卷34 《山城读诗》第四辑 俏韵选播

山城子

卷34 《山城读诗》第四辑  俏韵选播
作者：山城子（李德贵）

本卷收录了2014年3月——年末的
对自由体新诗（含微诗）的学习与欣赏。

目录
第一辑：神来之笔

01、真是神来之笔——学习无垠的黑土地之《和谐》
02、回豫珠的回帖——学习两首微诗
03、净化心性的呼唤——读蓝羽《你的名字叫圣洁》
04、沙里淘金*
05、别样的语言由什么构成？-读易《下班》
06、太新颖的创造——品读博弈先生《久旱 》
07、开卷有益——写在《嫘祖风》14年第四期编后
08、“坏”的排比，真的很好——读舒展的波浪《坏账》
09、简赏恰恰报幕词-《道是此景梦同》
10、喜欢梦在飞翔的《紫》
11、不亦乐乎的简洁美丽的跟帖诗

第二辑：霓裳媚眼

12、美哉，动词的拟物式活用——霓裳媚眼【1】
13、别致，动词的借代式活用——霓裳媚眼【2】
14、灵动，动词拟人及其它活用——霓裳媚眼【3]
15、  一拟人，句子就有了生命——霓裳媚眼【4】
16、不经意的五次积极修辞——霓裳媚眼【5】
17、新鲜的名词的比喻式活用——霓裳媚眼【6】
18、新诗中的兼类活用——霓裳媚眼【7】
19、两短行四积极修辞——霓裳媚眼【8】
20、虚实相间的美丽——霓裳媚眼【9】
21、不亦乐乎描绘假面舞会的美好意义——霓裳媚眼【10】
22、好美丽的排偶句。美在那儿呢？——霓裳媚眼【11】
23、形容词使动用法的复活——霓裳媚眼【12】
24、创新修辞，依然符合语法——霓裳媚眼【13】
25、沓或叠，美在动起来——霓裳媚眼【14】
26、积极修辞，一节一美句 ——霓裳媚眼【15】

第三辑： 舞会回帖

27、主贴：白首并蒂-《乱念》
28、主贴：拈朵素花【独舞5】《做朵逃逸的花在这个章节谢幕》
29、主贴：风中小荷-【独舞】深峦之舞
30、主贴：以寒-【独舞2】《你会想起江东》
31、主贴：以寒-【独舞2】《你会想起江东》
32、主贴：水芙蓉-【独舞2】一湖青萍（外三首）
33、主贴：紫杉树-【独舞】《紫杉树说》
34、主贴：陌上轻寒-【独舞2】 谁是谁的想念
35、主贴：笛韵江南-【独舞2】 梅花烙
36、探讨“温一壶月光”句子之美
37、主贴：紫杉树-【对舞5】绿萝的花环　　——致绿萝
38、主贴：【对舞3】《夜光杯》@不存在的脸
39、两个兼类活用
40、喜欢这个分句排比
41、一行诗，两处新颖的的活用
42、文本的行走铿锵有力
43、一“俏”一“暗”意境美
44、写意晚晴的美满
45、大姐姐对小弟弟的口气
46、两个藕仙畅游湖底


第四辑：俏韵选播

47、 学习陌上轻寒【独舞2】的最美诗节
48、铁柔梦刚的古老探戈-简赏梦在飞翔【对舞2】
【对舞“美姿俏韵瞬间”选播（49-58）】
49、一行诗的四种不同类型的词类活用
50、非物拟人——拟人格的拓展
51、显出了新颖灵动的诗性
52、短语的比喻式活用
53、虚实掩映，活用灵动
54、以贬为褒的表达手法
55、给美一个落脚点
56、热烈氛围喻诗舞
57、简洁明朗美丽的排偶句
58、动词的通感式活用
59、太美的民歌味民歌风——学习韩少君的《黑土遥》
60、生命的赞歌——学习紫杉树《四季辩证法》
61、两行诗十四次积极修辞——在“蓝舍”参观学习
62、情香•古今对舞于别墅，花语剑鸣诗词殊——浏览《拈花为舞，以剑问情》
63、  仰望——参观绿萝与紫杉树的“茅屋”纪实


