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吴茗读十四诗人诗｛之二｝
文/吴茗
诗人目录：1郑朝阳 2未之风 3白若溪 4千帆舞 5刘东宏 6白公智 7筷子 8唐晚词 9梦里落花 10胡有琪 11于海棠 12张宏雷 13流尘 14漂浮的云 等｛排名不分先后，标上123只是方便查询｝
1郑朝阳的诗
附郑朝阳的诗《瓦上的草，枯萎得像睡眠（外一首）》
源于对岁月的好奇，栗树
高过了房顶
瓦上的草，显然秋了
枯萎得像睡眠；葱笼的记忆
历数梦中泛绿时光
瓦黑得深沉。一片一片
隐约其辞
愈发凝重，愈是炊烟的隐喻
阅读房顶，也是
爱的一部分
或许，只有思念的雨点
才弹奏得出
一曲完整的青瓦小调
秋日，阳光刚好
一杯话茶的温
《栗树，高出房顶的部分是幸福》
我无法借用一个近似透明的词
形容阳光
画下的安谧与静好
贴近房檐的栗树，高出的部分
瞧见了青瓦
没有一丝不安。风过了
雨水也过了
瓦，是安分的；一凹一凸
匀整分行
让树冠在一首诗中安然
偶有树果，羡慕草籽的睡姿
落入瓦槽
在叶子的秋色里，作一次
深度酣眠
诗链接：瓦上的草，枯萎得像睡眠（外一首）
http://www.hetaoyuan.org/forum.p ... 61&fromuid=5690
(出处: 漾濞文艺网)
在诗的语言上很有创新，锐意革新文字，使文与字不再呆板，使其灵动、质感、张力。特别是第一首“瓦上的草，显然秋了”，“瓦黑得深沉。一片一片/隐约其辞/愈发凝重，愈是炊烟的隐喻”，“秋日，阳光刚好/一杯话茶的温度”，“显然秋了”，显然是秋天到了，显然是许多人不敢这么简洁，这就是我说的语词的创新，只要读者可以理解到你可表达的层面，就可以剪辑、简洁。“隐约其辞”，说话隐隐约约、躲躲闪闪，使人不易完全明白，这不是拟人吗？瓦也有情感。还有一个隐喻用的极妙！“一曲完整的青瓦小调”，青瓦的历史与厚重多么像一首短的曲子在心头流荡。运用了通感的手法，将视觉的感受巧妙的转换为听觉的感受，听觉的感受里又有隐隐的唱小调的人的画面，而这听觉与视觉的相互转换又是多么的接近于一种超脱的思想。
瓦，是可以阅读的。因为“瓦，是安分的；一凹一凸/匀整分行”，瓦是一首自然之诗，是时光的流逝，岁月的迁徙。可阅之心须遇能阅之人，方知“瓦上的草，枯萎得像睡眠”，方知“栗树，高出房顶的部分是幸福”。历史收于昨天，草籽在瓦槽里深度酣眠。曾经的光，不曾暗淡，在智者回首的仰望里，那些瓦当归置于永恒的心房
总之，条条道路通罗马，朝阳老师走的是一条创新的心路。他在文字上研磨，他拿来西诗的主义与汉诗的传统进行了灵光的融合，他是一位诗歌永远在路上的坚守者，而这种坚守对于当下的诗者是多么的难能可贵！
2未之风的诗
附未之风的诗《堆积》
薄的蝉翼
在眼前疾划而过，这个秋天
便没有任何叫声
寂寞的烟，在午夜
燃起，远处汽车碾过隆隆的睡眠
于是脚尖，最先感觉寒冷
我开始怀念你夜莺的啭鸣
在草长莺飞的季候，露珠挂在树叶
像风铃，叮当作响
那时黄河依然咆哮，长江丰腴
而妩媚，你身着粉色的喇叭裙，沿着湖岸
奔跑，蝴蝶绕你的发髻
记忆的齿轮，嘎然于前方的车祸
危岩塌方，滚落下莫名
一块块黑色的念头
从此，白夜开始折叠梦魇
在风中堆积，镶嵌有你的兰花、水草
和童话的诺言
我一页页啃噬，岁月里的那些
画卷，小溪流淌着星辰，昏鸦拽着阳光，我找不到
摇曳的三色堇
当雪皑封锁层峦，一只火狐
自林间掠过，群雁在高空和鸣，我却吟不出
一首给你的小诗
侵凉的小北风，透进轩窗，我想
该为你寻些温暖，而窗外隐约的白光照进
我墙上启程的行囊...
