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卷33《诗友导航》第五辑 当真遇见美
题记：
我2003年秋触网学习自由体新诗，至今已整整十二个年头了。这期间，我陆续地得到许多诗友的指导。经常的指导是在主题帖下的跟帖，可惜没有收集保存下来。而诚恳倾心的指导，则是就我的一些习作直接写成评论文章。应当说这是我十分珍贵的财富，因此应当编写一个集子保留下来。一方面存下感念，一方面也存下我些许进步的脚印。如果将来想出书，就不必到处收集整理了。不出书存留网上，至少也是个纪念——纪念网络上的友谊友情友好的交往和交流，以及这交往交流的难忘岁月。
山城子2015年5月4日星期一 于筑城 观山湖区 碧海花园
目录：
29、 当美遇到真——山城子作品浅析---文/心蝶
30、自然的美的述说----文/ 沫若使者
31、组合起来就是人民的诗篇-山城子诗作读后感-文/ 珠儿北京
32、诗歌的贫困与贫困的诗歌-----文/珠儿北京
33、豫姝在山城子微诗15首的回帖：
34、 水月心的评语： 【同题】三月的盛宴
35、我踏进诗者心扉之门-试解山城子之诗[两个人的日子] -文/ 杜鹃
36、在“绿风”07年末“诗生活日记”诗文作品参评：
——————————张延文、左岸、黎阳、刘涛、祁鸿升简评
29、 当美遇到真——山城子作品浅析
文/心蝶
当美遇到真，对于诗歌的爱成了永恒不变的主题。在诗歌的世界，作者的经历感受背影，都会自觉不自觉的折射进去。这些文字构成的世界，存在于虚构的意境，又存在于真实的语言环境中。溯本追源，以诗论诗是山城子作品的一大特点。他的很多作品，大多是诗歌理论方面的，在这里只选取我个人的角度探讨。
一、俯视
山城子作为诗歌理论界德高望重的前辈，其作品达到了一定高度。他对于诗歌的理解可以是抽丝剥茧的静美，“美，说酷在非动而动，你可参观非动词的动作梗概。”“山，也难为你了.。八行的小诗竟有四个形容词被你动作化。”也可以是喷涌而出的激烈，“第一个“错落”本应跟个“着”是被你精炼掉了/第二个“玉洁”相伴着一个“为”暗藏的“冻结”就带出来了/第三个“僵脆”有个“成”跟随，同样把“冻结”藏下/第四个“凛然”，暗含了“遭受”或“遭遇”。形容的意味尚在/却也被动作了。不过，我想听听你为哪样要别致出这样的用法？”而静与动之间是地狱和天堂的区别。他的刀锋柔中带钢，刚柔并济，在诗的语境中，错落有致，黑白分明。
二、再创作
这是被诗歌唤醒的时代，各种流派纷争并存，不同风格个性异质化的语言，呈现出光怪陆离，甚至有些紊乱的现象。而有觉悟骨气的文人用良知理论和真善美，在与世俗保持距离的同时，不断唤醒诗人们维护艺术的严肃性，又要寻求艺术的多元化途径。
“是的。名词自古就可以动起来呀
比如“冠冠”“袜袜”前一个“冠”就是“戴”——戴帽
前一个袜就是“穿”——穿袜。不过现代诗里鲜见
更多还是形容词用如动词。咱老乡还诗意了一些句子何妨再举俩：
“夜色静好 古筝坐在乐谱中/ 灵动一束白皙的手指”（摘自穆桂荣《奔跑在夏天》）
“一只鸟飞过河面/ 水纹破碎了天空”（摘自穆桂荣《隔世的思念》）
“灵动”与“破碎”本性形容，这里都当作及物动词来用
这一用天空更其破碎，这一用手指更其灵动
这就是词类活用的妙处，这就是积极修辞的积极功能”
这是客观存在的名词与活用之间的关系，是艺术的本质也是更高层次的转换。他诗性的语言是对语言本体的维护，也是对其进行再创作的认同鼓励甚至是合理的破坏。
三、艺术本体与生命本体的界定
从不同的语境，不同的角度出发，用口语化的诗性语言，深刻揭示诗的内在关系和规律，呼吁构建真正的诗乐园。
“黔地的百里杜鹃红彤彤铺展百里
浓郁的气势一直绵延到北京去
那儿有一位名叫杜鹃晓色的女诗人
我把情谊都敲进给她的生日贺礼
键盘的悉悉嗦嗦不是悄悄话儿
那是一位老人对年轻人的由衷希冀
为了诗大国荣誉的尽快回归
让我们的努力如杜鹃一样香飘万里”
这首《杜鹃花开》是作者写给一位女诗人的，语言鲜活灵动纯净天然，仿佛来自田野的风。这是诗之外的诗，语言之外的语言，结尾是诗人真实的思想，“让我们的努力如杜鹃一样香飘万里。”真正的诗歌理论和诗，都有积极的社会价值和责任感。透过现象看本质，放下一切不谈,我看到的是位真正的诗人.他是诗歌王国的繁衍修剪者.他手中的刀,是为了证明勇气与智慧;他手中的刀,是告诉母亲坚强自信.以及阳光下收获的灿烂.也是"一位老人对年轻人的由衷希冀,为了诗大国荣誉的尽快回归."
