的伤口
痛出一种壮美
又是谁在不肯老去的枝条上
鞭着走失的羊群
哦，到户外去
不用沮丧白幡如林
满世界都在极力铺张一场法事
——有风诵经若磬
有灵狐拖着传说的棺椁
在断崖前仰望。发愣
何必把玉砌的栏杆拍遍
且观亢奋的鹿角
抵进季节最耐品的章回里
中原是注定回不去了
——我掀开一条白布又一床棉絮的覆盖
总是诧异：被掩藏的不仅仅是死亡的安祥
更多的是走私爱情的惊艳
推荐理由：扣题紧，发散好。不着一雪字，尽得风流。走醒二字统领全篇。诉诸听觉视觉和心理感官，有立体的效果，落笔给人惊艳的感觉，将一些现实的东西不动声色的植入，颇有讽刺意味。
12号作品：
走醒一场雪
和孤独长眠。十万灯盏亮着
从城市走进乡村
驿道的风
咳嗽不断，呻吟不断
大雪迫在眉睫。长江以南的长江
猿声啼不住，轻舟已过
时候，我们必须要承认
诗是需要冬藏的
好比梅花，只有五月的玉笛，才能吹醒
黄鹤楼的黄，李白的白
人啊，这一生，行走是一场美丽的飞翔
而我，来不及走醒一场雪
就客死他乡
推荐语：如此的作品让人眼前一亮：正统、庄重、优美、思考。诗歌中看似平凡而简单的句子经作者的排列组合，赋予了生命，并获得了极佳的效果。“和孤独长眠/十万灯盏亮着。”作者的诗歌附着有生活的真实可感，有效地增强了内涵的无限性和可读性。“驿道的风/咳嗽不断，呻吟不断。”这是一种生活的沉淀，是一些适应，一些思考，一些感触……诗人将一种复杂的人性世界与人类情感引于简练，让诗歌的语言回归纯朴，却不失让人思绪起伏。结尾解析透彻，令读者获得了深层次的体味。更需要静下心，具备一种反思的意识才能慢慢融入其中，去体会，去思索，去感悟。为什么这么说？因为作者善于从虚境入手，采用了对心灵具有很强冲击力的词。譬如：“冬藏 ”、“黄鹤楼的黄”、“李白的白”等等以加强凸显指向性，最后却以客死他乡嘎然而止，并采用了双关等文字技巧，创造出一种复杂、精细而又有诗意之优美的空间，并通过语言的分裂辐射，来加强诗意。虽然，诗中有一种伤感，但伤感过后，我们更应该的是正视、重新面对，重新审视现实和我们的生存状态。总之，这首诗内中的感染力足以令本诗在气质上略胜他者一筹，可谓字字带痛，声声是泪，句句入心。
28号作品
旅人
和归鸦一起，走得太远
一两点夕阳，驿道孤马
也许小桥。漂泊是骨子里的风景
无关瘦，无关诱惑
远方的地平线，一场盛大的焰火
欢迎谁？前方等着我的
是我自己。我不能停下来
秋天的深处，一朵菊不能停下来
一首诗，不能停下来
推荐语：旅人风尘仆仆，他是沧桑的．他是粗犷的．甚至有时候是落寞的．凄冷的．但他有一颗不达目的誓不罢休的决心．他有勇往直前的执着与梦想．这首诗也是立体的，有画面感的，在构思上，着重环境的渲染．夕阳，孤马，小桥，瘦，漂泊．远方地平线，焰火．秋天的菊．这些意象，都构成了萧瑟的背景．很适合对旅人形象的刻画．突出了旅人的执着与无悔．
特别荣誉奖
9号作品：
华发过后,我更接近苍穹
在你专注的眼神里，我看到
忽略掉的许多细节，目光
无法企及的反面
在你无限放大的局部，我看到
一只坚果，体内流出的蜜
你引领我，缓缓穿过苍穹的表层
让我亲眼目睹，月光的银发
一根一根换走我的青丝
亲亲，无论何时，请站在我的左面
为我扛起这个世界的白与黑
用微笑，私语，小小鼓动的心脏
与我交换尘世里，小小的爱情
推荐理由：《华发过后,我更接近苍穹》这是一首爱的畅想曲。诗题从时间，人称及抵达的层次进行限制。华发过后，是未来的，是想象的，时间跨越度大，容易空洞，接近苍穹，容易引人进入理性的思考，这些因素都会引导诗者写这首诗出现极端。而这首诗却读来朴实亲切，感人至深，情与感制控的非常好。我想主要得益于其中细节描写的引入，及诗人对语言高度的把控能力。
从这首诗来看，虽然有几个意象掺入，但它仍以语言胜，而不是意象胜。以当代诗的视角来考察，意象散发开来的外延远胜于言语散发的空间，前者是多向的，朦胧的，后者往往是单一的，弄不好会成白开水，甚于会“零落成泥”，不知所云。但这首诗是有粘性的，具张力的，兼取大众之喜欢与小众之优雅，是灵性的一次很好的捕捉。
诗人把自己放在“你”（爱人）的眼神里，通过一细一大，一正一反来表出我的发现，当然这种发现需要很长的时间，是走过长长岁月路上地惊喜发觉。不经意间，诗人未提及时间，却随着诗行转换，已把多少个春夏秋冬暗含在诗中，这是一种睿智的表达，高明的表达！古人有“不着一字，尽得风流”之说，此处是也。
二节进一步强化时间，紧扣诗题，以银发和青丝古诗中常见之意象为下节抒情作铺述。这是诗歌“露”的部分（如果说第一节是“隐”的部分），这里涉入到一个度的把握，过于隐藏，老是隐而不露，读者进不了诗，过于“露”则读之无味。因此这节地处理是恰当的。
三节是这节诗的情感高潮，也是此诗的最精彩之处。前面已有层层叠叠的小波浪，经过积聚到此酿成大浪滔天，已顺理成章。一个“亲亲”，呼告而出，是情至深处的自然呼喊，作为诗歌的冷抒情时代，已很少有人敢这样写了，一方面怕不合时代节拍，另一方面怕被指为矫情。我想这里是合适的，在真爱面前，蓦然惊觉的深秋时刻，不喊无以解心中之快。
接着以左面、微笑、私语、心脏等词具体而微地来表达爱。很细节、很生活化，我们可以循着诗人的诗句去想，当时光老去，诗人和深爱的人在晨曦中或夕阳下，或花前月下，站在爱人的左边，手挽着手散步，用表情交流，用心灵絮絮而语。这是多么感人的画面，“挚子之手，与子偕老”，诗经中的经典成现实。请站在我的左面/为我扛起这个世界的白与黑，这是诗人的渴求，是爱的表达式，凝练而画面感清晰，不得不赞！扛起白与黑，实与虚的搭配，是制造诗意的常用方法，值得一提。
尾节平缓收笔，呼应诗题接近苍穹，稍微沾点理性，但表达仍旧是感性的。破碎，碎片是诗人的假设，是最坏的打算，由此小小的爱情，此生已不悔，所有过往皆成甜蜜，心不贪爱永久，我说瞬间的即是永恒的，美如此，爱如此。此节语言细腻但不拖沓，有概括之嫌，不算经典，想象空间还是很大的。
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雷达卡
发表于 2015-12-21 22:07
提升卡
千斤顶
显身卡
楼主
发表于 2015-12-22 02:07
发表于 2015-12-22 08:21
发表于 2015-12-22 10:06
发表于 2015-12-22 11:15
发表于 2015-12-23 08:06