47、 学习陌上轻寒【独舞2】的最美诗节
文/ 山城子（李）

“原谅我素墨的笔端
画不出往日的颜色与温暖
刻骨铭心的遗憾，留在锦年素时的喜欢
缱绻成一枚朱砂痣，烙在眉间
瘦笔如花，绽一首千古的小令
痴情，犹做绕指怜 ”

我于2014-6-7晚上匆匆回帖说：
——太美了！美过任何一首元曲！
谁给配上缠绵的曲子，反复地唱这段词，还怕谁不落泪呢？
（已经收到《山城子舞池回帖选》排序9）

【学习】
第一行：国画颜料可称彩墨，这里说“素墨”，则对应而言。因无彩，下行的“画不出”就非常地逻辑了。逻辑的力量是一种坚实的美。
第二行：“颜色”可以画出来，谁听说过“温暖”岂是画得出来的吗？若成，空调、电暖气不就用不到了么？但这里是可以并列于“颜色”的，因为这里的“温暖”做了比喻式的活用，比喻的是“往日”的她（或他）对自己的春风般关爱的亲情。这里呈现的不仅是回忆中的深情，还有新的词类活用的所呈现的语言美。
第三行：心理动态的形容词“遗憾”，以“刻骨铭心”修饰，可见伤痕得深重。同时在修辞上，也活用为名词了。同样“喜欢”也因“锦年素时”的修饰，被活用为名词了。且“锦年素时”这个联合式短语，也因一“锦”一“素”的对照，而加入了这一行的语言美。
第四行：形容词“缱绻”（qiǎn quǎn）活用为动词。这是古代形容词“意动用法”在新诗中的复活，其意为“牢结”。应当说，这个意动用法的“牢结”与接下来的动词“烙”，呼应强烈。语言已经没法再美了，而树立起来的美人形象，就是不可多得形象美了。
第五行：形容词“瘦”与动词“绽”前后呼应着做了喻拟式活用，呈现了语言的灵动之美。
第六行：“痴情，犹做绕指怜”，暗示说，这么多年了，那种爱恋，至始至终都挥洒不去呀，真的“才下眉头，却上心头”。一个副词“犹”，竟也精当得这般的张力呀！这就是精炼又含蓄之诗性美啊！
2014-6-8于观山湖


48、铁柔梦刚的古老探戈-简赏梦在飞翔【对舞2】

《原始的探戈》》——试复玄铁剑《最早的探戈》
文/ 山城子（李）

先是铁剑研究了梦在飞翔的作品，所以选择了原始的构想。
这样的舞姿相邀，梦在飞翔立刻亦步亦趋地摇摆起美丽来。

请看：
让我的手小心翼翼地，穿行在你的毛发里
摘掉扎在你身上的寸寸荆棘，而我身上
那些剑齿虎的齿印，在你温情泪水洗涤下也慢慢痊愈

（玄铁剑《最早探戈》的第2节）

一个“小心翼翼”成语的应用，那种古老的相濡以沫的味道就出来了。如何不赞呢？

再看：
　　要结集才会有力量，才能斩除荆棘，焚火烧荒
　　播撒，高粱，玉米，薯莨.....
　　发薪烧炭，垒砌篱墙，让颤巍学步的孩子
　　有遮风挡雨的洞窟，草棚，茅房
　　（梦在飞翔《原始探戈》的第2节）

男士相濡以沫的舞姿，女郎则报以族长般的指挥若定的持家本事。这令我明白了——他们还处在母系氏族社会呀！这样的默契配合，如何不精呢？

这样的铁柔梦刚的古老探戈，一定越来越精彩。山城子期待着。

2014-6-10于观山湖


对舞“美姿俏韵瞬间”选播（系列）
文/ 山城子（李）


49、一行诗的四种不同类型的词类活用
选自【对舞】直挂云帆•雨润山更秀---之仙山舞池

恍惚中我俩一别千年
多少思念琥珀成了晶莹的叹惋
  •
第一，“思念‘通常是动词，这里以“多少”修饰，遂成了名词；
第二，名词“琥珀”活用为动词，是借助动词”成了“实现的；
第三，形容词”晶莹“做了拟物式活用，遂使”叹惋“也可视了；
第四，通常做形容词的”叹惋“，这里活用为名词了。
一行诗，连续出现了四种不同类型的词类活用，所以很美。