四 跨越文本的误读
超越文本的误读,是缺点也是优点.评论最忌讳看图说话，应该承认作者在进行评论时,根据文本中的现象展开了精神境界中的遐想。这些遐想有真实的，也有虚构的，跨越了精神层面。但抓住一点进行延伸创作，按照理想的逻辑发展,更符合客观实体。如:因愿景浩渺而极度的悲哀——学习中诗精品【6】.一沙一世界，一叶一菩提,都是菩提的因果.但赋予人的感情与思想，我就是沙与叶，是沙与叶的固态形体思想.文武之道有张有驰,诗评中也有明亮的血色与温度."很喜欢"让快意涂满肉感催大船高歌猛进/ 宰杀所有词汇供我们烹来下酒"，等这样情怀激烈的句子，那是一个诗人的责任感跳跃在字里行间了。”当作者以饱满的笔墨随文本刻画出出月与水的交融，我们知道：那是美遇到了真，那是作者对于诗歌的爱永恒。
诗歌是贫穷的，也是富有的。当美遇到真，也要感谢在诗歌中相遇的人们。
附作者原作：
山城子临屏诗作选。三首
文/山城子
1.《今天是你的生日》。
起来你就说你从梦里笑醒了
这是很久很久没有的美事了
也许是昨晚我为你买了蛋糕吧
也许盼望着我为你订购的玫瑰
也许……嘿，就不也许了
今天是你的生日啊你的生日
我什么都想到了，包括红酒
只是后悔我没有从梦里笑醒
2. 《蝶的心事》。
落地窗外水泥台上的盆花
寂寞地开着一丛黄生生的野菊
一只黄底黑斑点的小蝶
就落在一朵花上不肯离去
我久久地注视着这样的邂逅
隔着很透明的窗玻璃
却隔不住你的心事
与我的心事静静地走到一起
3. 《杜鹃花开》。
黔地的百里杜鹃红彤彤铺展百里
浓郁的气势一直绵延到北京去
那儿有一位名叫杜鹃晓色的女诗人
我把情谊都敲进给她的生日贺礼
键盘的悉悉嗦嗦不是悄悄话儿
那是一位老人对年轻人的由衷希冀
为了诗大国荣誉的尽快回归
让我们的努力如杜鹃一样香飘万里
鲜活灵动——《与美同行-36》
美，咱们沿溪而下，踏响永远的节拍
就会相逢老乡女诗人-她正在渤海边徘徊
山，那就借着初秋的爽风飞起来吧
这晓畅流转溪的尽头就是家乡的大渤海
请抓牢我裙袂的飘带，当你抓过九千九百九十九次
也会轻化为一朵飘飘的云彩
是吗？早说呀，我一天就抓你一百次
百天后就可与你并驾齐驱万里云天一任自由自在
啊，看到了白浪一波一波的海滩无数的鲜活涌向
伫立的她。都是七彩的鱼儿不知被什么神仙点化
灵动出许多弧。长弧短弧恣情地穿插
她处在灵感当中先别打搅就从海浪的缝隙悄悄听她
美，听到了吗，咱们的老乡诗人在说《回味》：
“雨水天/ 小木屋 长出蘑菇/ 我们坐在童话里 相爱/
春风和煦 推开温暖的门/ 你和我像两只小蜗牛 不动声色/
拖着湿绵绵的尾巴/ 向着各自的一方 慢慢悠悠地爬行”
山，果然很鲜活的一首小诗“坐在童话里 相爱”
多么新鲜的事。“小木屋 长出蘑菇”多么活泼的暗示
那是长出的朴实的爱呀。嘻嘻，真想与你住进那小木屋了
也“像两只小蜗牛” “拖着湿绵绵的尾巴”好传神，有趣极了
美，如果语言有年龄的话这般鲜嫩活泼的就是年轻的语言
年轻的语言出自年轻的诗人之口。读着穆桂荣的诗
如读着一溪下山的春水水珠儿的跳跃，又如草地摇曳阳光
的一朵朵初开的蒲公英，或是雨后窜动枝间的一只只小鸟
鲜亮又活泼，青春又朴实，流畅又干净
这样的阅读效果——美，你就在其中了
山，咱老乡也在听。她在——《倾听，一条河流进春天》：
