卷32 《学艺辑录》第三辑 舞中学艺

山城子

卷32 《学艺辑录》第三辑  舞中学艺

作者：山城子（李德贵）

目录

18、寂寞中活跃的诗心——简评风铃草(翠儿)《独舞之二》

19、假面诗舞中的新民歌——简评荷花的两首小诗

20、婉约纯洁的爱情——简评哑榴《回太阳花〈温柔的美〉》

21、“更易平仄”是美篇——赏美《白乐天游谪仙新楼有感（之三）》

22、山城子简解庄晓明的《关于1的算法》

23、青睐诗意日记——读蓝蓓的组诗《病房内外》

24、山城子评玄的《废》2

25、说博弈为其妻献生日礼物的三首诗

26、又一个33行——说博弈的《淋漓》

27、诗的第一特征是语言的精炼含蓄与艺术

山城子

18、寂寞中活跃的诗心——简评风铃草(翠儿)《独舞之二》
文/ 山城子

    假面诗舞高潮时，我以真身并披着鹤望兰、大牵牛两套马甲，旋转于荷花（蜀道人生）、紫荆花（穆桂荣）、蓝玫瑰（觅雪嫦晴）之间，无暇顾到晶亮有声的风铃草（村姑翠儿），现在看来，那是一种很可惜的错过呀！
    你看她一入舞池，就寂寞地独舞，多么美的舞姿呀：

静默陪伴着静默
让两颗孤独的诗心说话
我已等待的太久
露水打湿了额头

来吧
拥紧词的枝叶
捧起句的秀发
把美酿成诗
不要让你的风铃
在寂寞里凋零

你瞧呀
无字的诗正微笑着
搅乱时间和梦呓
怜爱触手可及
此刻灯还为你亮着
一朵小小的诗心
也为你悄悄的醒了

    “静默陪伴着静默/ 让两颗孤独的诗心说话”，这样的起笔，特适合于我的心境和情趣。当时是太忙了，那两颗“孤独”，本该有我一颗呀！你看她竟因久等而额头都被露水打湿了，真的让人感动。
    人寂寞在异国他乡，诗心却极其活跃。她是在向等待的“舞”伴交流她的诗观呢——“拥紧词的枝叶/ 捧起句的秀发”，就是说我们写诗一定要落物及人，而不能虚空；而“把美酿成诗”，就是要歌颂社会生活中的真善美。“不要让你的风铃/ 在寂寞里凋零”——是的，网络上确实有一些才华横溢的诗人，只把才华“凋零”在云里雾里让人人看不懂里，多么可惜呀！
    末节是赋予实践的期许，很动情的呀“一朵小小的诗心/ 也为你悄悄的醒了”，犹如说，快敲响我们手中的键盘吧，把事物之美、人事之美、生活之美，都流淌成美丽的诗章吧！
    这首“独舞”，语言通俗明亮，而又很诗性。这在于诗人不露雕琢痕迹地积极修辞。她依次使用了活用词类-活用词类-借代（或拟人）-拟物-拟人-活用词类-活用词类-拟人-活用短语-活用词类-拟人等，凡十一处。这样的积极手段没法不使语言美丽而灵动——亦即诗性起来！
    向村姑翠儿学习！
    并以此补上没能对舞一场的遗憾。

2010-10-29于文化村


19、假面诗舞中的新民歌——简评荷花的两首小诗
文/ 山城子

    荷花是蜀道人生红颜般的漂亮马甲。这次诗舞她既是总指挥，又是泡在舞池里的舞花。她以流畅的口语为诗，来得快，写得爽，从古稀溯回了花季一般。自由体看得太多，猛然碰上两首规规矩矩亲近民间的，倒觉很有意味——仿佛当年刘三姐在漓江上对歌一样，很有特色的新民歌哩！请看：

