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第一刀，一场特别的的谋杀——也诌失忆的《谋杀报告》
《关于顺义街的一次谋杀报告》
现场很整齐，未留下任何珠丝马迹 似乎比任何时候都更祥和 目击者称，事件发生时，有大朵曼珠沙华花开 （师傅，阿弥陀佛，那花真漂亮）
但，此事不能简单推理 认定为意外 没有人可以绕到背后 给自己一记重锤 （师傅，有因，才会有果，对不对？）
凶手意欲何为？ （师傅，你肯定不知道）
考问曼珠沙华 得出结论：有婆名奈何 诛人之受生，强取心内之结 熬汁喂食，名曰：失忆 ——失忆
没有任何一场谋杀，可以这样美好而安详。
除非，你如愿以偿地谋杀了你自己。
看过这首诗，我久久无语。
或许，诗意完全可以更丰盈一些；或许，围绕诗眼可以更展开一些；或许，语境可以不这么单一；甚至或许，她应该更严肃一些，而不是将诗歌玩弄于鼓掌之上……
但你不得不承认，她无疑是聪明的，开阔的，不循常理的。
据我所知，这是一首极其随意的命题诗。
没有人知道顺义街在哪里，没有人知道顺义街是什么样子，它可以存在于任何人的任何想象里。如果非要给它强加一个意义，那么顺和义，就是它的意义之所在了吧。而当别人都拘泥于一场血腥的之于别人的谋杀的时候，她，失忆，优柔地将凶器抡向了自己。
镜头之内，妖艳的花朵盛放，死者安详；镜头之外，小沙弥喋喋不休，活泼好奇。此时，顺义街淡出视线之外，思维之外。你可以想像，只是顺义街上死了一个人；或者，一场死亡如顺义街的名字般和顺而美好。总之，随便你了，反正结果就是：一个人被谋杀了。一切貌似无关，一切有所附丽。
聪明的她，选择了这样一个超出惯性思维之外的出口。
现实的纠结与茫然，总是推动我们去寻找一个出口，当然，这个出口，为什么不可以是死亡？既然逃避，那么，就不妨彻底一些，再彻底一些，完美一些，再完美一些。
何乐而不为？
我们生而此岸，碌碌、茫然；而彼岸，一直在那里，等你泅渡，无论你恐惧，还是安然。
弱水汤汤，何为指引？
失忆轻轻拈了一朵妖娆的彼岸花插向鬓边。于是，死亡这件事，在她极不认真的的玩心里，变得很轻盈，很温暖。
（师傅，阿弥陀佛，那花真漂亮）；（师傅，有因，才会有果，对不对？）；（师傅，你肯定不知道）。
每段一个括弧，超乎于常理之外。她屡次三番将人拉出诗境之外，意欲何为？
或许会有人不习惯于这种断裂，因为它破坏了整体结构，使气息不畅，甚至磕磕绊绊。但不能不说，这种只属于女人的小聪明，将我们从一个沉重的主题中一次又一次拖拽出来，我们不得不进出于她的心里心外。而她如顽皮的孩子，跑进了严肃的会议室，并且跳起了格子唱起了歌，气氛不得不变得融洽起来。她没心没肺，你哭笑不得。所以，为什么不能这样说，恰恰是这种语言的结构措置，转移了读者对事件本身的注意力，也淡化了对诗歌情绪的过度释放呢？
正如她所说：死亡，在我的想象之中，应该是一个安详、温暖的归宿。我向往它，并亲近它。
“现场很整齐，未留下任何珠丝马迹 似乎比任何时候都更祥和 据目击者称，事件发生时，有大朵曼珠沙华花开”
终于逃出来了，长舒了一口气。竟然可以如此美好，大朵的彼岸花铺满了归程。
可是失忆，真的有那么温暖吗，真的有那么美好吗，真的有那么令人向往吗？即便，“那花真漂亮”。
说及此，我不得不说，我不想去探究什么意义，因为，就诗意本身而言，无论生死，无论对错，特别就好，新鲜就好。如果那一转身可以华丽无匹，那么，何不让我们尽情恣肆地臆造一把。
没什么不可以。
“但，此事不能简单推理 认定为意外 没有人可以绕到背后 给自己一记重锤”
没有人可以绕到背后，给自己一记重锤，从来就没有！事件变得扑朔迷离。谋杀？还是自杀？可是，无论是谋杀还是自杀，我们都不得不认为，是失忆自己，或者假他人之手，对自己抡起了臆想中的大锤。