“春天刚刚发芽 我看见一条河/ 在山的缝隙间直立起来/
一个人同它奔跑 水声 喊声 脚步声/
都被风带走 卵石披着绿色的外衣/ 寻找盛开的蛙鸣”
美，这是这首诗的第一节,我太喜欢这个“春天刚刚发芽”
极像精灵钻进语言带了一股灵气就不是一般的生动了
这就是灵动，灵动得一条河竟能“直立起来”“卵石”
也新鲜地“披着绿色的外衣”灵动鲜活出“盛开的蛙鸣”
是的！山，“盛开的蛙鸣”最具灵气。这是咱老乡合用
“移就”与“通感”格所产生出来的审美效果
“盛开”一般用来修饰花，这里移用于“蛙鸣”是移就格
也是将听觉处理为视觉，又是通感格。而“春天刚刚发芽”
则是省略了具体植物因而可以想象为无数的植物
都“刚刚发芽”。这样就简约出了灵气，就灵动出了魅力
看来，真正的鲜活灵动都风符合语言及事物之情理
绝非乱相搭配。比如说“馒头刚刚发芽”“盛开的钟声”
就离奇得离谱了。钟声单调悠长不比蛙声一片
说馒头开花可以（蒸裂的模样）说发芽就不是人脑的思维了
美，初读穆桂荣的诗作我很惊喜。有诗为证：
“这一瞬间/ 我掉进语言的鲜活灵动新颖别致里/
没人能打捞得出/ 是已潜回辽西/ 到了老乡住的兴城/
叩问《永远的节拍》有多少踢活的小石子/
奔跑在灵感的/ 翩然里/ 这么令人痴迷”（《诗意日志•痴迷》）
我痴迷她的词类活用。这是她娴熟鲜活灵动语言的技艺
“我决定让寂寞安分守己/ 让忧伤多一点牵挂”（《落魄》）
这里的形容词“寂寞”与“忧伤”分别到了两个分句兼语位上
宾前主后，就名词化了。不仅化虚为实且与拟人格的结合
就凸显了韵味的灵动
“寂寞的枝头还站着我的张望”（《爱情鸟》）
“张望”这个动词本身就够生动了
却令它“站”成名词性质，于是就升华为灵动了
“会不会又想那儿 红了樱桃/ 绿了芭蕉~~”（《乡思》）
“红”与“绿”，典型的形容词都作了及物动词用
诚然是对传统的继承属于“形容词的意动用法”
也是从“春风又绿江南岸”里化出所以句子古香古色地鲜活
“把折叠的自己，平平地放在枕边”（《飞》）
“折叠”是动作动词，而用在了定语的位置上
就成为一种状态。有了形容词的功能
这样的语言效果，就别致得灵动
“饮一杯夜色/ 干一杯孤独”（《夜》）
“一杯”是描述液态物质的数量词，在句中属于定宾搭配
一个多么美的月夜独酌的意象被灵动鲜活出来了
这也是词类活用的一种…
山，你别说了看老乡的一袭白，正像我们飘来
还有那些欢跳的鱼儿还不快打招呼，把臂膀张开……
30、自然的美的述说
文/ 沫若使者
与你说
文/山城子
我的目光，总是被你垂金的芽苞吸引
无论如何也要化作春风抚摸以细细的用心
纵然你桃花满树，我也要寻最情感的那枝
观察你颜晕如何化开，色彩如何缤纷
当蛙声一片，耳鼓喜欢接收云雀的鸣啭
毕竟来自天上，你神仙般拨响琴弦
走进现实的村寨一栋栋小别墅竞相比肩
这时我要依靠嗅觉寻你煳玉米香气的飘散
海滩与你并排寻找潮来潮去的遗落
你不停地捡拾一串串湿润的脚印
我只捧起那轮古老的耳朵
探它如何谛听千年前咱们俩曾经的温馨
2012-9-21于黔
简评：山城子，在我心中一直是我最尊敬的师长，不只是因他年长，而是因他的诗歌一直以积极的修辞表达而著称。他代表【中成诗界】参加联展的这首作品构思精巧、情感细腻、意象铺陈错落有序。自始至终给人以一种自然的美的体验。