诗链接：堆积
http://www.szh517.com/forum.php? ... &fromuid=309934
(出处: 丛林论坛)
这首诗文笔舒缓，意象唯美，淡然里透着静美、超然，执着追求美的量的堆积，无欲以美的量的堆积的质变，其实质变的火花已经蹦出，这首诗贵就贵在无意于闪亮的结果而执着于不懈的堆积，禅坐于空中，定能逍遥于宁静的远。离开言辞，不再说诗。感悟思想凌空飞动。禅意从此飞出，自由和安然同驱一辆马车，在视线之内，在思想之内，看到的是——死的复活和活着的坦然。
3白若溪的诗
附白若溪的诗《成婚（外一首）》
一只海鸟
穿过天地的脖颈
踩断礁石
落了一世的尘沙
于是
时光慢下来
我慢下来
其他人还在行走
所有的钞票在我手里都已生锈
蛇皮弦扫落岁月尘垢
引子一出
更压低夜晚
但今夜
莲花开了
我手捧佛陀
与月亮成婚
《一炷香》
我只能躲进相对稳定的时空与你对话
在生活的背面翻看你的一生
你始终没有回答
我已把爱
分布成一场雪
趁着月色摊开
急匆匆把这白倒入酒盅
为寂寞加热
任相思豆在酒里燃火煮沸
我要在一炷香即将烧完的时辰
把你与香灰
一起收殓
诗链接：成婚（外一首）http://www.shimengwenxue.com/for ... 11304&fromuid=11371
(出处: 诗梦文学音画网)
一开始我读了一遍以后，觉得后一首更好一些。但是我连着读了几遍之后，我非常同意作者将第一首置于前面。从整体来论还是第一首更靓。如果说后一首是看到了白皙的肌肤和纤细的长腿的话，前一首则是背影上长出了思想的火花。《一炷香》给了读者以鱼，而《成婚》给了读者以渔。鱼是可视的，或可能看完他的全部；而渔不仅仅是可视的，它是一种思想的实践、运作，它不仅仅是一种行为，它是思想的感悟、碰撞。鱼是表象，渔是内核，本质有别。从诗意的外延来说，《成婚》更强一些，而《一炷香》却输《成婚》一段香。
4千帆舞的诗
附千帆舞的诗《今晨有雾》
今晨有雾
期待一场完美蜕变和任性的疯狂
那时 天空是完美的
村庄里的鱼还活着
正好可以将我的断指藏在它的腹中
画好脸上的胭脂和鱼儿一起占卜旁观者的今生和来世
今晨有雾
所有的颜色和符号都是纯洁和安静的 如婴儿的笑
河里柔软的鱼儿匍匐前进
向左
与我的褐色脚趾靠拢
争夺坟墓里半寸光阴和吃食骨灰样的模糊的月光
一位飘逸的左边没有头发和胡须的男人立在静寂的水中
告诉我
与你相遇 是在将灵魂交给菩萨之后
由你命名的行星越来越远
蓝色的月光倾泻在一只血染的羽毛上
梵音响起
洗净胭脂后纯洁和安静的我捻起一瓣心香跃入露水
与柔软的月光一起解析生命以外的幸福
诗链接：今晨有雾
http://www.shimengwenxue.com/for ... 8&fromuid=11371
(出处: 诗梦文学音画网)
凄楚的痛美。
特别看好“那时的天空是完美的/村庄里的鱼还活着/我的断指可藏在它的腹中/画好脸上的胭脂/和鱼儿/一起占卜旁观者的今生和来世”极具远古的色彩和画面感。“画好脸上的胭脂/和鱼儿”可以想见一种古人自然纯朴爱美之心。“所有的颜色和符号都是纯洁和安静的 如婴儿的笑”，视觉上的感受由静而动的过渡是自然的，纯粹的，是一种形而上的静寂的纯美。“河里柔软的鱼儿匍匐前进”，河里鱼儿的柔软可能是“我”的“柔软”，生命之贱无可奈何，再走近坟墓的除夕，是欢乐还是悲伤？“将灵魂交给菩萨”更是一种无可奈何，花落去，但花尚未落去，在落与未落之间纠集。这是怎样的一种痛啊？这种痛就叫另一种“凌迟”。你看那“蓝色的月光倾泻在一只血红的羽毛上”，蓝和红交织的悲伤——多么鲜亮！那蓝色的月光之剑直插于洁白的羽毛的血涌之泉！“洗净胭脂的纯洁和安静的我捻起一瓣心香跃入露水”，