失忆，我突然想问你，你对自己有多么否定，你对现实存在着多少不安定感，才可以对自己下此重手？
有因，才会有果，对不对？什么样的因，才能结出这样的果呢？凶手意欲何为？原来——
“有婆名奈何 诛人之受生，强取心内之结 熬汁喂食，名曰：失忆”
这是结尾。如一记重锤，尘埃落定。
为什么？为什么你竟然可以不遵循着诗意的规则，让它轻点，再轻点？因为，人们要回味啊！人们要空间啊！可是，你毫不客气，就那么自暴自弃地交出了凶手，也交出了自己——纯粹是毫无悬念的自首！如此妖娆的彼岸之花，为什么不能继续妖娆下去，而将它变成了一滩殷红的鲜血，不可收拾？
是啊，你凭什么？！
读及此，你不得不在那一记重锤的余音当中，久久回不过神。甚或，有些懊恼，有些愤怒。
的确，有些费劲，有些伤脑筋。
不过回过头一想，也是，一个如此着急地选择逃离的人，你又能对她抱有什么幻想？收拾吧，那是你自己的事情了，与她无关。放弃，貌似本身就可以不必负什么责任。
然而，当你终于回过神来细细品味，又会发现，“失忆”二字 本身就不具有什么很重的意向，它，似乎还有别的可以转圜的余地——当然，至于如何转圜，往哪转圜，那也是你自己的事，与她无关了。她就那么把一个烂摊子扔给你，转身去了。
君应有语啊君应有语！可是，却空留你无语当下了。
你灵犀一笑了吗？还是暴跳了呢？可是无论你笑了还是跳了，对于她来讲，都达到目的了，因为，你注意了，你重视了。而她，躲在一边狡黠地笑了。
可是，且慢！
“强取心内之结”！一个“强”字，暴露了她的潜意识——脆弱、不甘！
失忆，你说你谋杀了自己，亲近了心里向往的归宿。那么，我是不是也可以理解为：你在为一段情感举行葬礼，不舍，却又不得不舍？现实给予你极度的不安全与不确定感，所以，你选择这样一种方式解决了你自己，却又并非真的有决绝的勇气？你想自己解决了自己，却没有足够的勇气去担当，拉来了一个子虚乌有的奈何之婆做了替罪羊？
至此，前面所有的铺垫，无论你说得如何安详还是美好，无论你如何营造满不在乎的氛围，都在这里如纸包火，露了行迹。终归是女人的小聪明与小狡黠啊——如此可爱，却又如此矛盾，如此疼痛。
原来，一切都真的不是想象中的那么温暖，那么美好，那么令人向往啊！所以，各位看官，这回可以轮到我们狡黠地笑了。
那么，让我们到此扯平吧。你既然可以将我们扔在那里不管不问，你既然可以故弄玄虚地将诗歌与我们一起狠狠玩了一把，虽然我们重视了这次特别的事件，也还是要说一句：
失忆，你活该！
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第二刀，戏谑背后——诌一诌墨家的古韵新篇
1，望断天涯路
我生七月头
君生七月尾
君搬大山我泼墨
皆因阿小水
君是绵里针
水是刀子嘴
群英荟萃诗先锋
爱心跑跑腿
---------------------------调寄卜算子，时事
2，海中有神树
帽檐低小
头上青青草
醉里小巷求欢好
三戏邻家阿宝
人间黑咕隆咚
心里一大窟窿
说你先锋最二
床头自撸从容
----------------------调寄清平乐，戏谑，仿辛篇
3，听风卷残云
七月人间流火，八月城市未央
石榴方熟裙已破
一介大儒醒来慌
吉庆石家庄
红蓝年纪正是，宝剑偶一轻扬
流水落花属谁意
上问孔明下张良
莫负秋海棠
-------调寄清平乐，情事
4，涛头不为怒
生死谁言，由命由天
好汉者，穷且亦坚。
去留肝胆，来向刀山。
笑生无计，死无路，命无钱。
入仕高官，归隐林泉，
羡鱼者，渐老华年。
陶朱应学，韩柳比肩，
得一日愁，一月苦，一生闲。
------调寄行香子。叹世
————墨家
时代变迁，审美情怀也在变化。所以，注定了某一种之于时代而产生的文化形式的兴起与衰落。即便你穷尽一头汗水，也只能当做一种遗产来津津乐道了。那么，如何在保留其韵味的同时，赋予它新的审美情怀，便是每一位推崇者应该探索的问题了。