试想：诗人置身于春天的桃花园，目光春风般地拂过“最情感的那枝”。只用一个“最”字，便把整个春意盎然的场景呈现在了我们面前。我没有细致观察过桃花开放、颜晕化开的过程。但从垂金的芽孢到色彩缤纷，应该是诗人情感最奔放的时刻。
如果说第一节诗人为我们展现的是一幅春意盎然的画面，让我们享受视觉的盛宴，那第二节就是诗人为我们弹奏的加添的美的旋律。蛙声、云雀、神仙般拨响的琴弦，萦绕在村寨，与煳玉米香气交织在一起，让我们的思绪在现实与浪漫之间飘散。融情于景、情景交融、弄情于诗、诗出意外不仅仅是自然情治的释放，不仅仅是诗人穷尽一生的追求，更表现了诗人深厚的美学造诣。
第三节诗人成功地把诗意深化和拓展。通过与海滩并排寻找潮起潮落的遗落捧起那只古老的耳朵，让诗的内涵和诗意打破时空界限，纵横千年的大气、横贯古今的的温馨把诗意推向极致，然后戛然而止，诗此时已留下了绵绵的韵味。
31、组合起来就是人民的诗篇——山城子诗作读后感
文/ 珠儿北京
诵读共和国这首诗
文/ 山城子
黄河、长江、昆仑、珠穆朗玛峰
长城、都江堰、飞天、兵马俑…
啊！许多名句
都久远而开阔地在心与心间传诵
炎黄、尧舜禹、老庄、孔孟
唐诗宋词元曲明清小说“五四”长征
啊！无数意象
都激越而峥嵘地与56个民族茂盛
新篇已成60章，第61章即将起笔
天安门广场的积极修辞
总是尽情地灵动而出那婉约与豪放
铺垫60年的张力与象征冉冉而升
看吧！红旗亲切地招手红云红日
复兴的高潮正第次澎湃汹涌……
读：读佳作，品味什么叫排列元素。如果你也能把元素分类得这么明晰，排列得这么整齐。那你才有资格去等你所谓的百年之后。
被蹂躏的青春
——艺校学生实践坐堂奇观
押上父母日日夜夜的血汗
等待一纸通行未来的证件
于是青春不再有自由
同鼋鱼螃蟹一起摆上夜的大餐
嫩嫩的羞涩
被红嘴白牙一阵阵地俎嚼
含苞的烂漫
被灯红酒绿淹得破烂不堪
时间从未变得如此漫长
每一秒都老成了百年千年
丑态毕露们纷纷喷着臭气
将少女们的梦幻削作牙签
早晨，天不再那么蓝
梦中的泪不敢流上信笺
读：诗歌不是不允许批判。你领悟一下什么叫一针见血，什么叫如坐针毡。就你呀，在你的领地连一个老人都不肯放过，敢说你不在期间。
昔年
——山城子诗意日志（2008-07-12）
这一瞬间
脑际突然浮出一群小小的黄雀
恣情窜枝啄食叶脉
相互招呼着呼啦啦转移另一株
欢语不断
昔年景致依稀
是谁放牧一个班的少男少女
疯跑这山 笑到那山
奈何都既定成不可复制的遥远
读：意象是为诗意服务的。意象是手段，真情是永远。那份思的真、爱的纯总是能在字里行间显现。
结论：你来读读山城子先生的诗吧。别跟我说没有那种经历就理解不了你的作品，越那么地说就越显露出你作品的肤浅。你睁开眼看看这些诗，组合起来就是《人民》的诗篇。
山城子回帖：
让我热泪盈眶了——不知珠儿北京从哪里搜到这三首诗，也不知你所问的毕竟是谁在说了我什么？
——不过，说了就说了吧。我一个普通诗爱者，不会有什么损失的！
32、诗歌的贫困与贫困的诗歌-----文/珠儿北京
诗歌就是一直在传唱，杂文就是一直在作战。这可能是两者最直观最显而易见的区别。而要从理论上进行完整的阐述，那似乎完全是诗评家的事。因为他们似乎才是诗歌的主宰，诗人的上帝。