2014-6-10上午

50、非物拟人——拟人格的拓展

选自：瘦削的小苇【对舞1】《诗歌》——与恰恰对舞1

诗歌从塘中站起来

~~~
诗歌抬抬腿

我看到前边那个句子，就乐了。这样把非物拟人，是对拟人格的拓展；
看到后来，居然还” 抬抬腿“，更有意思了。诗文本就是这样活泼起来的呀！

2014-6-10上午

51、显出了新颖灵动的诗性

选自：陌上轻寒【对舞】红尘有你，已是欢颜——致buyilehu

千年的故事，未及风干

——真好。作为学习者的山城子来说，懂了诗文本中不要说这是一个“有血有肉”的故事，只说“未及风干”就好。好在这样就显出了新颖灵动的诗性。这里动词“风干”，属于喻拟式活用。

2014-6-10上午



52、短语的比喻式活用
选自恰恰【对舞】致瘦削的小苇

时间褪去枯黄，我渺入你茂盛的苇塘
在一阕慢词里，倾听你心底的絮语

“褪去枯黄”是动宾式的短语。这里是暗自把“时间”比喻成了植物，只是为了精炼而把比喻的过程省略了。
“在一阕慢词里”是表处所的介词短语。这里是把“絮语”比喻成慢词了。属于比喻修辞格的运用。

2014-6-10上午


53、虚实掩映，活用灵动

选自那些年-【对舞1】莲的心事 TO风中小荷

“采露的蜻蜓
戏水的小鱼儿，还有
那一抹娇羞，一碧娉婷”

山城子回帖：

蜻蜓、小鱼儿，活泼的实写；
娇羞、娉婷，是灵动的虚笔。
三行一节的诗，也这样的虚实掩映，自然就觉得彩墨画一样美丽了。  
更美丽的是第三行诗所呈现的语言的灵动的拟人美。
所以有美感，在于形容词“娇羞”与“娉婷”的拟人式活用，同时活用为名词。
还有数量词“一抹”与“一碧”的拟物效果，就化“娇羞”与“娉婷”很视觉了。

  
2014-6-11于黔中夏云镇

54、以贬为褒的表达手法

  
选自：不存在的脸-【对舞1】中的◆床前，明月无光
  
“我将床搬离光源。不学那唐朝诗人
半夜起来胡思乱想
害得一千多年后，也无法入睡”
  
——难得见的“以贬为褒”的表达手法。这样的阅读效果，有诙谐的韵味在里边美着。
当然来自民间——许多珍爱自己老公的女性，就是以贬的口吻，来夸赞丈夫的。
  

2014-6-11于黔中夏云镇


55、给美一个落脚点
选自：紫杉树-【对舞3】水墨恰恰　　——致恰恰
【对舞3】水墨恰恰　　——致恰恰

“恰恰是首诗，那种节奏感很强的诗
森林需要她
因为那里面有太多的静谧”
恰恰是舞池里最活跃的女娃舞者之一，给我的印象风风火火的。
想不到紫杉树用“节奏感很强的诗”来比喻她，真是太贴切了。
贴切之美，来源于真情实感。“需要”就是真实。因为树很寂寞，
需要活泼的“舞伴”来缓解。这是参加诗舞的真实的心理活动。
形容词“静谧”被活用为名词，显出了语言的灵动美。
水月心说：“美感必然立意当先，正如龙有精光方为神龙。”
这个美丽的开头，渴盼与恰恰对舞，就是“立意当先”
所以，比喻的贴切美与语言的灵动美，就都有了根基。
2014-6-11于黔中夏云镇



56、热烈氛围喻诗舞

选自：绿竹猗猗-【对舞】独自——致直挂云帆
  
“鱼们换了新的鳞片
欢快地追逐，穿梭，跳跃
一串串的泡沫翻动，涌起
像节日里争前恐后飞起的气球
像打翻了三十六种颜料的调色盒”
  
——把这里诗舞的热烈氛围喻得十分贴切，笔墨跃龙门的鱼儿一样活泼踊跃！
——尽管是独舞，比对舞还真诚美丽！！