是啊，“胭脂”无法包装“安静”，
但“心香｛可以｝跃入露水”
“与柔软的月光一起”
解毒。
5刘东宏的诗
附刘东宏的诗《鸡心岭》
如果以云海去爱
她有深情的山谷
群峰逶迤 绿雾升腾
都是故国情怀
水泥路 国心亭 高大的石碑
公示了秘密 春天的地址
唯有银狐 坚持自己
一直在山岭出没 叶子在身后
一次次落下 又在身前
一次次长出 她的孤独
如惊艳的目光 仍然闪烁
前朝的幽怨与执着
我依然垂于她的眼神 泪水
深处的风暴 心灵交汇
低垂中年的内心 尘世之痛
人到秋天 才知道
真情即远方 一步之内
都是故乡和异乡
怀揣自然之心 最初的善良
安于山水 修茅庐 种桃花
在鸡心岭 回到少年
回到心上 我们就是彼此的心上人
诗链接：鸡心岭
http://dbssk.xlkf.cn/forum.php?m ... 8&fromuid=19717
(出处: 大别山诗刊)
这是一首出色的闲适诗。读后给人以精神的愉悦，让读者感悟心灵的超脱。这首诗以自然的风光，地域的风俗，以新异的书写角度赋予深厚的文化内涵，这在很大程度上已经具有了闲适之美。闲适之于诗歌创作而言，已经是相当久远和古旧了，这类诗歌的兴起，当首推陶子，“采菊东篱下，悠然见南山”即是典型的例证。这是历来被称誉为达到了“静穆”“淡远”的美学境界的两句。之后有很多诗人跟及，这其中著名的有白居易，如《常乐里闲居偶题十六韵》一诗：窗前有竹玩，门外有酒沽。何以待君子，数竿对一壶。表现的就是一种淡泊平和、闲逸悠然的情调。东宏的这首诗里也不乏这样的句子，“真情即远方 一步之内 /都是故乡和异乡 /怀揣自然之心 最初的善良/安于山水 修茅庐 种桃花”。闲适诗发展到今天，很多诗人将个人情感的某些元素融入到地域文化里，奋力开掘，写出了很多尚实、尚俗、务尽的好作品。这种诗歌对于当下这样一个急功近利虚荣浮躁的社会氛围还是具有积极的现实意义的。
这一首诗流露出的是一种知足、保和，与世无争的闲适之美！吟玩的性情中是一种淡定的超脱。这与当下的诗人来说是一面反光的镜子。
6白公智的诗
附白公智的诗《灾害检查》
苍天漏洞百出，一口气漏掉
天河之水，人间一片汪洋——
我冒着大雨，踏着泥泞
一步步走向灾区。沿途所见
山塌地陷，庄稼倒伏，洪水肆虐
人们倦缩在恐惧深处
最惨的一户，新房刚刚建起
夫妻俩靠着十余年打工
攒下的心血，勉强
垒起来的希望，和幸福
被罪恶的泥石流瞬间吞噬
面对废墟，以及被埋掉的宿命
我站在雨中，久久不肯离去
直至雨水，慢慢模糊了
我流泪的视野
诗链接：《灾害检查》----（微刊推送）
http://dbssk.xlkf.cn/forum.php?m ... 6&fromuid=19717
(出处: 大别山诗刊)
作者以犀利的文笔，真挚的情愫关注民生，关注下层民众的疾苦，彰显新时期下的人道关怀。这可不是小诗、小情感，这是大诗、大情感，诗里流露的人道主义的思想特质与高度非一般诗人所能企及。这一首诗的思想性和艺术性都很高。说思想性，读这一首诗使我想起了杜甫的《茅屋为秋风所破》里“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”的千古名句。说艺术性，亦即说诗歌语言表述的功夫，而这种功夫，是白老师的强项，这里不在赘述。还有就是心灵真实的写照。