有幸看到过山城子先生对徐志摩送日本女郎的诗评。那确实是一部经典。山城子先生的诗评无疑是锦上添花之作。为诗的优雅戴上了绚丽的花环。读罢山城子先生的诗评可以让你浮想联翩。原来一首经典好诗还会评出一篇如此优美的散文诗。读罢回眸，可以更深地感受到诗的优美的底蕴。但无论山城子先生用怎样的文采去描绘，你都会发现诗评也只是诗评，永远述说不尽诗的那份飘柔与缠绵。回首望去那诗依然还是经典。
如果诗写成了杂文，诗评家当然也会评判。但那不会是锦上添花，而是近乎于雪中送炭。诗评家会从背景、意象、操守、时代感等方方面面去拓展。读罢诗评家的诗评可以让你充分感受到杂评家的才华和伟岸。原来一篇杂文还会拓展成一篇让人如此意想不到的论文。读罢回眸，全不见杂文的影子，只留下杂评家的色彩斑斓。但无论杂评家用怎样的心思去建构，你都会发现杂评也只是杂评，虽然完美地描绘出一只白天鹅。回首望去那杂文依然还是一只丑小鸭。
那么，诗歌与杂文究竟区别在哪里呢？就是诗歌不仅允许诗评，而且还允许诗评的诗评。而杂文虽然允许批判，但不能允许批判的批判。这种本质区别是两种文体先天所带有的不同基因决定的。遗传是绝对的，变异是相对的。而正是基于此，所以我们才能够容忍诗歌的贫困，但决对不能容忍贫困的诗歌。
33、豫姝在山城子微诗15首的回帖：
1\淳朴的诗句中道出一段段难忘的人生回忆
读来沧桑和淡定怡然
红上学习
5读了让人回味和感慨那种期待和欣喜，凡为人父母者都曾怎么幸福的期待过
胎动，是一种隔着肚皮的血亲交流，都说人心隔肚皮
但又说人之初性本善，恐怕用在这里更适合吧
胎动是有孕五个月左右吧，具体我也记不清，在还没有发育完整的坯体和父母的交流
就已经是心息相通，或顽皮，或安逸，或随音乐的节奏起舞，你敲击肚皮他会随之回应踢腿与你互动，生命是多么美好的神奇存在啊
记得我儿子小时候常被觉得是多动症，我就曾笑言是否当初胎教时候进行曲听的太多了
这一首，廖廖两行，形象的场景化和口语表达，生活化的内容，让读者感同身受并为之动容，
贴近生活的创作，不需要华丽的修辞和炫技，作品与读者没有距离，共鸣油然而生
山老师这一首，紧扣题目，立意高远，文字朴素，采撷婚姻生活里，曾普遍存在的场景
传情达意，值得我们学习和深思怎样取材，让文艺作品走进读者内心，是我们构思时候需要考虑的，
山老师这一首，上了一堂很生动的现场教学，衷心感谢
附:
5、寂静的秘密
我附身在你凸起的部位听
哦，动哩，动哩……
34、 水月心的评语： 【同题】三月的盛宴
优点：先生的文句，一拿到手，就得掂量，不是能够轻易滑过视线的。
词句到段，兜着内涵，够人展开想象的；思维不觉空洞，更不会单调乏味。
一词，足以辐射涵盖，将慈悲化雨，洒成露珠，凝成诗句。
善于幽默，善于用拈来之笔。你看，他用三四个别针，“昨天，今天，明天，午餐后”穿起了人们的思考，紧紧把握，切贴了历史，切贴了今天，切贴了自己日常的生活模样。
真真值得学习！
缺点：情不缺，势完整，韵都开，词句深，境自高。我实在找不出其缺点了。
【同题】三月的盛宴三月的盛宴
文/ 山城子
你一定会想到桃红李白
色香味都精彩
是的，更精彩的是“小撒探会”
对草根以下关怀
昨天是实际上没人抚养的童年
今天是遭了祸患生计难耐
明天又是什么
午餐后我还要把央视打开
35、我踏进诗者心扉之门 ——试解山城子之诗[两个人的日子]
文/ 杜鹃
诗者伉俪的生活一切自由按排
