居高声自远

胡云琦

                                                                                    居高声自远

                                                    ——关于江苏作家（王崇斌）“虫虫”的短诗初探

                                                                                             文/湖水微蓝

       以虫虫自喻、安居江苏的才艺诗人王崇斌从十六岁开始发表诗歌至今，始终坚持以短句定位表达情感；于笔耕不辍的同时兼修诗艺理论。他写的诗，既能做到行文严谨步步为营，又能做到凝练易懂意蕴同鸣。

       欣赏他的诗歌，我常常憧憬某年某月的某一天，能和他一起共游“千古龙飞地，一代帝王乡”。极目沛县安国湖，那片因张双楼煤矿采煤地表沉降而形成的湿地公园，一边眺望荷塘鹭影浮想，一边聆听他的朗诵。在那里，当储量丰盈的煤炭资源不断被开采利用；取而代之的是由于地貌大面积塌陷积水而后形成的风景，我理解他忽忽不乐的忧思是从《小雪》开始的：“天空之手撒下的泡沫/看起来有些虚张声势/它们落在我掌心的温度/几乎没有打动我”。

       有别于情绪宣泄的自省，这首诗以机智的冷静向读者道出了诗人对潜在危机的预警；他眼中的雪，避开了先人早已用烂了的搓绵扯絮、六出纷飞；用泡沫代替降雪，无论就诗歌本意还是诗人内心所指都堪称神来之笔。相对沛县不胜枚举的名胜古迹而言，安国湖的出现只能算是《小雪》了，这个由方圆几里的塌方坑整治而来的人工秀地，“看起来有些虚张声势/它们落在我掌心的温度/几乎没有打动我”。接下来他说：“ 这个冬季的门悄然打开/为什么还会猝不及防”？张双楼煤矿已探明煤炭储量约两亿吨。如果把两亿吨煤炭全部从地下掏空那将是什么概念，它将导致的更大面积的地表塌陷会造成什么样的后果？怎样站在诗人的角度对这一严峻问题进行揭示？王崇斌说：“雪落无声/该是一场早有预谋的告别”。
       读到这里，有人也许会对我的解释产生质疑；人家明明是在写《小雪》，为何要跳出诗人关于雪的表述范畴来谈论这首诗？
       我之所以这样理解王崇斌的《小雪》，当然会有我的论点论据，就诗论诗；如果单纯地把《小雪》理解成物质，那么他笔下的““雪落无声/该是一场早有预谋的告别”将毫无意义。而事实恰恰相反，因为“早有预谋”这四个字的使用价值，已经把物质人格化了。随着“泡沫”（实写小雪）轻烟般的来去，矿藏财富正在不翼而飞，生活中的一切美好事物也正在悄悄流逝；与此同时，沛县安国湖的出现却让很多不明成因的观景游客纷纷赶来凑趣。“雪落无声”、实则无语，这就是王崇斌看穿惊变，并以诗歌方式别开生面地给出的议论参与。

       解读诗歌，不是单凭臆想揣摩文字，不是专挑阿谀奉承夸大其词；只有站在诗人的同一观察角度，包括天文地理，文经武律、只有进入诗人审视外部的内心世界，才能感悟他踢开表象芜杂的灵魂拷问。王崇斌最初打动我的妙句不是他的诗歌，而是他写给诗歌群友的一句评语；谈不上惜墨如金，但却一语中的的三个字让我看出了他的习文功力。写诗如下棋，与高手对弈；你一出手人家就能看出你的用意，围棋的攻防讲究金角银边，这与美文的含蓄是一个道理。王崇斌笔下的《小雪》，好就好在没有鹅毛、没有银装、没有蜡象、没有素裹、没有雷同以及别人遣词造句的影子。鲁迅先生曾说：“在江浙，倘要说出“大雪纷飞”的意思来，是并不用“大雪一片一片纷纷的下着”的，大抵用‘凶’，‘猛’或‘厉害’，来形容这下雪的样子。倘要‘对证古本’，则《水浒传》里的一句‘那雪正下得紧’，虽比‘大雪纷飞’多两个字，但那“神韵”却好得远了”。《诗经·大雅·卷阿》中有：“凤凰鸣矣，于彼高冈。梧桐生矣，于彼朝阳”。《九章·橘颂》有“后皇嘉树，橘徕服兮”。流传千古，皆因独创；我喜欢王崇斌的短诗，因原味无仿而见个性飞扬。如果这样评论他的《小雪》尚嫌牵强，那就很有必要再分享一下他的《冬雨》：