《回万年青》
　　
　　西山太阳已落坡
　　金辉洒满流沙河
　　捡拾一缕余晖热
　　与君对酒吟诗歌
　　2010.09.11

　　《敬荞麦》
　　
　　我敬荞麦不惧寒
　　泼撒胭脂巧妆点
　　籽儿饱满农家笑
　　贫瘠山坡披霞丹
　　2010.09.11

      时间是同一天。那天肯定刘三姐赶来相助了。
      第一首是写景抒情。景为晚景，亮丽的晚景，是美丽的夕阳写照。其实是写景喻己，六十八岁了，当然是“夕阳无限好”的时光了。何以“无限好”呢？余辉有热，天天上网奉献诗歌——参与诗大国的文化建设呀！
    第二首是托物。赞颂荞麦的风格。什么风格呢？当然是不计索取而积极奉献的一种精神与风格。“不惧寒”，说明生活在贫寒之中，但依然发挥自己的智慧而“巧打扮”；其索取的是“贫瘠”，而奉献的是“霞丹”。谁都可以看出来，这是歌颂劳动人民的歌呀！
    民歌多以七言为主，语言通俗流畅，不必平仄却能踏节而押韵。这些艺术上的要求，荷花的这两首都已充分地具备，实在是诗舞中少见的德艺双馨的篇什。
    向蜀道人生学习——学习她潜藏着的为诗而无私奉献的精神与品格。

2010-10-29于文化村


20、婉约纯洁的爱情——简评哑榴《回太阳花〈温柔的美〉》
文/ 山城子

原诗：

小村姑松散的辫子
牵着爱情
花花草草留不下
浅浅的脚印
走在十月怀春的草原
小花笑语盈盈
白皙的柔指
折不倒丛间的蝴蝶
她慌乱的脚步
曾经被谁捕捉

停下来
一只梅花鹿
在花树下面
风轻轻一吹
她侧耳听见
小河里细细的水流
多么清澈，纯洁

2010.9.24 。哑哑

简评：

      诗的主体形象是“小村姑”。
上节10行，写小村姑情窦初开的形象：她不事修饰，朴实轻盈柔弱如小鸟，高兴而又慌乱地在草原上穿行。是去赴约吗？反正是有人爱上她了。
    下节7行，写小村姑的美丽、善良与追求——追求的是纯洁的爱情。

    哑哑的手法是婉约。
    “松散的辫子”婉约着小村姑的朴实（不着意打扮）；“留不下/ 浅浅的脚印”与“折不倒丛间的蝴蝶”婉约着小村姑的轻盈柔弱；“她慌乱的脚步”婉约着小村姑情窦初开的羞涩；“一只梅花鹿”婉约着小村姑的天然美丽与善良；“她侧耳听见”婉约着小村姑的追求。
    哑哑的行文语言简洁流畅而明白，读来给人以轻松的感觉。

    学习哑哑美丽的婉约手法。

       2010-10-29于文化村

21、“更易平仄”是美篇——赏美《白乐天游谪仙新楼有感（之三）》
文/【蜀】李太白（山城子马甲）

最喜欢马甲【蜀】白居易年轻活泼的舞姿，真是姿彩翩跹，快捷轻盈，舞步忽今忽古，飘而扎实，逸而急切，青春之火一般地燃烧。
太白建聚仙楼，他乐天乐颠颠前来道贺，其感接三连四，喜得太白手舞足蹈，频频喝彩。那真叫美呀，不信随手翻到那“之三”：

平生醉饮一江水，
诗性狂发乱辞添。
池边春柳无心插，
峰极大鹏有志巅。
不耻声律法古意，
更易平仄破今川。
新潮滚滚遏巨石，
惊雷猛劈句不凡！

首联似乎真身自述，又何尝不是兼说史上诗仙那些不羁格律的歌行作品的特点呢？“醉饮”“狂发”两个意象的联翩，极似李白大气豪放的风格。
颔联对偶中的“池边”与“峰极”，“有志”与“无心”，对得极工。“春柳”与“大鹏”也工，而名词活用为动词的“巅”（登顶之意）与动词“插”，也是工的。这联喻说太白不欲成为诗人而成了诗人，有志济世而努力登攀。
颈联借发真身自己的为诗观点——我听他心底的声音是说：不怕别人耻笑我不懂格律，但取法古体还是可以的嘛！因为我大河一样汹涌的诗情，是不可以被太拘束的格律所羁绊的呀！这联也对得极工。
尾联说的是新诗的浪潮一浪高过一浪，巨石是阻挡不住的，一如惊雷而劈，这本身的诗句，就是不断出新的呀！
所以用四联而说，因为我认定这样写，也应当就是一首七律了。所差不过是稍有平仄不合而已。
从开头看，应属于首句平起不入韵式。其规定格式为：
－＝ⅠⅡ＝＝Ⅱ，ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝。
ⅠⅡ－＝＝ⅡⅡ，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。
－＝ⅠⅡ＝＝Ⅱ，ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝。
ⅠⅡ－＝＝ⅡⅡ，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。
而这首首联仅第二行第六字不合；颔联以后整体窜到首句仄起入韵式了：
ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。
－＝ⅠⅡ＝＝Ⅱ，ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝。
ⅠⅡ－＝＝ⅡⅡ，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。
－＝ⅠⅡ＝＝Ⅱ，ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝。
也稍有不合。妙哉——两式嫁接而成新律！其实就是崔颢的《黄鹤楼》首联也是不合律的，但比起那些合律的，要名气多了！可见乐天真身的主张与实践，是很可取的。
－（平而可仄）；
＝（必平）
Ⅰ（仄而可平）
Ⅱ（必仄）

