内蒙古牙克石市作家协会《森林诗风》第三十六期原创同题诗简评
早上在手机上看到秀君编辑的牙克石市作家协会主办的《森林诗风》第三十六期原创同题诗（总期第六十四期），赶紧打开电脑，端着没喝完的半杯酒欣赏；读诗，我喜欢这种大森林般莽莽苍苍的群体阵势，无论你是松桦杨柳蔓草荆棘都可在一场盛雪的邀请中应约而来，敞开心扉，与霜鸟冰河星火风涛共语。我喜欢这样的语境狂欢，在冬日干干净净的北方大地上猎响，张扬如旗。 本期出题老师给出的同题诗题《冬日辞》，深得我爱；大道至简，境由心生，因为琢磨其巧妙的组合，不知多喝了多少酒，就像现在这样，见诗如品菜，有滋有味，津津乐道。无论你是想替冬日代言，还是想像冬日一样坦露银粟纷纷玉花蝶舞的浪漫，都可畅表温度的语言。 书归正传，首先来看诗友相思雨以北方冬日冰花为核心意象，白描勾勒的自然与生活交织的美好画面：“看见一片繁花盛开/似花非花，似梦非梦，似树非树/敬畏的心，藏着诗情/不期而遇地悸动/任何的画手都涂鸦不了/喜欢这超然物外的美” 诗中敬畏自然的悸动与生活气息交融，“似花非花” 等表述，精准地捕捉到了冰花的灵动轨迹，将其与 “精灵”、“梅花”联系在一起，便多了一层高洁气质；室内三角梅与窗外冰花的对比，更是让冬天的 “灵魄” 呼之欲出，结尾 “春天的悄悄话” 给寒冬注入暖意，使情感落点温柔。
比较惋惜的是比喻句过多，削弱了冰花自身的玓瓅熠熠。另外，表达倾向直白，如 “美得如此生辉”“极致的诱惑力”，实在是回天无力；“似花非花” 的排比虽然强化了意境，但句式常见。缺失白居易《花非花》的朦胧，以及对转瞬即逝的美好事物的缠系。
第二首，是赵成山的作品，其中一段在创作手法与行文立意方面都有显著提升：“家园本无破绽/怪就怪那股极寒，引燃雪怒/冬也贪，把自己吃成大肚腩/在肥美的诱惑里慵懒/狼蹄掀翻银浪，对雪兔穷追不舍/而冬老爷的代谢特慢”。
诗歌以落雪与麦田为切入点，构思巧妙且充满童趣。“麦穗与雪花擦肩，角色互换”“冬吃成大肚腩” 等拟人化表意，生动地赋予冬雪以鲜活的生命力，狼追雪兔的场景更添动态感。从自然景象过渡到 “走好自己的路，别在得失中滑倒” 的哲理，虚实结合自然，立意不俗。仔细阅读不难发现诗作者的积极探索，以及别开生面的想象力发挥，都与他热爱的森林生活存在千丝万缕的关系。赵成山的作品虽然在某些层面还显用词生涩，但是有个性飞扬，有生活温度。发展方向应该继续炼词炼句，比如首句中的“收罄”，开篇就造了一个生僻词。罄，空、无、尽也；用在这里十分戳眼，不如使用收完、收尽更直接易解传神。其次“羽毛的领地意思越发浓烈”，建议把“意思”改为意识。扭转平实。
第三首，作者李秀君。小诗以大兴安岭冬日的苍凉为原始底色，用精准意象勾勒出自然与人文的共生图景。诗中冷暖交织极具韧性张力：“伐木人踩着厚厚的积雪/每一步都叩问冻土/每一次呼吸/都与寒气相拥/冬日会战在林间热火朝天的展开/小松鼠是个忠实的观众/它坐在松枝上/把漫长的等待/化作殷切的期盼”...... 雪覆苍翠、冷亦祁寒，景亦祁寒。松枝 “棉花糖”、雪蘑菇的喻体，一反凛冽窒息的僵局，非常灵动地为自然状态的酷寒注入了温情暖意。 在历史横截面与深挖掘方面，伐木人的劳作是核心线索，“叩问冻土” 的脚步与 “相拥寒气” 的呼吸，既委婉地道出劳作艰辛，又藏着对生活的赞誉与坚守。母亲的锅贴饼子、炉火松香，将硬核的伐木场景，晕染出亲切的人间烟火气。诗中小松鼠的 “殷切期盼” 与结尾融雪破土的生机形成呼应。全诗没有宏大叙事，却以细腻笔触，将冬日会战的火热场景、自然的静谧与对春天的向往密切交织，于质朴中见深情，让寒冷冬日始终涌动着生命的质暖与希望。值得注意的是“炊烟被凛冽的晨风冻僵”是个败笔，而这一句的铺垫又极其关键，“冻僵”肯定是没戏了，如何打动读者，让意象更加丰满？建议改动为：“炊烟被暴风推到，重新站起”。通过拟人化表述，给出炊烟与狂风作战的场景，将自然猛兽的无情与人文精神大无畏的勇敢拉满，承上启下。还有：“每一次呼吸/都与寒气相拥”；“把漫长的等待/化作殷切的期盼”等句式，完全可以一个句号间隔将两句合一，从而缩减行数。
第四首，马莉带来的作品，之前我很少读到过她的诗。她用自己的方式，旁观者的方式完成一切。语言足够平稳，洗练；基本是客观描述，展开与结尾都好，个别词，尚可再推敲。“白雪下，土地安静地睡着/偶尔雪地上有小动物的足迹”、“轮回中，人生是旋转木马/一圈一圈，停歇的终点”。她写出了一个辞行的“辞”。没有波澜，没有情绪，宛如滑翔。