7筷子的诗
附筷子的诗《今天有雨》
手中的画笔，怀抱一枚枯叶
如一个偏方 游走在更加离乱的宿命里
你疯跑过童年
枕上饱经风霜的脚印
能否为疲惫的青春，筑一个巢
只见一束目光，在城市慌乱的上空盘旋
一点点隐藏这背后的无奈
诗链接：【今天有雨】
http://www.zgsglp.com/forum.php? ... 4&fromuid=26304
(出处: 中国诗歌流派)
这一首不错！诗意的逻辑顺畅通达。童年——脚印——巢。叹只叹“都市的柏油路太硬，踩不出足迹”，叹只叹“城市太拥挤，梦想很遥远”——“只见一束目光/在城市慌乱的上空盘旋/一点点隐藏这背后的无奈”。精短的表述，不浪费语言，就精准的表达出在城市中生活创业之艰的现实主题——《今天有雨》——晴很难的现实。这可能就是诗意的留白吧，随我们想去。
8唐晚词的诗
附唐晚词的诗《近来的几首》
1《夜》
月光集结起来
蛙声沿着香炉游走
我的香烧了
菩萨只看远方
门虚掩，铜环无声
四野竖起
月亮照失眠的人
我逐一掸去梦游时的灰尘
往日记里灌一池秋水
扉页上，写下一行字
远方，巴山有雨
不知道
是一滴，还是一帘
2《如果花开到一半》
枝头是空的
我把叶子摘走
放在抽屉里
等待明春返青
晚霞落下的地方
钟声敲碎深秋
再敲碎我
看到梅花了，开到一半
我把门打开，接纳着冬天和雪
试图把头发飘白
把时节驱赶
但我不能走上时间的阶梯
只能把儿时的棉花糖
沾在梅花上
冬天，就在花朵上筑巢
3《水歌》
声嘶力竭的喉咙
卡在射灯下不上不落
如何放歌，如何起伏
在现场，我捕捉天上来的一刹
企图在音乐中找到宁静
四周的人浪打过来
把每个人打湿
台上的人太累了
试试在水中浸泡一下
可能泡出诗意，我会读到
茶痕，杯中
老人斑在弥漫
我咬着这个秘密
不告诉别人
千千阙歌，围绕着你和我
如倒映影水中的鲜花
传递下去
或者送到台前
你不用签收
4《今夜的波涛》
从扉页开始，我一直跟踪着你
今夜与十五的月亮再次碰撞
卷起的波涛，把钱塘江提起摔落
冲过来的豪迈
令千堆雪偃旗息鼓
我是拉琴的女子
拉出决堤一样的过程
邮寄给黄河壶口
这些情景，和大型音乐演奏会
是否同一模样
望着潮起潮落
在慌乱中
我遗失了儿时珍藏的票根
只能等待果子沿着山路登门求见
到时，我会举着浪花
一去二三里
5《淡黄缺少叶绿素》
清晨，为了便于携带
我把杭州装进口袋里到处溜走
二十四桥上，晨练人把美人儿的箫声当成拍子
推手或弹腿，亭台、垂柳及苏堤就亮了起来
包括我，站在虎跑边读出古井运木那淡黄的光
和瓦片里漏出的时间
苏堤，层层铺开的生命。这时阳光正好，水中的浮萍
从不缺少美丽与诗意，也不少缺少叶绿素来装点
流下的汗水没有擦干，纸巾已被湿透
我收集四面来风写一首跛脚的诗
贴在飘流的枯木上，倾听
年轮向外扩张
6《对峙》
把头仰起，假装洞透天机
八月吸入肺部后
看见短松岗泡在月光里
圈着的池塘，枯叶和便条
堆起莲花的坐姿
望着原野和窗台争相死去
铺成祭祀的路
我背负着这些过期的文稿
一点点接近天空
与你在云端相遇
一个人比冬天冷，一个人比秋天深
7《失地》
暮钟敲响
大山被撞开一道伤痕
放出锈色的兵马
在斜阳的注视下
街亭拉出落魄的影子
在这一背影里
我的身段足够修长
我，可能是马谡
诗链接：近来的几首
http://www.chinapoet.net/forum.p ... &fromuid=135343
(出处: 中国诗人论坛|永远年轻的诗歌论坛|中诗网|中国诗人网|中国网络诗歌的源头)