此前，看过很多喜欢填词的人，但大多数不过是邯郸学步的填而已。前人把模型放在那里，你去按照那个形状去填，不敢越雷池一步，小心翼翼，举步维艰，反倒一头栽进了雷池爬不出来。到头来弄得似是而非。是——韵脚工整、平仄无恙；非——无病呻吟，情怀非昨。 所以，当看到墨家的这一组写给望海听涛生日的戏谑之词，突然有了耳目一新的感觉。
首先，说说他的不拘泥。 墨家的戏谑有很多不合词谱的地方。在此就不一一举例，因为作者本人在贴子里已经对此作了说明。或许有人会说，不符合词谱，还填什么词？但是，前人不是也有古韵新韵一说？更何况，某一个词牌，也是某一人定下的，再由后人跟风认为此韵甚好，便填来填去，流传到今。而就他们的词来说，同样的词牌也是有变化的。那么，我们为什么不能？ 墨家做到了利用古体形式，却未拘泥，为他思想的尽情发挥奠定了基础。
如此甚好！
再者，说说他的用典。 据我了解，墨家其人是一位认真其中、玩世其外的人。这一组戏谑，看似玩世不恭，实则可以看出，其人有着比较深厚的古典文学功底。通篇痛快淋漓，虽多处用典，却用得新且妙。略略几字改动，就灵动跳脱、脱离了原意，而赋予了新的意味。比如： “我生七月头，君生七月尾。君搬大山我泼墨，皆因阿小水。” 这四句，我想到了“君住长江头，我住长江尾，日日思君不见君，共饮一江水。”寥寥几笔，在典中容纳了生日主题和先锋大梁中的三位干将组合。虽无啤酒之大肚，却容了几种酒。 “帽檐低小，头上青青草。醉里小巷求欢好，三戏邻家阿宝。”不由人不想到“茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。”此句先不说他一脸坏笑之下的本意，但这种灵动跳脱的确令人在捧腹之余，咂出了酸且甜的余味。 而“七月流火”，就要追朔到诗经的“七月流火，八月授衣”。但是，他说了：是“八月未央”！这又转到了安妮宝贝。跳跃的思维，让人目不暇接。 其余用典，譬如“去留肝胆”、“韩柳比肩”等等，不一一细说。总之，典这个东西，在墨家的聪明脑袋里，信手拈来，举重若轻，赋予了这组戏谑之词洒脱不羁的风格。
如此甚好！
最后，说说这组戏谑之词之于主题的表现。 写明了是给望海听涛的生日礼，毋庸啰嗦，四个题目藏头“望海听涛”。而就寓意而言，看得出两位朋友不拘小节、尽在不言的情谊。四首词连起来读：第一首，是说走到一起并结成友谊的偶然与必然；第二首，纯属朋友间的戏谑，令人捧腹，偶就不说啦，各位看官心中自有秤砣；第三首，再点七月诞辰之期，并点明望海听涛的诞辰之地，结尾劝诫“莫负秋海棠”。此为过渡，应是将第二段的纯属戏谑归入正题；第四首，方为正题。这一首，押了先韵。将结尾从韵律上赋予了一种昂扬、铿锵的豪情。而意义上，已经不仅仅是写给望海听涛，还是写给他自己，或者是我们在座每一位。一种属于男人的，既勘破生死，又积极乐观的智者情怀。所以，细回味，谁能不说“得一日愁，一月苦，一生闲”，才是一种最切合实际的最美好的祝福呢？古话讲，先福不是福。少壮时的江湖夜雨十年灯，才换得后来的桃李春风一杯酒。
如此甚好！
在此，我也将祝福送给两位朋友——有朋如此，且谑且笑。一路行来，不亦快哉？
（虽然甚好，但是话说回来，墨家在这里出律太多。过于信马由缰，不拘形式，也就背离了古体原则，而这又绝不是我们继承并发扬的初衷。否则，古人会气得宁可再死五百回滴。相信以后墨家在保留潇洒不羁的风格同时，能给我们捧出认真炮制的精美佳肴。期待。）
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雷达卡
发表于 2013-7-24 16:39
提升卡
千斤顶
显身卡
发表于 2013-7-24 16:48
发表于 2013-7-24 17:45
楼主
发表于 2013-7-24 20:16
发表于 2013-7-25 00:39