全诗层次清晰，从自然景物过渡到人文场景，再落脚于人生轮回的终极目的地，脉络连贯。语言简洁直白，毫不冗余修饰，却也能营造出删繁就简的冬日天地。
第五首，孙艳芬的诗歌，创作方式与马莉稍微雷同又各有千秋，整首诗的打开过程不急不缓；仿佛似在与雪同书，又宛如正同冬季交谈：笔底琼花/漫舞整个冬日/一首关于银色的诗篇从一场盛大覆盖开始——冬之品格/在于其温柔而坚定/用松软雪花拥抱山川河流/将流动之水塑造出刚毅品格/阳光折射出晶莹质感/冰魄之魂，玉的光泽。
“笔底琼花”直入主题，“银色诗篇” 内含盛雪恢弘之辽阔之曼舞的轻盈与纯粹，一抹素白便惊艳世界，尽显极简之美。冬的温柔藏在松软雪花对山川的拥抱里，其历久弥坚之定力则见于将流水塑造成冰的刚毅，冰魄如玉，温润又有力量。它不事张扬：“在厚重的沉默里暗自积蓄/我在策划一场赞美/而你/却在积雪之下/酝酿了整个春天。行云流水，富含哲理。
诗是人类向未来所寄发的信息，诗给人类以朝向理想的勇气。—— （艾青语）
第六首，诗友墨土的诗，描述了一个即熟悉又陌生的雪冬幻境，以简洁的口语推远华丽辞藻，贴近现实：“有雪的冬才是正经/熟睡的婴儿吸吮蠕动的嘴角泛着满意的微笑/我也动动嘴角 /摸到一片雪花的微笑”。比喻新颖，空灵别致，把雪花比作孩子，把乡土比作“家”；接下来又把自己比喻成雪花一样的孩子，亲切感十足：“待我寻一处无人的净地/亲吻拥抱/在你怀里撒娇”。
雪地里 “咯吱、咯吱” 的声音，驱散了乡愁，将对故土的思念转化为可感的触觉与听觉，虚实交织间凸显归乡的迫切。情感脉络清晰，从想象归乡动作，到想象归家后渴望与故土 “亲吻拥抱”，再到岁末不愿别离的期盼，读起来仿佛正在发生，朴素中充满真挚。
第七首，照青的诗，与上述几位诗友的作品相比，存在落差，散文化语言结构松散、行文拖沓，影响诗歌的感染力与可读性。其一、意象堆砌感过强，从自然景观（白雪、松林）到人文场景（篝火、美食、建筑），再到情感抒发（忘春暖花开），缺乏自然过渡。部分内容重复，如 “大兴安岭”，“凤凰山庄” 多次提及，未形成层层递进的脉络。其二、情感多为直接抒发，未通过细节铺垫深化。缺乏具体场景支撑，显得单薄，所以，不能让读者共情作者这份对冬日的偏爱。笔不前驰，点到为止。建议：多多交流互动，期待提升。
第八首、马德林这首诗，从触物生情处下笔。借助玻璃霜花画面抒情，十行诗每两句一组，布局老道稳健，内容声情并茂，异彩纷呈，短句六个字，长句十一，字里行间颇见写作功底并彰显出机智的语言驾驭能力。其中：
——堪称神来之笔，通过玻璃窗花敞开心扉，看见并刻画出一个桃花源记般的冰雪世界，所有场景皆由 “霜花” 这一普遍意象生发，层层递进却不脱本源。以日常北方冬季窗景为构思框架，将乡思、归情、冬韵熔于一炉，让平凡景致生出别样张力，尽显构思的巧致与别致。凝练而深情。核心意象聚焦冬野。霜花、雪原、鸡鸣犬吠、炊烟、冰凌花，瘦弱炊烟的影子等等物象，所用自然如探囊取物。既勾勒出清寂又鲜活的雪乡图景，又承载着浓烈的乡情。虚实交织间，归乡的影子跃然纸上。余味绵长。给赞！有诗相赠：雪色凝诗韵，乡情入墨香。林深多妙境，清唱破寒霜。
第九首，王秀竹的《冬日辞》，以超然世俗的物我合一沉淀过往、坚守本真、确立自我，情感克制却力度内敛：“需要一场纷扬/给自己。/需要一次掩埋/为将来。 “纷扬” 与 “掩埋” 形成呼应，前者是对自我情绪的坦然接纳，后者是对过往芜杂的主动割舍，为未来留白。 “省略，凝练” 是对内心的提纯，“泪回到雪” 将情绪转化为冷静沉淀，既藏着隐忍，也包含着对纯粹世界的执着追求。 从 “需要真” 到 “走出雪的隐喻”，是全诗的转折：既依赖象征载体安放情绪，又不困于虚幻，渴求直面真实的自我与未来。 结尾落笔有力”“唯一的象形”“手写体”，有抽象的六角飞花，和隐形的自我具象定义 —— 拒绝模糊与迎合，追求独立、精准、不可替代的存在姿态。全诗以短句式、断裂感营造留白，每一句都是情绪的浓缩，既藏着对过往的和解，更透着对自我价值的坚定确认，诗歌语言简洁却极具穿透力。
其短诗金句中自然流露的人生哲理可见一斑。我想：真传一张纸，假传万卷书。应该就是这个道理......
雷达卡
发表于 2025-12-8 19:41
提升卡
千斤顶
显身卡
发表于 2025-12-19 09:25
楼主