我将几次回帖集中到一块儿作为个人对你的诗的解读。
1对长亭晚，凄凄惨惨切切，将缠绵纠结的心绪描述到极致。
2很多美丽的意象都是你小小的发明，比如：“晚霞落下的地方/钟声敲碎深秋/再敲碎我”“只能把儿时的棉花糖
沾在梅花上”“试图把头发飘白”等
3及1、2感觉都是更年期惹的祸。对不起，如果您很年轻，那就是经历了生活的风霜。
4对于诗歌，我也有点体会，就是在作品中尽量不要引用古人诗词里的句子，除非你写的很好，不然会因为引用而削弱你诗歌的力量。
5读你的诗，我读出了安静里的波动，读出了层层的涟漪在我眼前安抚霜打过的心情。希望好似泯灭。这和我的许多颓废的诗有很多相似之处，纵然写得再好｛当然我知道自己写的不好啊｝也还是以月光为主。
十年生死两茫茫，不思量，自难忘，一个人比冬天冷，一个人比秋天深 此处话凄凉
7及全部：不忘古典，从古典里汲养。意象新颖来自于作者语言的创新，创新的意向并不突兀，能令读者欣然接受。通读这一组诗，虽然引用了东坡的一些句子，但是丝毫没有东坡词的豪气，却是清照的婉约风姿。诗写已经达到一定的高度了，个人觉得只要从个人的月光中走出来，走向阳光，走向天空和大地、宇宙及海洋，你一定会成为一个更加出色的写手。当然，我的要求天一般高，是有点难，不过我们都应该为此奋斗。
“我的香烧了/菩萨只看远方/门虚掩，铜环无声”好诗肯定在于作者倾心的创造，但有时候也在于有心的读者。我的苦痛不是香就能烧好的。虚掩的自然之门，无心再打理，这与“铜环无声”相匹配，没人来敲门，没人来拍打这铜环，那个“啪啪啪，有人在家吗？”的熟悉的声音不见了，成为记忆的天空里美好的一部分。以此可见一种心绪的荒芜。再者，在这里铜环应是门环上的一部分，门环的很多图案是狮子的造型，也可理解为“狮子无声”，可是为什么会狮子无声？想到这里，读者一定会想很多。这可以用云朵的歌《倔强》里的歌词“曾经心中未来的你已变成过往”来解释。
9梦里落花的诗
附梦里落花的诗《秋天的陷阱 》
一不留神，便跌入了
秋天的陷阱,那些热辣辣的情话
憋了一春一夏
终究还是没有说出口
密不透风的光阴
洗劫了青涩的爱情
即使，刻意地闯入一些旧梦
却再也回不到最初
不一样的使命一样的结局
我只是向世人昭示
曾经实实在在绿了一回
而今,花开花谢,我还能奢求什么
人世的山水中
风也萧萧，雨也萧萧
仰望或者俯视，都只是一种姿态
匍匐在地才是心之所发
诗链接：秋天的陷阱
http://bj.xlkf.cn/forum.php?mod= ... 5&fromuid=19717
(出处: 北京诗人论坛)
诗人的心是纯净的、恬淡的，这些“密不透风的光阴”，不必“刻意地闯入一些旧梦”，放弃得不到的东西，保持一个良好的心态，像自由的马儿一样来驾驭自己的生活。
这是诗人对恬淡生活的美好向往，是心灵皈依的圣洁，是反噗归真的本心。
10胡有琪的诗
附胡有琪的诗《两只狗》(外一首）
两只狗为一根骨头的归属动怒
各自露出白森森的牙
狂吠
那根骨头其实没有肉
连勾引人的膻味也没有
就是一根光骨头
但对狗来说
只要是根骨头
就足够引发狗们的战争
各自声嘶力竭的大叫
它们使出十八般武艺
转圈 跺脚 跳跃
露牙 咆哮 恐吓
比乡村的泼妇还泼妇
就差掏出奶子射对方一脸的奶
然后骂对方是自己的儿
此时 骨头才是它们的爹
比命重要
等骂过了头 精疲力尽之后
它们发现那根骨头并不重要
才夹紧尾巴
尽管彼此口里犹自不依不饶
喋喋不休
呜呜的低鸣
其实 两只狗是多年的夫妻
