卷34 《山城读诗》第二辑 霓裳媚眼

山城子

卷34 《山城读诗》第二辑  霓裳媚眼
作者：山城子（李德贵）

本卷收录了2014年3月——年末的
对自由体新诗（含微诗）的学习与欣赏。

目录
第一辑：神来之笔

01、真是神来之笔——学习无垠的黑土地之《和谐》
02、回豫珠的回帖——学习两首微诗
03、净化心性的呼唤——读蓝羽《你的名字叫圣洁》
04、沙里淘金*
05、别样的语言由什么构成？-读易《下班》
06、太新颖的创造——品读博弈先生《久旱 》
07、开卷有益——写在《嫘祖风》14年第四期编后
08、“坏”的排比，真的很好——读舒展的波浪《坏账》
09、简赏恰恰报幕词-《道是此景梦同》
10、喜欢梦在飞翔的《紫》
11、不亦乐乎的简洁美丽的跟帖诗

第二辑：霓裳媚眼

12、美哉，动词的拟物式活用——霓裳媚眼【1】
13、别致，动词的借代式活用——霓裳媚眼【2】
14、灵动，动词拟人及其它活用——霓裳媚眼【3]
15、  一拟人，句子就有了生命——霓裳媚眼【4】
16、不经意的五次积极修辞——霓裳媚眼【5】
17、新鲜的名词的比喻式活用——霓裳媚眼【6】
18、新诗中的兼类活用——霓裳媚眼【7】
19、两短行四积极修辞——霓裳媚眼【8】
20、虚实相间的美丽——霓裳媚眼【9】
21、不亦乐乎描绘假面舞会的美好意义——霓裳媚眼【10】
22、好美丽的排偶句。美在那儿呢？——霓裳媚眼【11】
23、形容词使动用法的复活——霓裳媚眼【12】
24、创新修辞，依然符合语法——霓裳媚眼【13】
25、沓或叠，美在动起来——霓裳媚眼【14】
26、积极修辞，一节一美句 ——霓裳媚眼【15】








12、美哉，动词的拟物式活用——霓裳媚眼【1】

……抚摸着深埋泥里
一段段丝丝缕缕，剪也剪不断的期望


醉者言：

霓裳之下摆，珠光翠彩闪闪烁烁，美得着实亮眼。为什么呢？
原来出手“抚摸”，手到处必然是物；且可以“埋”又“剪”也“剪”不断的物啊，足见斯物如何的坚韧了。妙在，那本不是物，而是“期望”。但因诗人熟稔地连续而四地使用了动词的拟物式活用，那“希望”就非常地可触可感了。
其亮眼的闪烁处，还有连续的三番用叠（段段丝丝缕缕），又跟个复沓（剪）。
积极修辞，是诗句呈美的重要技艺。诗人水芙蓉（马甲）两行诗连续八次运用了积极修辞，阅读效果如何不美呢？

2014-5-31于观山湖

13、别致，动词的借代式活用——霓裳媚眼【2】
&& 山城子

我喜欢阴晴圆缺地变脸  总有一张
照进你的轩窗  月色也温暖
总有一张脸适合你使唤

醉者言：

我在阅读的惬意行进中
突然遭遇了别致的新鲜
这就是第二节诗的最后
那个我们本来常说的“使唤”

“使唤”就是支使人做事
或者使唤牲畜或工具
却从未与谁的“脸”相关
而相关之后是何等地委婉

那些“阴晴圆缺”之变
就是想让心上人着意喜欢
如今女人最喜欢男人“听话”
而最听话就是接受“使唤”