2010-11-19


22、山城子简解庄晓明的《关于1的算法》
文/ 山城子

原诗：

关于1的算法

文/ 庄晓明山城子简解庄晓明的《关于1的算法》

列队
总是从１开始报名
看书
并不一定从第１页开始

第１
并非是１
１　
可能是一个队列
或１个世界

把书的第１页撕掉
它还是第１页
把第１个人去掉
第２个便成了第１

１本书被焚烧了
它的烟雾可能化为
一片流云
也可能弥漫整个空间

１躺下来
可能成一座桥
也可能是一条绊索

无论１向前还是向后
翻空心跟头
都还是１
但如果它与１个事物相伴
性质便有了改变

爱１个人是正
恨１个人是负
可它们之间并不相吸

１个家庭＋１个家庭
往往等于邻居
１个社会＋１个社会
或许等于斗争

而地球只有一个
它的未来
为人类的无限欲望驱赶着
正趋向于０

但有１个人
孤零零地立在地球上
如果这个１除以０的欲望
便有１个世界趋于了无限

山城子简解：

    说简解，其实是学习。学习庄晓明先生无处不在而博大的思维。人说好的诗人就是思想家，信焉。
    说无处不在，是说本诗丰富的铺垫。1是自然数列的开始。老子说“道生一，一生二，二生三，三生万物。”诗人却从列队这一意象来阐释。但人类的生活，也如读书，不一定非得从1开始。比如二代，具体些比如富二代，可能都从百万开始。这种一分为二的辩证，诗人又从数种情形（意象）贯穿下来，直落到最后的博大上。
    说博大，是说诗人的思维直触人类面临的最大危险。这最大的危险，战争自然都得退避三分。说的是人类存在的私欲（通过资本）的膨胀，正在急剧地破坏地球（事实上已经到了紧急煞车的时候了，那个什么世界公约，是煞不了车的）。
   “但有１个人”，事实上应当包括所有的人，像一个人的想法一样，放弃私欲，则我们的家园，就得救了！
    为人类的总体命运而呼号的诗人，当然是大诗人，也是胸怀博大的思想家。
                                                                           2010-12-1


23、青睐诗意日记——读蓝蓓的组诗《病房内外》
文/ 山城子

大约在两三个论坛，断续地与蓝蓓文字照面，也有几年了。但她的诗歌作品我读的不多，近日到她的新浪博客拜访，读到了前不久她写的组诗《病房内外》。哦！应当叫做“诗意日记”，虽然她没有标明年月日，但所记叙的内容，实质上就是日记体的诗歌。我曾经连续写过整整三个月的诗意日记，后来是断续地写，尽管人家批评为散文，或散文化，我也情有独钟。所以见到这同一体裁的诗作，就很青睐。
青睐之一是真实，真实得原原本本、实实在在、客客观观。它就是个人、家庭及社会生活的特写镜头，却简洁成最干净的文字了。
青睐之二是真情。所记必然是个人的、家庭的、也是社会的真实。这个基础之上抒发的思想感情，也必然是真情实感。没有真情实感的诗作，技艺上再高超，也是伪作，是赝品。
青睐之三是通俗。文字通俗晓畅，读起来毫不费力。这比那些艰涩难懂，自以为高深的作品，不知要强多少倍。艰涩难懂是自绝于读者，而通俗晓畅才是诗歌通向大众的桥梁。
基于上述的原因，我觉得“诗意日记”完全应当成为一种诗歌的现代体裁之一。不要排斥这种体裁，它应当有着广阔的未来。