——鱼们比喻穿梭的舞者；鳞片比喻马甲；一串串的泡沫翻动比喻参赛作品；
飞起来的气球比喻欣欣然向上的舞场气势；打翻了三十六种颜料的调色盒比喻
多彩多姿的诗歌作品的美丽。
  
2014-6-12下午

57、简洁明朗美丽的排偶句

选自-绿袖环佩-对舞【2】凝眸你的深情—星子

“你一步一铿锵
我一朵一翠摇”
  
风中小荷说喜欢，山城子也喜欢。
喜欢这个简洁明朗美丽的排偶句。
简洁明朗一目了然，就不具体说。
美丽呢，或者魅力呢，得认真说。
美在象声词“铿锵”活用为动词；
美在“步”与“朵”活用为动词；
美在“步”与“朵”隐含着比喻；
前是“写一行”一行就响亮悦耳，
后是“写一首”一首就绿意生情。
  
2014-6-12下午

  
58、动词的通感式活用

选自：绿萝-【对舞3】我在等你——致1234567
  
“六月的笙歌，韵味里流淌的
是麦子满地的，金黄”
  
动词“流淌”是通感式活用。这是因为：
笙歌的韵味，是通过听觉来体验的，而这里一“流淌”，就液态可视了。
形容词“金黄”活用为名词。这种活用尽管普遍，但还是感觉新颖美丽。
  
另：整首诗的韵味，通过节排比层层递进，深深地表达了诗的主体形象，
对舞伴儿1234567的切盼。

2014-6-12下午


59、太美的民歌味民歌风——学习韩少君的《黑土遥》
文/ 山城子

黑土谣
文 / 韩少君

我在等谁
立夏的胳膊，小满的腿
妹妹妹妹
一口水井是我的嘴

你在等谁
春雨的新房，秋风的被
哥哥哥哥
那片黑土是你的魂

谁在等谁
庄稼的汗水，房檐的泪
哥哥妹妹
一捧泥巴把天抹黑


学习：
读过一些明清民歌，但没有这首“谣”的活泼灵动；
也读过共和国“大跃进”时代的民歌，但那太口号。
天天在网络上觅诗、看诗、看到好的就学习、品味。
但，看不下去的很多，不知所云的有之，浮光掠影的有之，灰暗晦涩的有之，
指爹骂娘的有之，心怀叵测的有之，如软件拼凑的有之，呻吟嚎叫的有之…
…难看死了。
沙里淘金，每天总能遇到惊喜。今天从筑回到乡下自己的家，打开座机电脑
就顺利地到了“北美枫”论坛（在筑用的笔记本打不开这个论坛），看到久违
的诗人韩少君的作品了。读了他的这首《黑土谣》，立刻载回电脑，太美了！
他的这首诗美在哪里呢？我得弄弄清楚，以益于自己的练笔。

第一，少君的诗文本，用别样的姿势拟人，令我眼目大新。这就是第二行的
“胳膊-腿 ”的出现，它们竟然长到节令“立夏”“小满”的身上了。我从未见
过，所以觉得新。不仅新，且活泼，一直活泼到第四行的关于“嘴”的比喻。
第二，少君的诗文本，还有含着季节的很民情的想象。这就是第二节的第二行
“新房”与“被”，竟然用“春雨”“秋风”的互用，搭配在一起。这样的想象，
不仅别致，且张力十足。幸福的小日子，如春雨秋风那样的温馨与飒爽。
第三，少君的诗文本，也有贴切的比喻和诙谐的夸张。这就是第三节的第二行，
那“汗水”那“泪”，那是农民生活的苦辣酸甜都在里边了。辛苦，却用“一捧
泥巴把天抹黑” ，很艺术地、很乐观主义地收笔了。
第四，美在结构一如歌词一样形成节排比。却是一节一换身份：第一节是小伙子
“我”，第二节是姑娘“妹妹”，第三节是站在客观的作者自己。
这样的民歌味道，这样的民歌风格，应当是新诗百花园中的一枝小桃红了。

问好到处漂泊打工在外的诗人韩少君兄弟！盼有更多的美作问世。

2014-6-11于黔中夏云镇