用“使唤”代替“听话”
委婉中又透出了陌生的新鲜
这样的动词借代式活用
顿时让诗句惊艳出美颜

2014-6-1于观山湖

附：【独舞】月象
文/buyilehu

没有见到你
我已经提前醉了  醉舞
散乱  月光像一地的树你追我赶

我喜欢阴晴圆缺地变脸  总有一张
照进你的轩窗  月色也温暖
总有一张脸适合你使唤

燕山金钩  挂起你的珠帘
多云有小雨的天气
有几片云彩  有几点雨水
在你透亮的油纸伞的边缘
滴溜溜舞出恋恋不舍的圆圈

虽然讨厌  一直不愿相见
但是  冰雪一样的你
还是不知道它的心  已被
撕扯成大小不等的橘瓣
又一页页自作多情地
装订成百合花日历的下一年

圆圆的那张你就作扇
但愿    但愿
但愿你千万千万画出你喜欢的山水
题上你喜欢的小令
夏天扇醉风  秋天赏醉心
  

14、灵动，动词拟人及其它活用——霓裳媚眼【3]
&& 山城子

1、
任鬓畔的黄花
瘦成一抹凄凉

醉者言：

从“人比黄花瘦”句子化出，却逆向而用——不瘦人，而瘦黄花。
因瘦黄花，所以是动词的拟人式活用。
而数量词“一抹”搭配“凄凉，就使无形的“凄凉”有了抹痕。属于数量词的拟物式活用。又，“凄凉”本身，是形容词活用为名词。

2、
或扁一叶兰舟
溯流而上

醉者言：

通常说“扁舟”。就是“小船”的意思。在这里，扁=小=形容词。
但于这个特定的句子里，形容词的“扁”，却作为动词使用了。
这样的活用方法很新颖，顿觉语言有一种别样的美丽或魅力。

2014-6-1于观山湖
附：
我是谁
文/拈朵素花

有时 我以为自己
是倚门轻嗅的女子
倦对西窗试问海棠依旧

在寻寻觅觅
任鬓畔的黄花
瘦成一抹凄凉

有时 我以为自己
是醉卧花阶的女子
在词卷清歌中行走
即使再美的华裳
也散不开眉头的
那缕轻愁

月华如水的回廊
谁与我温一壶薄酒
一脚踏入沧海
一脚留在宋唐
或扁一叶兰舟
溯流而上
掬碧水 携暗香
在起起落落中
看一朵冰凉
在掌中融化


2014.5.31

15、  一拟人，句子就有了生命——霓裳媚眼【4】
&& 山城子

日渐消瘦的古曲，三叠如约奏响
那把失色的古琴，老了千万遍阳关

醉者言：

一个“日渐消瘦”，一个“老”，没有什么刻意积极修辞的痕迹。但在读者的眼里心中，“古曲”就有了生命，“古琴”也有了生命，节的排比句，排到这两个句子，就具有了活生生的感觉了。不经意的拟人，就是诗意行走的美丽表情啊！

2014-6-2于观山湖


附：【独舞】捉你入梦
文/玄铁剑

一场渭城朝雨，倒背如流
也留不住伊人，去楚天湘水的一方
这杯酒，无论如何也难以咽下
那滴摇摆不定的眼泪，暂且按兵不动
经年的沙尘渐减，沙枣花吐露了清香
遄行的胡马，冷落了半截残缺的长城
日渐消瘦的古曲，三叠如约奏响
那把失色的古琴，老了千万遍阳关