平时都爱向对方摇尾巴
但是它们的爱情
常常被一根骨头打败
《生活》
为一个梦
牙齿把星空咬得体无完肤
梦醒
眼睛又把太阳挤出一身的血
一块碑
胃再也无法消化
诗链接：《两只狗》(外一首）
http://dbssk.xlkf.cn/forum.php?m ... 5&fromuid=19717
(出处: 大别山诗刊)
用笔犀利稳健、直击所指。语言朴实而有锋芒，读后如狗，思骨有味｛谁笑了？笑了我就删了这句｝。拟人化的表述极富情趣，从一个小小的侧面对现实的讽喻表现得淋漓尽致，对于那些“转圈 跺脚 跳跃/露牙 咆哮 恐吓/比乡村的泼妇还泼妇”的母“狗们”进行了无情的鞭笞而丝毫没有留有余地，文笔如刀如剑，非砍个血肉模糊来方肯罢休，似有鲁迅遗风。
梦是在天上，“为一个梦/牙齿把星空咬得体无完肤”。——生活之重。无情的现实——血淋淋，“梦醒/眼睛又把太阳挤出一身的血”。一块生活的碑，谁来消化它？一块进取的碑，在消化却又无法消化的途中成就碑名。任何理解“一块碑”含义的诗人都不得不叹服“胃再也无法消化”的“一块碑”会成为翰翰诗海中荧荧的经典。这一块碑就是生活的磨难，磨难之后的不可磨灭的磨难。虽然胃不能将它消化，但也要去消化它，这或许就是磨难人生，这或许就是彼岸之花；或许可以看见，或许可以抵达。
11于海棠的诗
附于海棠的诗《绝美的词》外三首
月亮升起，随之而来的
湖水，桐树，灯柱柔和的絮语
佳境归来，暮色里有你和
绝美的词
一片一片光影里的嫣红
开始延伸，春天的快乐与一首小令契合
坐在风景里，看三月娇羞的脚印
铺展，漫山
桃花读信
给她最好的水，阳光和爱
在某个轻轻的午后
她就会突然苏醒
《如此美妙》
抱着一团火，它在疾飞
白山茶，蓝月亮，树上一片山楂红
小溪水怎么逆流了
它急需一场救命的雨
多么肆意，蓝玫的盛放能带起一场风暴
是爱吗？
它说，波浪滔天
需要吗？
它说，城池陷落
这场救命的雨
坐在这里，犹如坐在洁白的云上织梦
四面澄澈，咖色西装摆放整齐
绿丝绒的草坡，黄莺正在啄食晚间的幸福！
《给我你至上的心跳》
过了这个下午，有些该忘记的必要以
祷告的形势不再醒来
可
这厚厚的一本倾诉词
春天来了
它
在
复
苏
蜂蜜藏在春的花蕊里，它在撞击礁石的心
每一次都是深深的救赎
春天是有情的，野蔷薇不断抽出新的意念
穿越宿命的藩篱，它总是笑着说“明媚在上”
致谢，你用最美的词让春天的动荡趋于平静
我摘下三月的花冠，
如同捧起美好的往昔
《心田升起美丽的月光》
一袭锻带，翠微，小剂量的毒，它用柔软多汁
的表白，治疗黄昏
黯哑无助的
偏头痛
这南国的风，红唇水袖
坐在原乡的她
是妖，缠身，
她
撞开三月的门楣，
裸露柔软的肌肤
蒽蒽，捕捉到你颤栗的心跳了，蒽蒽
贴近你明媚的气息了
是它，是它
鸽群降落，心田升起美丽的月光！
诗链接：于海棠的诗《绝美的词》外三
http://dbssk.xlkf.cn/forum.php?m ... 8&fromuid=19717
(出处: 大别山诗刊)
诗意灵动、浪漫，有清照的婉约、清丽，不乏有聪慧的细语。“桃花读信”很美的意象，感觉好似粉红的桃花的信盏，墨色与粉红两色的对比。或是你独创。“你用最美的词让春天的动荡趋于平静/我摘下三月的花冠，/如同捧起美好的往昔”唯美、纯粹的诗行。“一袭锻带，翠微，小剂量的毒，它用柔软/汁”当是误笔。“一袭锻带，翠微，小剂量的毒，它用柔软多汁/的表白，治疗黄昏/黯哑无助的/偏头痛”若“只是近黄昏”的另一种释读。
