12月19日上午读诗 ——学习多梦的江南、纪朝阳、深山夫子、丁盛龙等诗人作品随想

福建郑朝阳 · 发表于 2015-12-19 12:38

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本帖最后由福建郑朝阳于 2015-12-19 12:41 编辑

12月19日上午读诗

——学习多梦的江南、纪朝阳、深山夫子、丁盛龙等诗人作品随想

福建/郑朝阳

一群农具，在老屋疗伤

文/多梦的江南

这场秋霜，是汗珠结晶而成的盐，白花花的。正一寸一寸，漫过父母的头顶，寒气逼人。
我是一件无用的农具，被城市收藏。远离泥土，远离庄稼。
一句土得掉渣的乡音，浓烈如酒。足以让我的乡愁，烂醉如泥。

故乡的土墙很矮，风雨一抬腿，就能迈进去。
墙内圈养着一树落叶，几声狗叫。一只打鸣的公鸡，常常扯破喉咙，把早晨啼出血来。
老屋，还是一副灰头土脸的样子。来不及拍打，就沦为季节的病房。一群农具，在里面疗伤。

犁耙骨折了，簸箕贴着膏药。几根麻绳，刚好缝合连枷的伤口。
锄头和镰刀，并排挂着，不能下地。铁锈是感染的炎症，缺口是崩裂的伤疤。
直不起腰的扁担，始终搀扶，打满绷带的箩筐，不离不弃。

岁月用孤独研磨寂寞，调成最苦的药丸，让故乡和我吞服。
老屋缩紧身子，抱着夕阳取暖。一声不吭的农具们，从不喊出一个疼字。
它们知道，只要布谷鸟一开嗓，父母就会接它们，一一出院。

《一群农具，在老屋疗伤》，这是一个拟想的题目，以物拟人，形象生动。在诗中也多采用这中拟想的方式呈现诗情，以物拟人，以人拟物，使得笔下的人与物交织着作者的灵与魂随之活脱起来。像“我是一件无用的农具，被城市收藏。”、“足以让我的乡愁，烂醉如泥。”等句子，感情是多么浓厚而炽烈。再如“故乡的土墙很矮，风雨一抬腿，就能迈进去。”、“墙内圈养着一树落叶，几声狗叫。一只打鸣的公鸡，常常扯破喉咙，把早晨啼出血来。/老屋，还是一副灰头土脸的样子。来不及拍打，就沦为季节的病房。一群农具，在里面疗伤。”、“岁月用孤独研磨寂寞”等，拟想的表现方式鲜活、生动再现了老屋内外的情景，具体的环境氛围给读者以特定的情绪感染。正如黑格尔说过的“在艺术里，感性的东西是经过心灵化了。而心灵的东西也借感性化而显现出来。”正是这种心灵化、感性化把一颗遥想老屋的心、思念家乡的情，一层一层地剥露出来。其情深，其意也浓。欣赏佳作，问好多梦的江南！

四季行歌
纪朝阳

1.总有解不开的心结
等到春风吹开百花
天空下起濛濛细雨
葱翠一个劲滋长着

无需多么漫长的道路

只消一段反复缠绕的思绪
足够捆绑一颗心
莺歌燕舞
日影送走落红无数
送不走烟柳外淹留的叹息

2.嘶叫的不只是鸣蝉
红得发紫，黑色光芒
在上在下在左在右在前在后
乾坤大挪移，绿荫渐渐丰满
无所逃迹无处遁形

以一种淡定的姿态告诉你
心静自然凉
波涛一路跌宕。敲锣打鼓
纷纷扰扰一场雷阵雨
诞生一只轻灵的蜻蜓

3.秋天是个大力士
你以为这种看法并非空穴来风
随处可见
橘子柚子还有柿子满怀甜蜜

枝桠一旦缓缓抬起
云淡风轻
枯黄指端打开绚烂至极过后
平淡的扉页

4.远山神色严峻
风刀子暗地里割去漫天云朵
掳取一大片完整无缺的瓦蓝
融入霜寒

岩石站立起来，蜷缩成一团
枯草都短了
一整片田野落入悬想
沿着昨日的阡陌
追踪一匹失踪的美丽

《四季行歌》一组，诗语洁净、自然，写得巧致。意象的选取符合各个季节的特点，像“细雨”、“落红”、“烟柳”等都是符合春天的特征；再如“鸣蝉”、“蜻蜓”也是表现夏季的特点；“橘子柚子还有柿子满怀甜蜜”、“枝桠”和“枯黄”都带有秋天的主观感情色彩，表现果实累累的喜悦和“风轻云淡”的恬适心境的；“远山”、“岩石”、“枯草”的状态都让人感到一种严峻、冷峻；诗意美好。而且诗人注重内在的音节匀整的流动，诗中自有清新的气息扑面而来，不枝不蔓表达内心对四季的感受，有种纤尘不染的美好感觉。欣赏佳作，问好纪朝阳！