可怜今夜月半弯，怕月色暗暗
泄露了一个男人，半世苍凉的狼烟
既然沦为爱情的草寇
且设下十面埋伏，今夜捉你入梦


2014年5月30日


16、不经意的五次积极修辞——霓裳媚眼【5】
&& 山城子

把婉转的柔肠，折了又折
把晶莹的胆怯，收了又收

醉者言：

特喜欢这样的移就（婉转、晶莹）与复沓（折、收）与整齐的排偶。
——20个字的两行诗，仿佛没有这不经意的五次积极修辞似的。但却很鲜活地写出了恋者的深情与羞涩。

2014-6-2于观山湖



附：今生
&& 绿竹猗猗

趁今夜云儿遮住了月光
理一理长裙，再绾好长发
回眸看一眼镜中的容颜
再遮一抹斑斓的假面

我知道你会来。按捺下心的轻颤
把婉转的柔肠，折了又折
把晶莹的胆怯，收了又收
千年之后，你是否还记得昔日的笑靥？

我假装若无其事地步入舞池
假装无意中靠近，不小心蹭上你的步履
我祈祷老天的安排：你回首
给我一个带着面具的笑
拍拍我的肩膀，说一声
嗨，傻姑娘，咱俩跳

请允许我在心里叫你一声亲爱
把万般柔情化作缱绻的舞步
请音乐为我隆重响起，
我要把裙裾舞成炫彩的牡丹

这一刻
是我回眸的一世，也是我的永恒   


17、新鲜的名词的比喻式活用——霓裳媚眼【6】
&& 山城子


失了传的胡笳在月牙刃上，叫夕阳点燃

醉者言：

      名词“刃”从来都与刀搭配
      想不到在霸王的手里衔接上了月牙儿
      这很符合身份
      林黛玉看到月牙儿只想用来装桃花
     
      其实全诗都氛围成霸气
      只这句稍斯文却把月牙儿喻作了兵器
这就是名词的比喻式活用
已经被诗人们接纳到自己的作品里


附：《门》
&& 楚霸王

王城十二门， 怒火的乌骓与汉 风里打踅
失了传的胡笳在月牙刃上，叫夕阳点燃

后门低阻，前门甚隘
铁血的门旗深陷，平沙何止落雁
还有几多迷宠的宅门，耀眼，升喧


18、新诗中的兼类活用——霓裳媚眼【7】
&& 山城子

音乐里，心儿竟也潮湿了起来。

醉者言：

兼类活用不断地出现在新诗作品中
就像培育的别样美艳的新花品种
这个句子里的“潮湿”就是一类
叫形容词比喻式和用如动词的兼类活用

“潮湿”先前用于眼睛上比喻落泪
这里移到“心儿”同样是比喻式活用
而用“了”“ 起来”的补充
“潮湿”就成了一个动作的过程



附：【独舞】倾情的山花
                               文/月影

暖暖的阳光
蓝蓝的天，
周围是鸟语花香红花绿草
却不知何时下起了雨？



音乐里，心儿竟也潮湿了起来。
雨下得那样痛快，心里是否也痛快了好多？
你开心，我也是开心的。你忧伤，我的心也将和你一样，
是什么让你落下五月的泪？



在你走过的路边，是否看到我在不远的地方？
那静开的一朵，就是远方想你的人儿。
那花瓣上的清泪，会是你落下的吗？
在阳光下，雨中的你是否看到了，被雨打湿的山花？



哦，新蓝月的舞曲响了起来。
我随风起舞，不停地旋转。
虽然仅仅是一朵，不起眼的山花。
哪怕拼尽全力，也要倾情欢颜。


19、两短行四积极修辞——霓裳媚眼【8】
&& 山城子

后座力很大
很大的一次次地心寒

醉者言：

正如国画笔法中的点染
是保证画卷相间浓淡的重要手段

“后坐力”的比喻贴切新颖
“很大”的顶针流水般自然连贯
“次次”叠词是暗示受伤频频
主谓式合成词用如动词是“心寒”