_________________
诗是人生的雅伴儿。


60、生命的赞歌——学习紫杉树《四季辩证法》
文/山城子（李）

【转帖原诗】
【邀舞1】四季辩证法——邀绿萝共舞
文/紫杉树
  
清风的颜色越来越浓，这不是夏的过错
绿的舞蹈证明生命在于运动
季节本身是一个过程
这毫无疑问，问题是你更喜欢
四个姐妹中的那一个。这个夏季的热情
是一个迷宫，你转来转去

就成了她舞池里的一颗草民
作一棵植物的确是幸福的。这绿色的
源泉，怎么会不幸福呢
这是我选择作一棵树的理由
我喜欢绿萝和她的姐妹围在我的周围
这种伴随，可遇而不可求
新月，浅浅的蓝意味着绿萝有可能
在诗歌的舞蹈中，遇到蓝颜知己
实际上这种事情已经发生
绿色的蝴蝶飞舞在月光下多么美妙
可这个偶然的事件，短暂的如同闪电
在发生的同时，也在湮灭
月亮弯弯，小河淌水。树还是那棵树
藤还是那条藤，没有风的群落
心静如水。所有的植物更知道
绿色，仅仅是四季辩证法的一部分
凋零也是，但那里也有诗意
绿萝，新的境界靠我们去找寻
让我们在银色的月光下，向幸福出发
  
2014年6月15日17:21:15
  
  
【阅读学习】
  
  
是舞池在旋转，还是舞者在旋转
旋转出了生命绿色的火焰
  
这一树一藤的缠绕
是夏季里最茂盛的生命风景线
应当说生命的本质就是幸福的
特别是那些静或动如植物的绿颜
真喜欢“心静如水”
那是生命里储存多年的良善
更喜欢“凋零也是”
那是把生命一直理解到了背面
正因为理解得太透彻
所以“向幸福出发”就成为必然
  
多么积极的珍惜啊
又多么热情的歌赞……

2014-6-16于夏云镇


61、两行诗十四次积极修辞——在“蓝舍”参观学习
文 / 山城子•李


新蓝月跟我所在的贵安新区一样，开始建城了。放眼一看，数十个铁臂摩天，高楼群起。哈，眼前一片蔚蓝，我欣然走进一座高高的蓝舍参观学习。
楼主叫陌上轻寒。她在一楼门口迎接我，似曾相识，不见燕归来。但见门楣上写着：《乐在其中》。我就走了进去。轻寒轻盈着脚步相陪。她说：
感受着彼此的感受，快乐着彼此的快乐
邀花和一曲芬芳，共月吟一阙红尘  
生命，丰富了色彩和活力


呵呵，我想起了某一首歌，那里唱到“我快乐着你的快乐”。此时，我的心情也是。也是这样的明朗。因为“感受”与“快乐”这样的变性复沓，在这里排偶得十二分的美丽。第一个“感受”原本是动词，复沓至第二个，已经活用为名词了；第一个“快乐”原本形容词，与时态助词“着”连在一起，已经活用为动词了，二复沓到第二个，也活用为名词了。样的一行排偶，竟揉入了三个复沓格（包括“彼此”）和三个词类活用。一行诗，前后七次积极修辞。我今见了，我仅见，我竟见了！如何不快乐？

还快乐那第二行，又是个排偶句。“邀花”“ 共月”两拟人，“一曲”“ 一阙”则两个数量词的移就式活用，又“芬”为比喻式活用，“红尘”则是换宾格的运用。由是，又是一行诗，而七用积极修辞。

诚然，第三行的“色彩”，也是比喻式活用，就是将生命比喻成有色彩的生物，也就是喻其美丽。但这行诗是上两必然的结果。这三行诗的逻辑性非常强：第一行是述说美丽的心情，第二行说的是美丽心情的来源——来源于诗人自己参了这场盛大的诗歌舞会；第三行说的是参加诗歌舞会的意义。

这三行诗，以其缤纷对称灵动之美，在全诗中起到了直指诗旨的举足轻重的作用。
  
2014-6-23于夏云镇