诗者心灵的感受日有所思夜有所梦
诗者曾经两地分居孤独苦相思而后喜相聚
诗者因夫人带回酷爱果菜而兴奋並短暂交谈
诗者以诗为雅伴儿畅开心扉促灵感挥诗交流
全诗展现出老伴间朴实的情感里充满了真挚的爱
读者深受感动
祝福两位长者健康长寿 _________________
两个人的日子
文/山城子
一个人去买菜
另一个人得了单独的时光安排
也如夜晚
各栖自己的枝头悠哉
梦是最自由的
可以不翼而翔山林峡谷草原沙漠大海
不预期遇到谁
邂逅的影像仍然挣脱不了白天
都是美丽的朦胧依稀掩映
恰到好处就醒来
朝与夕没了缝隙淡了两地相思
凤凰琴曾弹破沈阳的孤独夜色
登高守月黔中望断不再
两个人的日子并蒂成了常年色彩
一个人推门而入
七斤橘子专门对我笑逐颜开
八个大号白萝卜共产可炒可煨
扔下一嘟噜话儿再去市场畅快
另一个人伏案寻雅伴儿书中
扑朔迷离跳跃最是关爱
今天哪位撞开我的心扉
交互以欣赠文字的记载
2007-12-23
36、在“绿风”07年末“诗生活日记”参评的诗：
冬天的情人谷
文/山城子
黔中冬天的情人谷
淡季依然徘徊在深秋意绪
红叶飞霞黄叶铺金
山石小路不忍踏去…
谷底溪涧流淌无声的缠绵
许多故事扑朔迷离
热夏三五密友寻句
如今都失散在哪里？
山高林密水远心近
临界不越长留美丽
未忘厅内且歌且舞的恣情
频频碰杯可再期许？
2007-12-11上午于家
《与山共享》
文/山城子
早上薄云何以迅疾逃逸
知道太阳来视察吗万里澄明
拨丛攀岩与山共享
有人坐于一排旱芦穗底下
陪伴无数小黄花蜂近鸟远白鹭天上
下望小湖干涸鱼儿去了哪
山不说话我们也不说话
一任深秋浅春般填词作画
2007-11-4
张延文简评：
山城子的诗非常简洁，没有多余的枝蔓，在写作时多直接从日常生活中选取一些动人的片断来描绘，挥洒自如，基调是温暖的，而且不乏情思，意象的塑造颇多惊人之处。总体说来是属于传统型的写作，也有部分作品是有意境的佳作。
左岸简评：
山城子诗精于工笔画一般，有明显的民歌底蕴，意象清丽，画面感非常强，对大自然的描写栩栩如生，风格洒脱飘逸，文本中的旨意似乎有某种逃避，以山水释放之。
参评的诗评：
走进北岛《守夜》的语言
——《山城子聊中国现代诗》[79]
文/ 山城子
夜间走进虚拟，邂逅北岛诗篇。我知道撞在一株大树上了，枝桠酋劲，叶子奇特，花开呈深素之色，十分耐看。我知道，我遭遇了陌生的语言。大凡陌生之物，都是一种创造。
我踟蹰靠近，一个枝上标着《守夜》，就陪他守夜。夜是这样守的：
月光小于睡眠河水穿过我们的房间家具在哪儿靠岸
不仅是编年史也包括非法的气候中公认的一面
使我们接近雨林哦哭泣的防线玻璃镇纸读出
文字叙述中的伤口多少黑山挡住了
１９４９年在无名小调的尽头花握紧拳头叫喊
1、进入“小于”。
“月光小于睡眠河水穿过我们的房间家具在哪儿靠岸”
——“小于”的行走，不是当下流行的口语。“小于”的焊接，也不是汉语语法中的规范。却因“小于”的模糊比较，而创新了诗的语言，或叫做诗性的叙述。诗人是让读者体会，夜虽然漫长，却长不过人们的长睡不醒。
——汉语的表达，进入学术层面就是修辞。消极修辞负责语法意义的表达准确无误，积极的修辞负责表达得生动活泼形象巧妙艺术。这个“小于”之用，在于致使两个无可比较的事物有了比较的可能，这叫巧妙，符合积极修辞的宗旨和效果，是汉语修辞的自然生长。没人可以阻止语言生命的新陈代谢，一如没人可以阻止地球的旋转一样。