《掩埋》

深山夫子

土往下塌。脖子歪了一下
挖掘机，稍稍用力
就把一堆故土情结
连根拔了起来

村庄变成了一个大坑
运载泥土的卡车
像喝多了的醉汉
轻飘飘地来
又摇摇晃晃地出去

坑越挖越大
而乡亲们的心里
也随之
被越掏越空

这首诗善于在司空见惯的生活场景中挖掘独特的生活感受。观察细致、深入，想象新颖、贴切，“挖掘机，稍稍用力/就把一堆故土情结/连根拔了起来”，形象生动再现挖掘机挖掘的场景，还融入了自己的诗思，以此代彼，不直说明说，却是准确表达出所要想表达的东西。“村庄变成了一个大坑”，言此意彼，目击所至是生动场面，更是心里层面的感受；诗味浓郁，诗意深远。

运载泥土的卡车
像喝多了的醉汉
轻飘飘地来
又摇摇晃晃地出去

形象的比喻，也是细节的描绘，把自己的真切感受借助场景活灵活现传递出去。

坑越挖越大
而乡亲们的心里
也随之
被越掏越空

“大”与“空”强化了对意象“坑”的体验品质和诗意的蕴含。整首诗以挖掘——运载——挖掘内在的关联构成了完整的诗，从一个层次引出另一个层次，让一个句子启发令一个句子，感官与心觉交错，浓化了诗的韵味。主旨和内容都是富有现实意义的。这首诗题目是《掩埋》，但写的是挖掘和运载，或许诗人另有深意，可能是想通过挖掘过程意指对记忆中事物的“掩埋”，来实现语言上一种被抹去的痛感。欣赏佳作，问好深山夫子！

花开有约

丁盛龙

无声无息的雨

一夜之间湿透了心事

玉洁馨香，含羞抱枝

我喜欢的桃花，终于

开放在晨光里

一朵花蕊难掀花汛

一片绿叶难遮烈日

她们约定，苦酝漫长的日子

灿烂这个季节

我喜欢花开花落的洒脱

更庆幸果实的结晶

用诗的爱语点亮生活的明灯

一朵朵桃花，梨花，李花

一簇簇

各自渲染着春色

——<<花开有约》》读后

诗，是一种情绪的描写，也是一种心灵的创造。丁盛龙先生的新诗《花开有约》摄取了让人心灵颤动的自然物与人生的某个流程对应起来，呈现思情，表现人情人性的美好。因此，再三吟诵，便有齿颊留香光景。心有所感，乃笔之于纸，以志一时阅读之遇。

诗以夜雨情境切入，一开始营造出"无声无息的雨，一夜之间湿透了心事”的诗歌氛围，与杜甫的诗句“春雨潜入夜，润物细无声”相似，一是“润物”；一是“湿心”；实则都是诗人于特定氛围中真实的心境。“心事”是诗人触景生情的产物，在具体动作行为“湿透”的作用下心里事件便显示出形象和气场来，无可得见“心事”的气场与外部环境相吻合。情景交融容易引发人的翩翩浮想。其暗示性也为全诗埋下了伏笔，诗情的萌动在心灵的天地里，自然而然呈现出自我的私密，便有了“玉洁馨香，含羞抱枝/ 我喜欢的桃花，终于/开放在晨光里”，惹人动情的画面。诗人深谙“诗是以图画说话”的技巧，它不直接说明什么，只是把内心的感受和画面恰当地融合，微妙地传导心灵的悸动，如诗人写道：

一朵花蕊难掀花汛

一片绿叶难遮烈日

她们约定，苦酝漫长的日子

灿烂这个季节

画面的呈现把诗人的那份期盼、那份相思的甘苦融于字里行间，任情自然地流淌，润泽读者的心灵；让温存的回忆安抚诗人脆弱的心。这“日子”、这“季节”，不确指、不明指，如《泗明诗话》所讲“凡诗不宜逼真，妙在含糊，方见作手。”作为心理事件存在于情感体验的介面也多了几分怅惘和空濛。

诗人的“心事”在欲隐还现的状态中，渐次让人洞见了幽微。着眼当下，诗人对爱和美的追求就进入了深刻的观照，“我喜欢花开花落的洒脱/更庆幸果实的结晶”，让诗人在智性的感悟中步入澄明之境——“用诗的爱语点亮生活的明灯”。沿着心路的脉络，一步一步把诗情推向一种极致。这“心事”不单是桃花，还有梨花、李花；乃至一切形成心灵世界美好的象征。盛龙先生诗思深致，这首诗初读时很像一首爱情诗，当然不乏情诗的许多成分，因为在其营造的情“场”里，爱和美的元素应召而至；但它确确实实超越爱情的具体所指，在爱的路上，更体现诗人对美的一种追求。于整体构思，也是一种巧致。