写诗要用诗性语言
积极修辞应当是重要的手段


附：等待被爱
  直挂云帆

这是一个诗人的新命题
为了改变先前
先前他总是主动出击
那些目标从未中弹

后座力很大
很大的一次次地心寒
于是他决定等待
找一个有月亮的水边

水很新，月很蓝
许多鱼儿在新水中游览
诗人坐上一块石头
徐徐眯起双眼……


20、虚实相间的美丽——霓裳媚眼【9】
&& 山城子

和我一起舞蹈么，围着篝火，围着热情，凤凰展翅欲飞

醉者言：

“围着篝火”为实，“围着热情”是虚，“凤凰展翅欲飞”则是虚实相融了。应当说深得诗行文的要领。

全句积极修辞有四：一是“围着”的复沓，二是第二个“围着”的拟物式活用，三是形容词“热情”活用为名词，四是“凤凰展翅欲飞”的比喻。

全诗写得流畅、活泼、真切，很有现场感。



2014-6-4于观山湖


附：来个“噻啰噻”《傣家舞会》

&& 故事之韵

美丽的忧伤，擦去吧，听我悠扬的歌声
我专注看你，你满脸羞涩，你转过头，你的青丝追了两只蝴蝶

傣家妹子青兰的腊染裙，两朵红红的牡丹，你说刺绣表达你的心意
那么葫芦丝呢，采水的竹节，背上是否可以合上节拍

用最柔的眼神，不要在乎他们的哄笑声，真情意不需要娇作，让他们看去

和我一起舞蹈么，围着篝火，围着热情，凤凰展翅欲飞
人们祝福，他们的笑发自肺腑

鼓点再响一些，这是个值得欢庆的日子
“噻啰噻”我得意张狂我的身躯

妹子看着我的眼睛，它的里面只容了一个你


21、不亦乐乎描绘假面舞会的美好意义——霓裳媚眼【10】
&& 山城子

逼真的诗情画意的心灵
逼真的冬暖夏凉的笑容

醉者言：



“诗情画意”与“心灵”搭接
可以归入成语的比喻式活用
——最能体现诗人的语言气质和精神境界


“冬暖夏凉”与“笑容”联袂
却是短语的比喻式活用
——最能反映诗歌假面舞会的欣慰与和谐


这个诗眼凭借排偶格排列得好整齐
“逼真”的复沓也如双目一样喜悦



2014-6-4于观山湖

附：【独舞】幻象

文/buyilehu


亲爱   大熊星座的路
曲曲折折地通向仙女座星云
我看到你
分明地捡起坎坎坷坷的余温
天际正在诞生晨曦和黎明

天琴上你委婉的心律
被星星感动
又被星星脉脉地吟诵

我的心归于静谧
梵音之上的宁
我的心归于感恩
父母兄弟姊妹朋友一样的深情
感恩上苍对我格外的垂顾
想起你就有许多
关于你以及善良高尚的人们
逼真的诗情画意的心灵
逼真的冬暖夏凉的笑容


22、好美丽的排偶句。美在那儿呢？——霓裳媚眼【11】
&& 山城子

“一座城
荒凉了沧海桑田
一帘梦
唯美了地老天荒”

醉者言：
好美丽的排偶句。美在那儿呢？
美在两个时态助词“了”，让形容词“荒凉”和偏正式双音合成词“唯美”都动了起来。
而接受两个魅力动作的又分别是两个活用为名词的成语。

独舞【3】睡美人
文：月纱
２０１４年６月８日
沉睡的城
颠覆了多少日月
不醒的梦
磋砣了几度轮回
众生的流年
都飘哪儿去了
一座城
荒凉了沧海桑田
一帘梦
唯美了地老天荒
空负年华
延续着不老的童话
我的王子
你何日策马扬鞭
披荆斩棘而来
执手相牵
深情一吻
唤醒我千年情痴
我的王子
此刻的蓝色月光下
霓虹闪烁　音乐醉人
我的白纱长裙
翩若惊鸿
你若不来　我与谁共舞

23、形容词使动用法的复活——霓裳媚眼【12】

咦？那涟漪了春水的轻风
去了哪里

醉者言：

虽然在句子中只是个复杂的定语成分，但形容词“涟漪”同样动了起来。
其意思就是“使春水呈现出涟漪的样子”。这叫形容词的使动用法，是古汉
语中常见的积极修辞现象。很欣慰在我们的对舞新诗中邂逅了。
欲彻知何谓形容词使动用法，请见附2。

