760、跟小月一路访古- 学习宛初之《采一缕风声，

山城子

760、跟小月一路访古-
学习宛初之《采一缕风声，踏花拾句》（上篇）
文/ 山城子

【题记】
走进《采一缕风声，踏花拾句》这篇诗里，我仿佛跟随一位资深而年轻的记者，一路潜入五千年文明浩瀚。
首站城池乃风雅颂。我跟她一起访问秦风大街的“蒹葭”胡同。

窗外，灯光零零碎碎。夜色片片滴落。瞬间的眩惑，
仿似一曲梵音款款奏起。一阕缅邈宛然的行板，沉醉于秦风宋韵的章节里。
轻拾墨韵缕缕，杳杳梅香。。。
【学习-1】
这标题就诗意得别致。别致在这“一缕风声”上。风声本来是呼啦啦可闻之响动，而宛初偏择可视量词“缕”来拟物活用，于是也融入通感的积极意味。不止此，还在前头加上手来“采”。
这声音岂可采，一采那定是看得见的奇葩了。而秦风的《蒹葭》当然是奇葩了。
这前边三行“引子”也韵味十足的漂亮。漂亮的直觉来自密集的叠词格的铺排，且双起单收错落有致。依次为：零零碎碎-片片-款款-缕缕-杳杳。诚然，还漂亮在诗人聪颖的遣词造句中的创
新搭配上。你看“零零碎碎”给“灯光”一搭配，就省去了大植被（竹或树）的具体描绘，却直接从灯光里感觉到了。不必说“夜色”可以朦胧可以沉静，这儿怎就“滴落”了呢？可这一“
滴落”，那疏影摇落灯光的怡然，就“意象”在里边了。情性所致，后边的比喻也水到渠成了。

>>>>兼葭苍苍，白露为霜。
摇起尘封的兰桨，唱咏起秦风里清淡素雅的音律。
“兼葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。。。”
歌者已逝，而诗经里的人儿依然俏立花间。任时光荏苒，任芳菲开落，
却不曾减却分毫风姿。怀着薄荷一般清凉的幻想。
熏风依旧，月色依旧。
似那伊人身旁浮来的阵阵芬芳。
轻舟上，一肩罗绮，流苏般的缕缕青丝，在渐浓的烟岚里
轻柔的舞动。缥缈间，舟楫被袅袅的沉香隐去，消失在天地之间，碧水之上。。。
空阔的江面，等待着夜的降临，等待迟归的玉人，和那一轮常是残缺的月。
些许微薄的余辉，把醉人的流光倾泻于这一片辽远的空寂之中。
而此时的月下，内心承载的不过逝水无痕间，那亘古的殇。
芦花飞舞的岸边，秋水汤汤，苇丛茫茫，男子哀哀而歌：
芦苇密密又苍苍，晶莹露水结成霜。。。
【学习-2】
“唱咏起秦风里清淡素雅的音律。”——“音律”可闻，偏与“清淡”“素雅”相依，就有了品味素餐、欣赏水墨画的感觉。哈，这是创新了的兼着拟物和通感的词类活用。
“怀着薄荷一般清凉的幻想。”——不说这样的比喻能让我们感觉到作者对诗经的喜欢与痴迷。我想说这个“幻想”是否宛初阅读《蒹葭》的别一种探求呢？
我也喜欢这首诗，但觉得其现实意义绝非传统理解的追求伊人的情恋，而是以“伊人”为象征对“理想”或 “成功”的追求的哲理指导。我在《蒹葭的最新翻译与解读》一文中写到：“其
实这位伊人，就是一个美丽的人生理想。上下求索，只有顺势才有希望；不可逆道（规律），那样只能会徒劳时间与力量。或者说伊人，就是一个象征着成功的意象。凡事欲要成功，必须循
着轨道与方向。遵循了（规律），就容易得仿佛就在水中央；背道而驰，艰难险阻没商量。所以说，《蒹葭》应当是诗经里哲理的篇章。（见：http://blog.sina.com.cn/s/blog_536726470100fb8c.html）
但读到最后，小月宛初依然采纳传统，抒情成“那亘古的殇”。这不奇怪，毕竟学院的教授们都这样本本相传的，而我这样的一个在中学教政治的普通教师，人家说我胡扯，甚至也是应该的。不然，我怎么没去当教授呢？
但我依然青睐小月灵动漂亮的诗文本。
“熏风依旧，月色依旧。”——这样的句间复沓，古色古香。
“缥缈间，舟楫被袅袅的沉香隐去”——“沉香”的气味是归嗅觉的。偏用“袅袅”来形容，那香就浓郁得可视了。这又是拟物与通感的兼类活用。美呀！
说江面“等待着夜的降临，等待迟归的玉人”——这是拟人格与复沓格的融合，音韵和谐而美丽。
“些许微薄的余辉，把醉人的流光倾泻于这一片辽远的空寂之中。”——这里的“微薄”与“倾泻”是形容词与动词的比喻式活用。我们知道，固态的或液态的物体有厚薄，液态的物体可流
动。所以在行文中省略了有厚薄、可流动的喻体，而将应当与喻体搭配的形容词或动词直接搭配，就形成了这种新的词类活用。
词类活用的多种创新，使当下崛起的散文诗和自由体新诗，格外地缤纷美丽起来。虽然，也有不明就里者东施效颦，致使读者与文本面面相觑而哭笑不得。但毕竟有文化根基如小月的人，一
驾驭就得心应手。这是主流。
（中篇•下篇待续）
2014-11-22于观山湖