戏谑背后——诌一诌墨家的古韵新篇

绿罗的灰 · 发表于 2013-7-29 04:03

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1，望断天涯路我生七月头君生七月尾君搬大山我泼墨皆因阿小水君是绵里针水是刀子嘴群英荟萃诗先锋爱心跑跑腿 ---------------------------调寄卜算子，时事 2，海中有神树帽檐低小头上青青草醉里小巷求欢好三戏邻家阿宝人间黑咕隆咚心里一大窟窿说你先锋最二床头自撸从容 ----------------------调寄清平乐，戏谑，仿辛篇 3，听风卷残云七月人间流火，八月城市未央石榴方熟裙已破一介大儒醒来慌吉庆石家庄红蓝年纪正是，宝剑偶一轻扬流水落花属谁意上问孔明下张良莫负秋海棠 -------调寄清平乐，情事 4，涛头不为怒生死谁言，由命由天好汉者，穷且亦坚。去留肝胆，来向刀山。笑生无计，死无路，命无钱。入仕高官，归隐林泉，羡鱼者，渐老华年。陶朱应学，韩柳比肩，得一日愁，一月苦，一生闲。 ------调寄行香子。叹世

————墨家

时代变迁，审美情怀也在变化。所以，注定了某一种之于时代而产生的文化形式的兴起与衰落。即便你穷尽一头汗水，也只能当做一种遗产来津津乐道了。那么，如何在保留其韵味的同时，赋予它新的审美情怀，便是每一位推崇者应该探索的问题了。

此前，看过很多喜欢填词的人，但大多数不过是邯郸学步的填而已。前人把模型放在那里，你去按照那个形状去填，不敢越雷池一步，小心翼翼，举步维艰，反倒一头栽进了雷池爬不出来。到头来弄得似是而非。是——韵脚工整、平仄无恙；非——无病呻吟，情怀非昨。

所以，当看到墨家的这一组写给望海听涛生日的戏谑之词，突然有了耳目一新的感觉。

首先，说说他的不拘泥。

墨家的戏谑有很多不合词谱的地方。在此就不一一举例，因为作者本人在贴子里已经对此作了说明。或许有人会说，不符合词谱，还填什么词？但是，前人不是也有古韵新韵一说？更何况，某一个词牌，也是某一人定下的，再由后人跟风认为此韵甚好，便填来填去，流传到今。而就他们的词来说，同样的词牌也是有变化的。那么，我们为什么不能？

墨家做到了利用古体形式，却未拘泥，为他思想的尽情发挥奠定了基础。

如此甚好！

再者，说说他的用典。

据我了解，墨家其人是一位认真其中、玩世其外的人。这一组戏谑，看似玩世不恭，实则可以看出，其人有着比较深厚的古典文学功底。通篇痛快淋漓，虽多处用典，却用得新且妙。略略几字改动，就灵动跳脱、脱离了原意，而赋予了新的意味。比如：

“我生七月头，君生七月尾。君搬大山我泼墨，皆因阿小水。”

这四句，我想到了“君住长江头，我住长江尾，日日思君不见君，共饮一江水。”寥寥几笔，在典中容纳了生日主题和先锋大梁中的三位干将组合。虽无啤酒之大肚，却容了几种酒。

“帽檐低小，头上青青草。醉里小巷求欢好，三戏邻家阿宝。”不由人不想到“茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。”此句先不说他一脸坏笑之下的本意，但这种灵动跳脱的确令人在捧腹之余，咂出了酸且甜的余味。

而“七月流火”，就要追朔到诗经的“七月流火，八月授衣”。但是，他说了：是“八月未央”！这又转到了安妮宝贝。跳跃的思维，让人目不暇接。

其余用典，譬如“去留肝胆”、“韩柳比肩”等等，不一一细说。总之，典这个东西，在墨家的聪明脑袋里，信手拈来，举重若轻，赋予了这组戏谑之词洒脱不羁的风格。

如此甚好！

最后，说说这组戏谑之词之于主题的表现。

写明了是给望海听涛的生日礼，毋庸啰嗦，四个题目藏头“望海听涛”。而就寓意而言，看得出两位朋友不拘小节、尽在不言的情谊。四首词连起来读：第一首，是说走到一起并结成友谊的偶然与必然；第二首，纯属朋友间的戏谑，令人捧腹，偶就不说啦，各位看官心中自有秤砣；第三首，再点七月诞辰之期，并点明望海听涛的诞辰之地，结尾劝诫“莫负秋海棠”。此为过渡，应是将第二段的纯属戏谑归入正题；第四首，方为正题。这一首，押了先韵。将结尾从韵律上赋予了一种昂扬、铿锵的豪情。而意义上，已经不仅仅是写给望海听涛，还是写给他自己，或者是我们在座每一位。一种属于男人的，既勘破生死，又积极乐观的智者情怀。所以，细回味，谁能不说“得一日愁，一月苦，一生闲”，才是一种最切合实际的最美好的祝福呢？古话讲，先福不是福。少壮时的江湖夜雨十年灯，才换得后来的桃李春风一杯酒。

如此甚好！

在此，我也将祝福送给两位朋友——有朋如此，且谑且笑。一路行来，不亦快哉？

（虽然甚好，但是话说回来，墨家在这里出律太多。过于信马由缰，不拘形式，也就背离了古体原则，而这又绝不是我们继承并发扬的初衷。否则，古人会气得宁可再死五百回滴。相信以后墨家在保留潇洒不羁的风格同时，能给我们捧出认真炮制的精美佳肴。期待。）

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