附1：原诗：

吹两个泡泡逗你玩——再答风中小荷之《顽皮》
顽 皮
碧水红鳞
悄悄潜入你的心底
当你清梦正惬时
浮起 藏匿
让迷离的你
怅惘不已
咦？那涟漪了春水的轻风
去了哪里

附2：形容词使动用法：

形容词的后面带上宾语，那么这个形容就活用作动词。形容词活用作动词后，是使宾语具有这个形容词的性质和状态，这种现象叫形容词的使动用法。例如：“今媪尊长安君之位。”形容词“尊”的后面带有宾语“长安君之位”，意思是“使长安君的地位尊贵”。形容词活用为使动的现象很多，例如：
必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身。(《生于忧患，死于安乐》)
敌人远我，欲以火器困我也。(《冯婉贞》) 春风又绿江南岸(《泊船瓜州》)
“固国”是使国家强固；“苦其心志”是使他的心志苦，“劳其筋骨”是使他的筋骨劳，“空乏其身”是使他的身体空乏；“远我”是使我距离远。“又绿江南岸”是又使江南岸绿。
例文：① 安邦定国。释：使…安定/ 使…巩固。
② 足以荣汝身。释：使…荣耀。
③ 至于幽暗昏惑而无物以相之。释：令人迷乱。
④ 后世之谬其传而莫能名者。释：使…错误。
⑤ 艰难苦恨繁霜鬓。释：使…多，增多。
⑥ 会盟而谋弱秦。释：使…变弱（削弱）
⑦ 以愚黔首。释：使…愚昧。
⑧ 山原旷其盈视。释：使…盈（满），充满。
⑨ 川泽纡其骇瞩。释：使…惊骇。
⑩ 眄庭柯以怡颜。释：使…愉快。
总结：就是硬让形容词带上宾语，带宾语后它就有了动意，而使（令、让）宾语变得具有那个形容词的性状。
（摘自山城子《摸摸古代词类活用的边界》）
  


24、创新修辞，依然符合语法——霓裳媚眼【13】
&& 山城子
  
“一首冰山上的雪莲
　　为我燃烧着一杆
　　插在珠穆朗玛顶峰的旗”

醉着言：
  
先说修辞：

第一行用普通语言表达应为：一首像冰山上的雪莲一样纯美的诗。
“一首”这个数量词，本来是诗词数量的限制语，这里却限制了“雪莲”。
这，从方法上说有点像形容词的移就用法，就叫数量词的移就用法吧。
普通句的比喻很明显，但为了句子的简约新颖，省去了本体“纯美的诗”。
省略本体虽然不够明显了，但仍然是比喻，与借喻（不出现本体）相仿佛。
动词“燃烧”做了比喻式的活用。这种活用是省略喻体，而留下喻体的相关动作。

再说语法：

网络上有极少数人认为这样的句子不合语法。而且，无论怎样给他说明或论述，
他就是不听，甚至开口骂人，喋喋不休。但我一向不以为然。毕竟语法与修辞
是相互结合的语言规则。而表达的需要，是语法修辞向前发展的动力。上述的例子
都符合积极修辞的原则——而且在简约新颖精炼陌生的语境中还是合了语法的。
“一首冰山上”（的）——定语
“雪莲”——主语
“为我”——状语
“燃烧”（着）——谓语
一杆插在珠穆朗玛顶峰（的）——定语
“旗”——宾语。

附：原诗

《珠穆朗玛顶峰的旗》
　　——回楚霸王《来自遥远的声音》
　　　文/虞姬


　　仙乐，铜鼓，冬不拉.....
　　来自西伯利亚雪原
　　喜马拉雅冰峰
　　帕米尔高原........
　　
　　是东瀛的和服，樱花
　　抑或西域五彩的纱丽
　　
　　我都会以
　　谦恭的姿态
　　洗耳聆听
　　
　　一首冰山上的雪莲
　　为我燃烧着一杆
　　插在珠穆朗玛顶峰的旗