~
附：全诗
  
01　乐在其中
文/陌上轻寒
  
快乐永远存于过程之中，真实的感受能让人忘记一切，忘记时间、地点、人物，忘记一路的疲惫与艰辛。    ------题记
  
踏过繁华三千，邂逅缱绻流年
生命旅途中，很多人与事
只停留在短短的一瞬  
匆匆的对视，默默的欢喜  
转身，只留下一抹来过的痕迹  
  
也许，相逢有时，聚散无由
我并不感叹，因为我们都曾参与
感受着彼此的感受，快乐着彼此的快乐
邀花和一曲芬芳，共月吟一阙红尘  
生命，丰富了色彩和活力
  
所有的相遇，都是一种幸运
这一段旅程，有你盈盈的步履
传递一份温馨，感悟一段心语  
心灵一隅，有了牵系也开始了惦记
相遇，变成美丽，且行且惜
  
静默纤尘，相思未央
来来往往的诗句，乐在其中
指尖的光阴，少了一丝寂寞多了一分亲近
文字散落的芬芳，在心里浓郁了重重的一笔
一纸素笺，一脉情怀，灵动了一季花絮一瓣甜蜜
  
珍惜与被珍惜，都是一种幸福   
人生从来都是，一半相遇一半别离
快乐着你的快乐 承载着你的给予
带着祝福上路，不说再见
我们各奔东西
  

2014.6.20傍晚


62、情香•古今对舞于别墅，花语剑鸣诗词殊——浏览《拈花为舞，以剑问情》
文/ 山城子•李
  
好个《拈花为舞，以剑问情》，这样的楼题，已经将两个马甲的三个字天衣无缝地嵌进去了。
好大的排场——当年毛选四卷，他们仅差一卷比肩，却以序一、序二、序三、序四先补之。
好个双双关的一至三卷的书名（卷题）。
  
请看：
第一卷  《昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路》
此卷题，出自宋代著名的婉约派词人晏殊的《蝶恋花 》。大胸怀，即或逆境，也满怀希望！
关情，即或挫折，也满怀希望地追求；关诗，或不景气，也不气馁，而是*远瞩，去努力。
  
第二卷  《衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴》  
出自宋代词人柳永的《凤栖梧》这句表达了一种坚贞不渝的感情。这当然是关情的。
而关诗，就是将诗喻拟成伊。那是无论如何也要出好作品的。
  
第三卷  《众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处》
出自辛弃疾《青玉案.元夕》。这是一种经过艰难险阻的追求之后，所获得的高境界。这里
借来，可以喻情，也可以喻诗意人生的，也是双关着的。
  
而清代王国维在《人间词话七则》中说：“古今之成大事业、大学问者，罔不经过三种之境
界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”此第一境界也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得
人憔悴。”此第二境界也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”此第三境界
也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏欧诸公所不许也。”
这是另一种双关，既关事业，又关学问。看来两位诗友（应当都是我熟识的吧？）也是挺注重
