【白公智读诗】42期：向诗刊推荐安徽诗人一组诗歌

陕西老白

《秋天的一封信》
文/李树侠（花无语）安徽诗人

风不吹  林间的皱褶起伏
草色之下  遍地是不可辨认的香气和姓名
一封信穷其一生
无非就是从葱绿到金黄

没有来得及告诉你
它有松针下坠的速度
词句尚无器物可盛
仅铺一张莲叶迎接刺痛
这山里的黄昏
容不下金质的流水
潺潺之音，一直淌过你
像空而无当的邮筒

我该告诉你什么呢
这如此寂静的人间
过往的蝶，请不要说出月光和蜜糖
等邮差清点完投递的部分
你就轻轻飞过

白公智推荐语：“一封信穷其一生/无非就是从葱绿到金黄”。一封秋天的信，从作者心底里出发，携带着淡淡的忧伤，直抵读者的内心。不必说出“寂静的人间”与“月光和蜜糖”，这“投递的部分”，已诗意地呈现了诗人内心的幽美和典雅。

《交易》
文/极目千年（安徽）

我用一个下午，摆弄
一根香烟
一会儿竖起来，一会儿推倒
一会儿朝东，一会儿朝西
想看看一根香烟和一个下午
哪个长些

后来，我把它点燃
狠狠地吸两口，刚好
赶上日落的时间

白公智推荐语：不要简单地理解为，诗人在用一根香烟来打发无聊的时间。题目始终在那里提醒着你。一份无奈，焦灼，期盼，潜伏在诗句深处，你能感觉到一颗噗噗跳动的心，随时就要跃然纸上。精致，灵巧，凸显了高超的诗艺。

《暮色》
文/海边边（安徽）

我们都是岸边的水鸟
遵照内心的呼唤——
折返。而后拾起一串串寂寞
沿途贩卖与收回

不远处，我听见日子的尾部
跌入鸟巢的声响，浮出水面
字迹模糊。潦草的字体相互挤压
高于水，而低于水

一张白纸的结局——
填写，与擦拭。接着需要你用力
摁下一枚鲜红的印章

白公智推荐语：壮写黄昏或落日的诗歌数不胜数，所以很难出新。然海边边以独特的视角切入，诗意铺陈，精雕细磨，写出如此富有诗意的《暮色》，实乃难得一见的好诗！语言精致，鲜活，灵动，几乎找不出缺点和硬伤。“需要我用力/摁下一枚鲜红的印章”。

《浮山有雨》
文/刘东宏（安徽）

语言是潮湿的  天空也是
更多的雨水  进入石头
和内心。挡住：忙碌  是非  人间烟火
恍惚的草木  时光倏忽

密密的影子  忍住
脱口而出的禅机  细流奔涌
宛若醒世之言
从伤口出发  从前朝来

并非无端。  沿小路  放下
恩怨与因果
放下手机  紧握的名利
记住沿途暗号

在一线天  迎来送往
更多的大风。  吹开石壁秘籍  呈现
红尘真谛：  观棋不语  棋盘上
轮换江山  富贵  人情冷暖

到达就是归来。  山中一日
看爱恨千年  一切
尽在掌握之中  清风微笑
明月慈祥

柴扉有雨  诗书无病
浮世之山  浮于
三千弱水  心灵深处
所有的声音  都已无须说出

白公智推荐语：人有三重境界，初为看山是山，看水是水，中为看山不是山，看水不是水，高又为看山是山，看水是水。这是我读《浮山有雨》一诗的最强烈的感悟。诗语简洁干净，精致典雅。诗意也极为深幽高远，美轮美奂，若入禅境。

《司空山》
文/刘腊华（安徽）

这是真实的天梯
顺着一座山飘然而下
它在迎接什么
自己和自己较量，攀缘的心
就能抵达红尘外的清幽
原来，佛祖的胸境
云蒸霞蔚，如此寥廓

一座书堂，亦真亦幻
暮鼓晨钟里
诵经打禅和邀月成诗
如此统一，相映成趣
仿佛在诉说谁的今生和前世
在轮回中斗转星移

尘世有太多的委屈
怎经得起二祖禅寺木鱼的推敲
把自己打坐在自己的云影里
看山下人家的灯火
千百年来，竟与佛祖平分了世界

白公智推荐语：腊华诗歌看似不用技巧，实质上却用了最难以驾驭的高难度技巧，即没有技巧的技巧。起承转合，逻辑严谨，顺畅，自然，妥切。诗语看似随意，却佳句迭出，新颖，鲜活，陌生化表达恰到好处，有如天然生成，不由得要拍案叫绝。