25、沓或叠，美在动起来——霓裳媚眼【14】
&& 山城子


“最难将息的季节
绿的绿了  枯的枯了
……

……
渺渺的   茫茫的
轻轻淡   轻轻寒”



醉者言：


沓，就是复沓修辞格。说的是“绿”与“枯”两用复沓格。
美在后面的“绿”与后面的“枯”动了起来，就是“变绿”“变枯”的意思。

叠。就是叠字格。说的是“渺渺”“茫茫”“轻轻”“轻轻”。两小行竟四叠。
美在后面的复沓的叠后，一“淡”一“寒”也都动起来了。就是“淡下去”“寒起来”。


“绿”“枯”“淡”“寒”都是形容词。形容词活用为动词，古已有之。
有“形容词作动词”“形容词的使动用法”“形容词的意动用法”三类。
不亦乐乎朋友这里的用法，近似于第一类。至少是从第一类衍生出来的。



附1：原诗

【邀舞】当心跳始终正常时——与陌上轻寒



三五缕柳丝  就犯
     那淡淡的枝梢
     那阴晴的隐隐约约倩影
像只宿命的小公鸡
     啼叫没迟没早
    没羞没臊
光线要么夺目  要么盲目
    最难将息的昏晓
早起的早起了    归去的归去了

一二分草色    就犯
      那淡淡的若有若无
      那明灭的时隐时现疼痛
像只老寒腿
      疼痛不完不了
      不依不饶
温度要么燃烧   要么熄灭
      最难将息的季节
绿的绿了  枯的枯了

梦   是好去处好时辰
夜里却多了点想做好梦的清醒
白天却少了点做个好梦的清醒
陌上的颜色由不得我心
      在梨花里转晴
      在青杏里转阴
      在苹果金里转为琼玉的银

渺渺的   茫茫的
轻轻淡   轻轻寒


附2：
形容词作动词：

通常是把修饰或补明动作的那个形容词，直接代替那个动作。
（形容词：表示事物的性质、形状和状态的词。如：好坏方圆快慢等。）
例文：① 素善留侯张良。释：交好。
② 不知东方之既白。释：显出白色。
③ 落日山横翠。释：横卧。
④ 严大国之威以修敬也。释：尊重。
⑤ 不知将军宽之至此也。释：宽待。
⑥ 是以区区不能废远。释：远离。
⑦ 尊贤而重士。释：敬重，看重。
⑧ 且夫天下非小弱也。释：变小，变弱。
⑨ 火尚足以明也。释：照明。
⑩ 桑之落矣，其黄而陨。释：变黄。
总结：①③④⑤⑦是以修饰代替动作；②⑥⑧⑨⑩是用补充说明代替动作的。
（摘自山城子《摸摸古代词类活用的边界》）


26、积极修辞，一节一美句 ——霓裳媚眼【15】
&& 山城子

1、充满阳光的夏天，绿荫长出了甜蜜
2、流年日深的回忆，层次分明着心迹
3、总有一些感动，染了光阴浓了心意
4、温暖着一份感动，微笑着一份相遇
5、捧一缕夏的芬芳，书一纸流年

网上有位不懂新诗的人，看见我选出的这样的美句，无论如何都忍不住说“病句”，且警告我这是“误人子弟”，是“有罪”的。
我不以为然，我觉得这些都是因为积极修辞或创新修辞，而成就的新诗美句，是我所要学习和研讨的。

说1、不懂新诗的人，会说：绿荫怎么会长出甜蜜来？胡说八道吗！
且慢，夏天阳光大，恋爱的人找个有树荫的地方乘凉，心情当然是甜蜜的。而这种甜蜜的感觉，与树荫凉快有关，当然可以联想
那是阴凉里生长出来的了。从修辞上说，动词“长出”是做了喻拟式活用，遂使“甜蜜”的感觉，可视了一般地形象生动起来。