感觉有些地方还可进一步打磨、凝练，如“灯柱柔和的絮语”，个人觉得“灯柱柔和”或可理解，但不符合诗意的逻辑。“这南国的风，红唇水袖/坐在原乡的她/是妖，缠身，/她/撞开三月的门楣，/裸露柔软的肌肤”，平直的美。
我觉得陈老师为这首诗点亮，可能是觉得诗的语言趋于成熟，唯美、纯粹，但是纵观全诗，诗的内容与表现诗的主题还是有些弱。我看到了一种装饰、一种炒作，我渴望见到一种自然的沉静，沉静里飞出的花，没有颜色，只有呼吸和心跳——守望的纯美。
这一组诗再提炼一下可以精华。
因为这一组诗品评的诗人较多，所以特附上较为经典的几个评，以防止我的“误导”。
松山居士：诗意委婉、灵动，意境丰满、优美。且结合散文诗和古典诗词山水、田园风光的技巧，增强了观赏性。
白公智：吴茗版主用心点评，大部分意见我是赞成的。但这组诗歌是我近一个月来读到的最让我心动的一组，这很不易。这组诗歌最大的亮色，是语言 的精美和情感的饱满。诗意自不在话下，也很美。在诗歌同质化写作严重泛滥的情况下，在诗歌大厅读诗，有时感觉很累，有审美疲劳的感 觉。越是这样，能够读到这样一组好诗，眼前一亮，很高兴。我认为完全可以加精的。排版上少有不规范之处，望今后注意即可。非常欢迎诗 人入驻大别山，并请多发好诗。顺祝诗写快乐！
漂浮的云：1委婉，灵动，有技巧的诗写，营造美的氛围，措词上相当的考究，实属佳作。2优美灵动的表达，很喜欢。3空灵，唯美，诗意浓浓，值得 学习。
沧海一鹤：婉约灵动的文字，飘逸着唯美的意向，在语言的天空里翩翩起舞！
刘东宏：诗歌的分行语言排列，在行文表现上既可独立成句，又可上下句贯通连接。不能突兀断句。
12张宏雷的诗
附张宏雷的诗《忆春风》
吹过窗前仅一言一瞥
就让慕者不思茶饭
壮起胆时望路已空
牧童轻描淡写地说
她已进山多日
留下一路碧草
追入千里山谷
满地的落红
一溪的花瓣
阵阵兰香扑鼻
不知源自那个幽林
失望地一转身
她却手捧兰花站在身后
向我打听一个地方
那是彼此要去的故乡
从小就在那办小家家
它的名字叫花好月圆
诗链接：《忆春风》
http://dbssk.xlkf.cn/forum.php?m ... 0&fromuid=19717
(出处: 大别山诗刊)
【吴茗读诗】：
最美不过此处：“不知源自那个幽林/失望地一转身/她却手捧兰花站在身后/向我打听一个地方”
经典、唯美，莞尔一笑。之后，透着淡淡的哲思。欲，无欲，无欲则刚，无欲则得。“失望地一转身/她却手捧兰花站在身后”有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”之妙。寻找到方向，又执着追求，经过千百劳作，必有所成，最终豁然开朗，求得“真”与“是”，从而将自己的发现汇流入真理之长河中去，这是何等的欣慰!真是“ 众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。"啊。
意境的绝美点亮了整首诗！
没有一种幸福是天生而来的。只有经历过苦难，才能体会什么是幸福和幸福的甜美。
在传统里打转，没能冲出传统的樊笼，这是怎样的一种“山重水复”啊？但我深信“柳暗花明”必将到来！就在一张纸的背后。
13流尘的诗
附流尘的诗《有一种缘叫相见恨晚》
我翻越千万座山
涉水渡河，去江南采莲
买醉，买一夜橹声
壁炉旁绣女的秋怨
摊平满卷星空
用春秋笔法写你，黛眉微蹙
写月上西楼、小窗，写水清浅
读取记忆，写我们相遇的青春
那时春光还在路上，你说
有一种缘，叫做相见恨晚