《我也是一滴水》
文/朵儿（安徽）
         
作为一滴水的缘由
须渗出水的一份子，于人间流淌
被污浊的事实，我握紧莲花之心
握紧一束光的验证，与诺言

喜欢结伴而行。呈现
水中池塘，只让一朵荷
立于我的肩头，站稳每一次交谈
看清风，如何虚掩红尘梦境

雨水再一次来临
我会沿着原有的路程
往返，或者沿着屋檐下的角落
一次次落下我的坚韧

白公智推荐语：“我也是一滴水”，却更多了一份坚韧和顽强，诗人传递出来的，是一颗倔强的心，一份不屈服于俗世的抗争精神，颇具感染力。诗意浓郁，简括，优美。


《仅此而已》
文/向晚（安徽）
　　
慌了的厨房在阴暗处潮湿
你抽烟的时候
大雨在屋顶上发抖又像是暴跳如雷
有时候——
你恨自己，恨自己的目光
越来越形而上学
恨自己念及爱人会突然想到英美
生活如赌注，大雨的跌倒
多像你痛哭的筹码
每一次押注
都如履薄冰。无事可做的时候
你意识的铁锚便四处冒险
直至临睡前的月光
把你骨瘦如柴的喉咙摸得愈发闪亮

白公智推荐语：向晚业已习惯在自己熟悉的语境里娓娓叙说属于内心深处独特的生活体悟，深邃，厚重，沉稳，诗意浓郁得化不开了，却又点点滴滴润物细无声般渗入读者的心里。

《我们刚刚悲伤过》
文/八零2012（安徽）

外婆的墓地旁生着许多桃树。
真高兴，我们忙完坐在树下吃桃子。
我们不再哭泣。暮色已晚，
我们带了许多桃子回到村里城市中，
送给更多的人吃。
我们真高兴，那些过完头夜的桃子
眼下正在晨光中
燃起新的火焰。

白公智推荐语：题目其实已经告诉了读者，我们刚刚悲伤过。放下是一种最为明智的选择。生活还要继续，生活需要快乐。诗意明快，奔放，给人一种暖的感觉或力量。

《像掏出血肉一样，掏出对尘世的悲悯》
文/纪开芹（安徽）

一支笔越来越瘦
看到辍学少年流浪在街头，它就会瘦一点
看到断了腿的乞丐捡拾垃圾桶，它也会瘦一点
每天带着一点点墨水到处走
生活，让它憔悴不堪

这一点点墨水要用来哭，用来笑
用来支撑它的骨头
它只能闭嘴在大地上行走
只能在关键时刻
像掏出血肉一样，掏出它对尘世的悲悯

白公智推荐语：笔是用来书写的，然面对尘世之种种不公或灾难，笔已不忍去记录了。“这一点点墨水要用来哭，用来笑/用来支撑它的骨头/它只能闭嘴在大地上行走/只能在关键时刻/像掏出血肉一样，掏出它对尘世的悲悯”。

《梦回唐朝》
文/心炫（安徽）

抿一口杜康，醉回唐朝
月光里勾绘山水，小令里描摹春色
桃林斜影重重，隐不去崔护落寞

一缕东风吹过，桃花笑了
哥哥，你可还记得哪一朵是我
洁白，浅粉，深红，都是前世的转生
只待你轻唤：小妖，小妖......

当月色沉去，便点燃一念香
细碎的小情绪在脉脉的眸光里
潋滟

白公智推荐语：崔护，桃花，梦回唐朝……诗意就浓郁了，生活就诗意了，“月光里勾绘山水，小令里描摹春色”，给阅者以愉悦和美感。诗写至此完成了使命与升华。

《我躺在高高的岭坡上吹响麦笛》
文/蔡兴乐（安徽）

分水岭的三月 我躺在高高的岭坡上
吹响麦笛
麦笛声中  忙着衔泥的燕子箭一般
穿过不远处的柳梢
径直飞向岭坡下更远处的几间老屋
悠悠的白云是蓝天上的羊群  只是
放牧着它们的缕缕春风
会不会也为它们吹奏起一支麦笛
而它们温暖无比的家  是不是也在
那太阳悄悄落下去的岭西

分水岭的三月 我躺在高高的岭坡上
吹响麦笛
我勤劳一生的母亲  正在晨光中给
一畦豌豆苗除草和施肥
任凭露水打湿了裤脚  又叫小南风
给轻轻地吹干
恋爱中的姐姐面容姣好  白里透红
堪比那滴露的豌豆花  多么的幸福

分水岭的三月  少不更事的我躺在
高高的岭坡上吹响麦笛  吹着吹着
便吹没了豌豆花般的一段童年

白公智推荐语：分水岭进入分行文字，成为蔡兴乐诗歌地理久久挥之不去的情结，极尽礼赞唱诵之能事，展现给读者的是一份浓郁的故乡情怀和乡愁，质朴，真诚，接着地气。

《初春》
文/董书明（安徽）

残雪。将大地，一寸寸退还给村庄
河套，两边的农田
苜蓿花使劲开，鸟儿低低地飞
麦苗喝足了雨水
内心不停地练习
荡漾。坐在吊脚楼上
远山，从冬季
返回。沿途，口吐反义词
三月的肌肤
青一块，紫一块
仿佛酒后磕着了时光的餐桌
额头上，挂彩的伤口
留不住疼痛。像花朵，留不住人间的芬芳

白公智推荐：初春景象如此诗意地跃然纸上，非泛泛功力可致。书明诗歌内敛，精致，简括，鲜活，诗意丰盈，古韵悠扬。佳句频出，回味悠长。

白翁

学习。