这符合积极修辞的原则，也符合诗性的要求，已经被许许多多的诗人所熟稔地运用了。

说2、不懂新诗的人，会说：什么叫层次分明着心迹？胡说八道吗！
且慢，形容词“分明”这里与时态助词“着”连着用，就是形容词作动词用了。这样的词类活用，古已有之。古不加“着”罢了。
说3、不懂新诗的人，会说：“感动”就是感动，与“光阴”与“心意”不相干么！
且慢，诗人要表达的是一个长久的感动，所以自然就与光阴相联系的，同时因为感动，倾注于恋人的心意，就越来越浓厚了。这
动词“染”，形容词“浓”都做了喻拟式的活用。遂使句子灵动美丽起来。

说4、不懂新诗的人，会说：“感动”就是感动，不是物件，咋可以温暖？胡说八道吗！

且慢，时态助词“着”的复沓，是“温暖”和“微笑”都活用为动词了。同时数量词“一份”的拟物式活用，遂使“感动”和 “相遇”都有了视觉都感觉，从而增强了诗性的表达。前后都符合积极修辞原则，绝非病句，而是诗性浓郁的美句。
说5、不懂新诗的人，会说：“芬芳”是气味，只能用鼻子嗅，怎可以捧呢？而“流年”咋可以“书”呢？

且慢，这个动词“捧”，是拟物式活用，与通感式活用的兼类呢！这样的兼类活用，不仅使芬芳如丝绸一样可捧，而且可以看到。

这多么生动形象呢？当然是诗性的表达。书一纸流年，则是书一纸流年的文章（或故事），这是把宾语用定语置换的
新的修辞方法。这样不仅使语言更简约，同时也更新颖。符合积极修辞的原则，是修辞学的新发展。

以上，我说的积极修辞的原则是指：积极地随情应景地运用各种表现手法，极尽语言文字的一切可能性，使所说所写呈现出形象性﹑

具体性和体验性。而对于诗歌来说，就是极尽语言文字的一切可能性，来彰显语言的艺术性（亦即简约或精炼、朦胧或含蓄、生动、形象、

幽默或诙谐，新颖或灵气，模糊或陌生，音韵和谐等）。


附：原诗

醉在相约的梦里
文/陌上轻寒

一直相信，有种遇见是一生不变的温暖，也是一世不离的相依。你若盛开，清风自来，你若不离，宛若初见。------题记  

每一段缘分，时光早已埋下了伏笔
于是，转角处我遇见了你
充满阳光的夏天，绿荫长出了甜蜜
希翼点燃，烦恼烧毁
你深邃的眸底，我看到了快乐的自己
望几度流觞，惜几段流光
夜半执笔，月光清浅着曾经的痕迹

捻一缕花开，清风自来
静好的时光，心似风一样的欢喜
携一抹红尘眷恋，与时光对语
流年日深的回忆，层次分明着心迹
怀念心灵深处漫过的点点滴滴
花开半夏，一切都还如初见般美丽
相遇的时光，我一针一线串起

纤尘紫陌，所有的美好行走在梦里
总有一些感动，染了光阴浓了心意
舞步划过的痕迹，将思绪轻轻表白
淡淡的相思，摇曳在云淡风轻里
而你留下的，轻轻寒轻轻暖
温润了一段岁月弥香的欢喜
相遇的旅程，总有挥之不去的牵系

文字，刻画了精彩
时光，收录了记忆
温暖着一份感动，微笑着一份相遇
心灵的默契在诗行里安然
无言的喜悦，温婉成一抹幽香
穿越落落红尘，荡漾在我的生命里

每一处风景都饱含一段过往
每一个故事都蕴含了不可磨灭的印记
捧一缕夏的芬芳，书一纸流年
只为心中那份珍惜
红尘有爱，潺潺不息
我用一纸素笺，约了风月约了你
守一份静谧，一份灵犀
润一行诗色，温一壶欢喜
我要和你，醉在相约的梦里