算算日子，二十年来
我始终写不出来，关于你的故事
合上书，抱起寒山寺的钟声
今晚无月，整个西湖静如处子
推开唐诗宋词的涟漪，牵手
你远去的背影
二十岁，注定孤独
诗链接：《有一种缘叫相见恨晚》
http://www.chinaywh.com/forum.ph ... 3&fromuid=71108
(出处: 中国缘文化网)
如果说好，就是你小小年纪、太才气逼人了！有很多令我惊服的句子，“摊平满卷星空/用春秋笔法写你，黛眉微蹙/写月上西楼、小窗，写水清浅/读取记忆，写我们相遇的青春”“算算日子，二十年来/我始终写不出来，关于你的故事”最美不过此处，“合上书，抱起寒山寺的钟声/今晚无月，整个西湖静如处子/推开唐诗宋词的涟漪”，钟声如物，是对我的一种催促；我如西湖，安静如水；唐诗宋词若涟漪之美，难以逾越。这是一种安静的孤独之美啊！人有些时候难免安静，有些时候又难免孤独。时光犹如一条绵延不绝的红线，我们却像这条线上随时就能融化的珠子，于是总有那么一些时候，让我们有足够的时间去品尝这岁月的馈赠。我想这应该是青春赏赐于你的。二十岁，正是开满鲜花的季节，而你正开着。
如果说建议，就是希望自己能沉一下，仔细的研读几遍，就是注意一下诗意的逻辑上是否顺畅；可以反复吟诵，仔细感受诗的节奏和韵律，先过了自己的关，然后再过别人的眼。整体说来，诗的结构是有了，主要应该说细节，细节把握得好了，这一首诗应该说就成了。个人觉得这一首诗中有些细节还需要商榷。比如“我翻越千万座山/涉水渡河”，实际上翻过千万座山了你就已经涉过了千万条河，无有后面再“涉水渡河”了，因为山水是相间的。在描述中夹杂了视觉的感受，读者不容易适应它，虽然这视觉的冲击力很强。
先开始说了一下容易使人高兴的话。对于你来说，我觉得你应该好好理解后面的话，最少供你参考一下。紧握
14漂浮的云
漂浮的云的诗《黄昏，我坐在秋日的河岸》
黄昏，在她喜欢的事物上镀金
镀在生活的表面
我坐在岸边
拿影子垂钓水中的鱼儿
云来看我时，我看见秋天咳了一下
太阳，那颗熟透的果子
就掉下来了
一定又有什么在慢慢上升
譬如田野的轻雾
譬如农舍的炊烟
譬如幸福，我听到它在傍晚拔节的声音
诗链接：黄昏，我坐在秋日的河岸http://dbssk.xlkf.cn/forum.php?m ... 2&fromuid=19717
(出处: 大别山诗刊)
这首诗歌体现了一种自然的观察力。
弗兰西斯·培根曾说过”诗歌使人巧慧“，这话用在这里，也是很有道理的。“黄昏，在她喜欢的事物上镀金/镀在生活的表面”，“喜欢”的自由，“镀金”功利和名声；“云来看我时，我看见秋天咳了一下/太阳，那颗熟透的果子/就掉下来了”，岁月终将使人老，相信’太阳“也不再年轻，金光闪闪的老去，是多少人的梦想啊？“一定又有什么在慢慢上升/譬如田野的轻雾/譬如农舍的炊烟/譬如幸福，我听到它在傍晚拔节的声音”，相信心里的感觉和思想的辽阔；仰望天空，你得到蔚蓝。寥寥数笔，诗人就将一副《秋日黄昏图》生动逼真地展现在读者面前，所有的功利、声名、生活的真实、以及到头来的一场空，从中观察、思考，用眼睛定格，用耳朵谛听，听这幸福的声响，感悟灵魂之光的升腾。
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雷达卡
发表于 2015-12-3 14:04
提升卡
千斤顶
显身卡
楼主
发表于 2015-12-3 19:46
发表于 2015-12-3 22:14
