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167、略谈美学硕士张莹莹对诗词格律的修复

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发表于 2021-1-13 21:37 | 显示全部楼层 |阅读模式

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167、略谈美学硕士张莹莹对诗词格律的修复

  ——《山城子赏诗笔记》[8]
  文/ 山城子

  修复作为结果时,原因自然是破损。
  谁破损了诗词格律呢?自然是今人。
  ——确切说是今人中,喜欢习作古典诗词的人里,相当的一部分人。喜欢而不求甚解,以为凡七言四句既可谓之“七绝”,凡七言八句则必题“七律”,凡七言八句中的二、六行多加两个字,就词牌成“蝶恋花”了。这种情形,不仅报刊上常见到,而今也充斥于网络诗歌论坛。例如有人对仗都整不明白,还偏要作七律,动词去对名词,对不上嘛,就糟塌了颌联或颈联了。
  ——这种情形不是批评谁,是反省,更是自省,我自己也曾这样过的,只是没发表出去贻害别人罢了。

  诗词格律,是我们中华民族传统美学呈现的特有的奇葩。作为美学硕士的张微微心中的喜爱和珍视、珍惜、珍重,就身体力行在创作格律诗、词的实践中了。这种质地优秀的实践,客观上(主观上也许就是偏爱与消遣)则是对诗词格律的一种修复、一种标示。一件件地摆出来,仿佛说:仔细看看,虎是这样的,纹理斑斓,豹是这样的,有金钱斑的,不能都画成猫咪呀!

  我没怎么挑选,顺手拈来她的一首七绝和一首七律。请看 《七绝秋雨吟》:

  昏黄大地苦徘徊,冷泪稀疏去复来。
  忍教殷勤成逝水,痴心化绿印苍苔。

  这是七绝平仄定格的第一种,叫“首句平起入韵式”,其谱为:
  ⊙○⊙●●○○,⊙●○○●●○。⊙●⊙○○●●,⊙○⊙●●○○。押的是怀来韵(即1、2、4行的最后一个音节韵母都是ai)

  首句时间、地点、心情、动作都有了,二句秋雨绵绵的拟人形象就出来了。三句说的是学成宁愿暂时赋闲于家,做什么呢?打算“痴心”从事写作吧?所以“化绿”所以“印苍苔”的暗喻,也就不必直言了。


  再看这首《七律"迎春花》:

  驱寒送暖引东皇,簇绽柔枝烂熳黄。
  影弄三春深浅色,姿飘二月淡浓香。
  年年韵事留佳话,岁岁韶华印羽裳。
  敢教光阴先占取,为期大地弄群芳。

  这是七律平仄定格的第一种,叫“首句平起入韵式”,其谱为:
  ⊙○⊙●●○○,⊙●○○●●○。⊙●⊙○○●●,⊙○⊙●●○○。
  ⊙○⊙●○○●,⊙●○○●●○。⊙●⊙○○●●,⊙○⊙●●○○。
  1、2、4、6、8行押韵(ang韵)。这一首的格式(律谱),尽管有14个音节可平可仄,(○前的⊙ 表示平声,但可仄;●前的⊙表示仄声,但可平)但诗人却一个也没有通融,其标准得极其严格;其特别规定的颌联与颈联的对仗,也基本上是严对(如“三春”对“ 二月”,“ 深浅”对“ 淡浓”,“年年”对“岁岁”,极其严格)。这实在是不能不令人叹服。

  这一首吟花以寄志的七律,不仅格式严谨,且写得词清句工,不仅将迎春花簇绽的姿、影、色、香简括地勾勒出来,且以 “年年”“ 岁岁”笔锋的流转,大气的落脚在生平志向之上了。


  如果说诗人的格律诗,还没怎样显示出用意地修复,那么她创作的词作,就很用意了。意用在每阙之后,都附了标明声调与韵脚的词谱。这至少可以告诉读者,欲“玩”一首词,可不是按行数、字数凑够就行的,其一音一韵都是板上钉钉之事,丝毫不可以松动敷衍的呀!请看这阕《烛影摇红"需要》:

  不是无聊,你和我是真需要。
  依偎着绿树红花,膝下青青草。
  手上镜子多好,且拿它、凝神自照。
  一身素雅,谁见不怜,嫣然含俏。

  不是贪婪,我和你是真需要。
  这些个钻戒黄金,与锭银珠宝。
  送给穷家贫嫂,让她们、开怀大笑。
  远离疾病,社会和谐,福星高蹈。

  附:烛影摇红词谱
  ⊙●○○,⊙○⊙●○○▲。⊙○⊙●●○○,⊙●○○▲。⊙●⊙○⊙▲,●○○、○○●▲。⊙○⊙●,⊙●○○,○○○▲。⊙●○○,⊙○⊙●○○▲。⊙○⊙●●○○,⊙●○○▲。⊙●⊙○⊙▲,●○○、○○●▲。⊙○⊙●,⊙●○○,○○○▲。

  诗人已将词谱附上了,一个一个音节的对照,都丝丝入扣的。但你读时,或许这明白如话的言语里,仿佛不曾有这样严格的制约在背后,一如与你闲话,清爽而流畅。这就是艺美的功夫所在呀!
  上阕是对自然的审美,转至自身的审美。前者意境优美的在环境,后者情怀于形象而出,说的是精神文明的理想境界吧?。下阕反复“不是”续说“需要”,这回是物质文明,并不追求享受,而是“送给穷家贫嫂,让她们、开怀大笑。”——良善之心,已经跃然纸上。最后落笔于对美好社会理想的期望。这样的美词在于内容的现代,语言的现代,却有一点也没背离其作为词作的严酷要求。实在难能了!

  古典格律诗词的严格规定,难于把握的客观原因是受方言体系音调的影响。普通活里的平声,到了某地儿,可能习惯于仄声,反之亦然。张硕士是河南人,与普通话的北京标准与东北基础,虽然隶属于一个方言体系,但各地对同一个汉字的读声,仍有很大差异。因之,只注意抒情时,因而忽略标准声调是不可避免的。我是说张莹莹的律诗中,也偶存这样的情形。例如《七绝"春兰》,虽然这是一首语言和意境极好的诗。但,如果是笔者不曾懂得的其他另外的七绝平仄格式的规定,那就不是值得注意的了。

  特别应当说的是张莹莹的格律诗词,将与其父张振立、其母张桂英、其兄张贤风的诗词之作合为《四张居》即将出版了。出版后倘能被列入中学课外指导阅读书目,于国誉,于诗艺,无疑是个不小的幸事了。
  2007-12-21于文化村
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