——从我把握的41种权威们总结的修辞方法中，归属不了北岛的“小于”；从我最近私自构建的15种新修辞格中，还是归属不了。我不忍这种“小于”的没有名份，今个趁着夜色，就给它建设一栋别墅吧。不必找名人题楣，拙笔即书之为“借比”。不是“借代”，亦非“比喻”。新定个义是：借比格是指凭借可以比较的词汇连接，使两种不可比较的事物产生比较效果的修辞方法。
——“河水”比喻什么？“家具”不是舟船，却用了舟船的谓语，这应当属于成分的“错置”，属于一种我曾定义过新的辞格。
2、进入“非法”。
——“不仅是编年史也包括非法的气候中公认的一面”
气候属于自然范畴，法与非法属于社会范围。法与非法都是权力给社会人强制规定的，自然界只循着规律和睦或不和睦。非诗的语言“非法”是不可以限制“气候”的；诗性的叙述却是可以的。因为这样的搭配，不仅有拟或喻的形象在里边美丽成意象，同时陌生新鲜诙谐了语言——诗毕竟是语言的艺术，语言不艺术何以成诗呢？
——既然这样的搭配，出了形象、意象，出了新鲜、诙谐，无疑应归属积极的修辞方法。大体笼统可以用“异配”敷衍，就是“移就”，也叫“移用”格的。但认真起来“移就”格是不收留这个“非法”的，因为“移就”们的“法”里没有它。移就们的“法”是这样规定的：移就是将描写甲事物形状的词语移来描写乙事物形状的一种辞格。学者陈望道先生说：“常见的，大概是把人类的形状移属于非人类的或无知的事物。”对照这样的法与法的解释，“非法”一词就不得进入了。因为移就是限于“描写形状”，描写人或事物的性状那是形容词的责任，通常叫做“修饰”。你“非法”不过是个否定副词与一个抽象名词的结合，任务在于对人或事物进行“限制”。文本中的“非法”不是修饰性的描写，而是限制性的叙述。多么不同呀！
——我的任务是为上无归属的新生的修辞方法定名定义。那么就定名为“移限”吧。
定义呢，就是：移限是将叙述甲事物所用限制的词语移来用于对乙事物进行限制的一种辞格。
3、进入“哭泣”、“文字叙述中”和“小调”
“使我们接近雨林哦哭泣的防线玻璃镇纸读出”
——“哭泣”属于人类的个体，不属于社会建造的各种“防线”。这样奇异的组装短语，就致使隐喻着什么的“防线”的意象具有了人的情感。使用的词格也是“移限”。
——后面相连的部分分明剥离了介词短语“从…里（中、上）”的繁壳，使语言呈现内质的陌生感与新鲜的省炼。
“文字叙述中的伤口多少黑山挡住了”
——“伤口”本义属于人与动物，扩展到植物，后来又被诗人们收到心中，作为疼痛的代名词。因此伤口应当呈现于人、动植物的体上，或者心中。这里无疑也是疼痛在心里了，但被省略了，让读的媒介过程“文字叙述中”直与之衔接，成为“移限”格的继续运用。
——接下来诗人开除了一个介词“被”，使“黑山”有了一些主动的形象。
“1949年在无名小调的尽头花握紧拳头叫喊”
——“尽头”之与空间是路、是江河、是天空，之与时间是岁月、是日子。这里却被“无名小调”给抢走了。方法还是“移限”。句子中的主语“花”分明是个美好的象征，被后面连动式谓语拟人后非常的生动形象。