事业与学问的呢？也可以理解为，把诗当做事业来追求。而追求诗，必以学问为基础为引擎的。
而用这三种境界为诗卷命题的本身，就见学问之一斑了呢！山城子不能不佩服。
  
上述分析，可见两位建楼者的设计，可谓用心良苦，却是大家风范。
  
阅第一卷我就发现，男爵骑马舞剑，都是现代新诗绰约的风情，很有情诗王子的风韵。女士则
款款婷婷，执箫在手，平平仄仄，一曲接一曲的香词美令，是一位擅长古韵的书香闺秀。其古
韵悠长，长袖飘飞，和谐于马嘶剑鸣。真真的是“古今对舞于别墅，花语剑鸣诗词殊”。


怎见得“花语剑鸣诗词殊”呢？

先说剑鸣之诗：

夜风徐徐
芳菲了流连忘返的青莲
半唱半和
一首歌谣
伴你入梦
（摘自序二）

这笔法娴熟于情，自是非你莫属了——嗛嗛，以为提了一柄剑，我就不知你是谁了。就是裹上
十层马甲，也无法掩盖业已生成的“情”香来。
这情香，总是从通俗进入灵动，再驻足风情的绰约。你看他通俗简洁得“夜风徐徐”，接着就
灵动成“芳菲”也活脱脱地舞动了，“青莲”也玉女般地“流连忘返”了。然后呢？就复沓于
“半唱半和”，再驻足美丽绰约的梦境。
欲做白马王子的小伙子们，学着点这“情香”。但别模仿他，而是从中升华出来一个你自己的
别样的“情香”来。届时，他的王冠就会自动飞落到你的头上。嘿嘿！努力！加油！！
  
  
总在半夜之时，研千千心结
为一次偶遇著书立
吟罢挥墨苍穹，愁绪一气呵
力透云层的笔意竟无法收敛
  
（摘自10/ 1--06   欲倚阑干，怎奈人不寐）
  
欲问情香是如何越来越浓郁的，这节诗可见端倪。原来“总在半夜之时”，做什么呢？哦！是
“研碎千千心结/ 为一次偶遇著书立传”。哈，“偶遇”= 一见钟情= 一箭钟情。想必是谁把谁
射中了吧？王子要把爱情写成传记了。真真地情深似海，意浓于蓝啊！
“挥墨苍穹”——王子的想象总是丰富多彩，这是他情诗中的又一个特色。这却不是“偶遇”，
而是频频出现而变化无穷的。看看，接下来“愁绪”也能“一气呵成”——我想那“愁绪”算
不算是一种借代式的活用呢——替代长篇情诗吧？因为要搭配“一气呵成”呀！再看接下来的
想象，那应当是从“力透纸背”升华出来的——竟然升到天上而“力透云层”了，还“竟无法
收敛”，那不一下子“透” 上九重天了吗？王子之“笔意”，谁可匹敌？嘿嘿，我是问小伙子们
呢，快努力加油吧！
  
再说花语之词：
  
枕阑干，人怎寐。
水月镜花，都叫人痴醉。
饮尽悲愁何种味。
冷冷清清，谁在偷潸泪。
（摘自07 /1-03《又是寒天凝碧水》——苏幕遮2）
  
阅过数首，就觉得李清照转世了。这是这个【苏幕遮】的下半阙。也到了夜半了，一个头仰枕在
栏杆潸然落泪的让人心疼的泪人儿形象，就鲜明地来抓王子的心了。我的心差不多也被抓了去吧？
一行实写，简洁晓畅；二行虚描，比喻铺垫。三行一个“饮”字的活用，“悲愁”也酒一样地往肚
子里灌了。第四行的双叠，其实暗藏了一串的叠字了。我不必说出“凄凄惨惨戚戚”了吧？这是
情浓啊！
  
  
剑气琴心灵犀又。
叠韵成词，只为君来凑。
人立西风独醉后。
诗心缕缕情依旧。
（摘自19/ 2-07《人立西风独醉后》——蝶恋花4）
  
这是这首【蝶恋花】的下半阙。转世的清照，不必流落江南。毕竟时代变了，没了战乱，当然可以
“剑气琴心灵犀又”了。顺手拈来的“灵犀”可视为压缩了的名句引用。这是任人皆知的了。第二行
已经表明心迹了，只为王子，不为别个“遣红造绿”或“搜美刮丽”呢！第三行亭亭玉立的形象，仅