       “该是与秋天作个告别了

       一场雨，缘定从此阴阳两隔

       能记住的，交给暖阳

       该遗忘的，交给风，交给雪

       一场雨，该不是你的泪

       浸透对这凉薄世界的悲悯”

       ——原诗六句，原作者却做了精谨分行；两行一段，拆开用就是三首微诗。结尾扼要点题“ 浸透对这凉薄世界的悲悯”，这究竟是眼泪还是冬雨？诗意的展开层层递进；我想读到这里，每个人的理解已不言自明。至此、“虫虫”写诗不加粉饰，大片留白的特点已可见一斑。这也让我想起了扬州八怪之一的清代诗画家李方膺，用笔苍劲老辣，构图简练疏朗。只有突破诗歌写作原有语言秩序的模式束缚，才能在不断的探索中创新建树，我想：诗人王崇斌正是抱着“咬定青山不放松，立根原在破岩中”这一自觉意识进行创作的。他的短诗《像潮汐一样无拘无束》，仿佛就是他对如何写诗的最佳答复：“拥有无尽的辽阔与蔚蓝/拥有风帆与海鸥/拥有礁石与涌动的暗流/拥有悲伤与石破天惊的嘶鸣......”。在一系列的拥有之后，突然笔锋一转：“若站在海边的是你/我拥有的幸福将无人能及”。寻找、当以不畏历险的孤勇直面巉岩峭壁，“而相对于黑暗/光明是多么让人想往的辞汇”；“在眼睛无法分辨的地方/充斥着阴谋、罪恶/和太多的叵测”，“这此起彼伏的喧嚣呵/让黑夜与白天不再泾渭分明”，《我在黑夜的边缘进退维谷》，“如果上苍能假以时日/我会筑一个梦/让梦里挂满星罗棋布的美好”。当梦幻消失，诗人有了：“如能燃爆一场雪/漫天闪耀灿烂的花火/这辽阔到无敌的银色世界啊/雪是唯一不会融化的主宰”，诸如此类的赴火憧憬：“这血色黎明或是黄昏/应该吐出一粒火种/在冬天的颈项里蓄势待发”。

       “虫虫”，童梦情结里的暖心玩伴。使用这个笔名写作，在纯诗不断受到散文化冲击的前沿地带，始终坚持自觉创作的言简意赅，擘两分星；王崇斌诗歌写作的经历过程，多像蝉蜕浊秽的羽化，奋身枝头鸣，佳音遍地续。他不但喜欢写诗，而且还热衷读诗，从凝神审视到落笔成章，从音节组合到放飞旋律，整日慎独如蝉、采撷如蝉、放歌如蝉；字字传神，声声妙喻。在这里，我谨借古人虞世南的《蝉》诗，恭祝王崇斌的诗歌创作行如蝉鸣、再接再厉——

       “垂緌饮清露，

        流响出疏桐。

        居高声自远，

        非是藉秋风。”

秋水岸

虫虫”，童梦情结里的暖心玩伴。使用这个笔名写作，在纯诗不断受到散文化冲击的前沿地带，始终坚持自觉创作的言简意赅，擘两分星；王崇斌诗歌写作的经历过程，多像蝉蜕浊秽的羽化，奋身枝头鸣，佳音遍地续。他不但喜欢写诗，而且还热衷读诗，从凝神审视到落笔成章，从音节组合到放飞旋律，整日慎独如蝉、采撷如蝉、放歌如蝉；字字传神，声声妙喻。

秋水岸

详细点评，满满的诗歌情怀，点赞！