——“1949年”是共和国，也是诗人北岛诞生的年份，“无名小调”是愁苦的半封建半殖民地的形象写照吗？“尽头”是这种愁苦的结束么？“花”是谁？为什么要“握紧拳头叫喊”？这些都深邃到诗旨里去了。但这，不都是凭借语言的艺术处理实现的吗？
令一个追逐语言层面技巧的诗爱者惊讶，一首5行的小诗，诗人为使语言的艺术化，竟于16处使用了活用了创造性地用了语言技巧，依次为：移限-比喻-错置/借代-移限-比喻/比喻-移限-省略介构/借代的拓宽-移限-省略介词/比喻-移限-象征-拟人。
想一想吧，没有语言处理的功夫，诗人北岛不是单凭着“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”等这样的名句，就可以界碑似的矗立在中国新诗的旅程上的呀！
2007-10-29于文化村
张延文简评：
山城子的评论也是比较传统型的，属于点评，就事说事，简单明快。这种不落虚空的评论优劣兼具，好处在于让人可以看到那些应该看到的东西；不足在于，更深的更应该明白的还是不明白。
特约评委/黎阳评：
《山城子聊中国现代诗》是一个巨大的工程，山城子一直在勤奋的创作属于自己的鉴赏文字，有时候这些文字是介于评论，赏析，随笔之间。和我非正式对话一样，恰好红黄蓝日记本赛事，让我对这些文字，有个更深刻的理解，如果说他们是山城子的诗歌日记，我想一定可以堵住一些讪笑的嘴。作为山城子的老读者，我一直在关注着这位来自山区的诗人，他的包容，深情，让很多诗人感动，这样的文字是交心的文字，也是真正去用感情挖掘感情的文字。
这里还要感谢章闻哲的奇思妙想，也给我再一次去靠近这些温暖文字的机会。按照赛事的要求，我给山城子9。8分，扣除的0。2分是对山城子的一份期望，希望他坚持写下去，用心灵写出最快乐的文字
左岸评：
山城子诗评有喷井似的文笔，专业性比较强，善于层层剥茧，对修辞语法韵律结构等有较高的文学修养，他的诗评很细很透，很容易让读者产生共鸣，是一位多面手。
刘涛评
山城子的在参赛作者中其作品数量是最庞大的一个，老实说，我首先不是被其文字内容感动，而是感动于此数量，其次才是感动于他写评的姿态，这是一个真正品茗论诗的雅士，不争江湖，淡然从容，其参赛目的纯粹为了自娱，当然更多的是出于对诗歌的热爱。他写每篇评都带有一种赞叹和激赏之味，努力发现文字里的美是他写评的唯一目的。另外，山城子写评过程也具有一种探索和开拓精神，看他的评，你会发现这是一个与读者探讨的过程，来拢去脉，不厌其烦，细致认真而严谨，其中或有谬误，或有歧义，但这并不影响我对他评论打出高分，我认为每一种论断都非定论，每一种文艺批评皆非真理，这需要我们不断地论证，不断地从辩证地思考中得出符合时代的解释。我对山城子的评分更多地从文艺批评发展的角度来考虑，我认为读山城子的评论，可以让我们的批判力量从正反两方面得到加强。
祁鸿升：
次活动有数十人参加，阵容十分可观，从参赛者的层次来看，名家新人齐上阵，气象繁茂，景致宜人。网络诗坛著名评手山城子给我们带来了诗、评相衬的日记六十多则，这些文字大气、经典，扩大了我们内心的视觉范围；
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雷达卡
发表于 2015-6-2 15:51
提升卡
千斤顶
显身卡
发表于 2015-6-9 10:18
发表于 2015-6-14 18:44
楼主