七个字就描就了。古韵不比今文，表处所必介在短语中（在西风里）。第四行叠个“缕缕”铺垫后面
的“情”！——不改初衷，或不改初爱，自然是愿意白头偕老，携手夕阳，人约黄昏后了。这是情香！

2014-6-24于夏云镇


63、  仰望——参观绿萝与紫杉树的“茅屋”纪实

文/ 山城子•李



这是绿萝与紫杉树的茅屋。绿萝身形娇小，但紫杉树高大挺拔。因之，这茅屋可不是山里那不起眼的茅草房，而是比几十层楼房还要高的竹木茅草建筑呢！这样，紫杉树才可以任意徜徉某一个楼层，而流畅自如。



1、我先在一层仰望紫杉树的《临水而居》，一股亲切之情迎面扑来。很整齐的四行一节的诗，共有12行。从上至下，我目光停留在“干”（第三节）的部位。亲切的暖流，就是从这里流淌出来的。



雨林，常青藤蛮腰迷人
它的小情绪
也那样可人。风雨过后
树在苍老，而藤萝在新生



我的故乡辽西说“小蛮腰”的时候，就跟诗经里说“窈窕淑女”是一个意思；说“可人”，那就是非常地喜欢了。不必说这不是南方的紫杉树，南方没有这样让我一听就散发着亲切的字眼。“小情绪”则是网络上很少女的诗意短语。看来紫杉树很能采撷这类豆蔻年华的语言，来丰富自己和年轻自己的。虽然，他说“在苍老”，但那是表面，内里却苍而不老的。所以，写出的作品也很“小蛮腰”的。





2、登上二楼，我看见紫杉树之上的《蝴蝶云》。“蝴蝶”而成“云”，那一定比晚霞美丽多了。是的，已经说“舞动成五彩”了。



顽皮不是过错，人人都有心灵的按钮
可读懂你，有些难
好大的素数，哥德~巴~赫也难猜出你



九行三节的小诗，这是第三节。我喜欢实话实说的句子。而紫杉树的“顽皮不是过错”就是——当然了，“顽皮”是少年人的天性，天性哪里有对错之分？我更喜欢别出心裁的想象。紫杉树说“人人都有心灵的按钮”——哈！多么可人的想象。好了，遇到一位妩媚，就可以伸出手指“按”她的那个“钮”咧（咧，是模仿熊二的口气），真好！至于“读…你”，这个“读”的比喻式活用，已经被诗人们普遍运用了。我还喜欢出其不意的句子。“好大的素数”，无论如何让我预料不到——居然引出了哥德~巴~赫来。我没研究过素数，那是无穷的没有尽头的天涯吧？但我用过“函数”，叫《我永远是你的函数》，那是写给妻的，歌词的形式，可惜会谱曲的人没有看到啊！。



3、我闲步向上，驻足五楼，临窗欣赏绿萝缠树的《庭院》。也是三节诗，照例喜欢这第三节：


青山为屏，夜色为幕
风是最好的琴师
和杉树合奏出唯美的乐曲
月光是最好的化妆师
用轻纱妩媚了藤萝的舞姿
这个庭院，每晚都会有一场盛大的舞宴



“青山为屏，夜色为幕”，这样的复沓与排偶，无形之中就彰显了一种从形式到内容的对称美。
接下来的2-5行也是复沓与排偶的句子，且两用比喻。同样彰显了一种从形式到内容的对称美。
而第5行“用轻纱妩媚了藤萝的舞姿”中的灵动美，则来自形容词“妩媚”的活用为动词。
“一场盛大的舞宴”——这里的“舞”是名词的比喻式活用。而不懂诗性的人，会说造词或不合语法。
须知，语言是伴随着人类社会的进步，而不断地发展变化的。没有网络的练笔性或娱乐性的诗舞比赛，就不会有“舞宴”这样恰到好处的比喻。



2014-6-24于夏云镇

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