蓝蓓的这组诗由五首构成。
第一首《“12加0”》，记述了父病急打120的镜头。尽管没有一个字的心情描写，但女儿的焦急，已经力透纸背了。第一节中的“为什么不是……而是”就是一种焦急心情的铺垫了。到第二节，120急救中心的一而再，再而三的电话询问（虽然那是当问的），就把作者的那种急切、迫不及待合盘托出了。自然，心情的背后，立起来的是女儿对父亲深深的爱！
就这么排列成十行文字，才一百零几个字，就表达了这样深刻的情感。这当然是诗，而散文就不知道要写上几百字了。同时，诗人也未忘记用词的诗意点染。例如第二节的“电话”与“电”，就是名词活用为动词，遂使语言简洁而有灵性。
第二首《爸爸踩“棉花”》，记述父亲的主要病状（晕眩）和憔悴的病态，自然是表达了女儿的心疼。诗人用比喻的手法写来，那种晕眩、脚软、无力，就像踩棉花一样。同时连续用了反复与复沓的修辞格，使文本呈现诗性。“晕晕晕”“晕”，这是反复；那个“苍白”“雪白雪白”（叠词）“白的”“白的”“白色”，都是对“白”字的复沓。而“悬挂”是动词的移就活用。
第三首《老何的嗓门》，则写出了一个很乐观的病友的形象。仅十行，八、九十字，就把甚至可以说一部中篇的题材给概括了。这就是诗的功夫！
第四首《误入重症室》，采用白描的手法，写出了父亲入院急救和儿女陪护的过程，反映出儿女对父亲的深情，也反映出了兄弟姐妹之间的手足情感。同时也客观地反映了我国医疗事业的某些窘境。尽管白描，但现场感很强，特别是前两节“快”字的多次复沓，衬托了医务工作者的职业本分。
第五首《“孩子她妈，生日快乐”》，依然采用白描，写的是女婿车接岳父从医院回来，为岳母过生日的几个镜头。不仅反映出诗人的父母之间的真挚的爱情，也反映出了一个和睦和谐的中国老百姓普通家庭的幸福。诗人没有忘记细节的描写，只用了一个“彩云”的比喻，就把父辈的爱情，给画龙点睛了。这比那些编制的爱情诗（毕竟虚假），要感人啊！

最后，遥祝蓝蓓父母健康长寿，慢慢地继续和睦和谐幸福的生活！同时希望能看到蓝蓓记述欢乐生活的“诗意日记”的新作品。
2010-12-8于黔中文化村。

附：
病房内外（组诗）

☆“12加0”

这三个数字，从来避之莫及
为什么不是12加3，而是12加0
某个清晨，我来不及思考
一个字不差，拨通了12加0

接线生说马上到，可爸爸吐了
一轮又一轮，救护的人还在电话：
病人多大年龄？
接着又电一次：某某花园怎么去？
最后电话又响起：18楼——
有电梯吗？


☆爸爸踩“棉花”

晕晕晕，无论用什么药
爸爸依然说晕。他从来都刚毅的脸
这个周末，却悬挂上了苍白
和无比的痛楚

爸爸不爱棉花，他不喜欢
它雪白雪白的衣裳
这一次，他躺在棉花丛中
偶尔起来小解，依然踩着一块硕大的
棉花，颤悠悠，我们两姐妹
合上妈妈，几乎扶不动他

爸爸不喜欢白色，可是
病房是白的，床单是白的，他的脸
也染了层白色


☆老何的嗓门

隔床老何，退休前
当过大律师
嗓门大，喊我的时候
尤其响亮

他高血压，一个人住院
在病房洗澡，洗衣，窗台晾着
短裤，背心，还有他的故事

他喜欢讲过去，当兵，打官司
一桩桩的情节，仿佛这个夜晚的月儿
特别的清晰明亮


☆误入重症室

心跳加快，快过149！慢不下来
不下来，爸爸捂着心口说光阴太快
我握着他的手，说幸福很慢
它永远离不开我们。

从九楼到八楼，由脑内抵达心内
病魔太快，医生、护士动作加快
病床，爆满，最后跨进了一个诺大
病房，呻吟声、询问声
还有每个人脸色的凝重。诺！
大哥悄悄告诉我：轻点，这是重症室！

爸爸留了下来，我和大哥退了出来
护士说只能留一人，抢着陪爸爸的姐姐
无所畏惧站在病床前
后来，她目睹了旁边的一场急救
仿佛电视上出现的镜头，快速地闪过

夜晚十一点，陪护的大哥发来信息：
爸爸已出重症室，没有病房
暂时住在走廊的病床上。我终于
吁口气，双手合十——
深深祈祷！


☆“孩子她妈，生日快乐”

农历七月二十七，妈妈生日
爸爸早早惦记着
而这天，他还躺在病床上
妈妈也唠叨着，吃不上团圆饭了

我们不让她去医院
她的生日，牵挂她的男人

窗外阳光很猛，姐夫的车子
下来了一个走路颤悠的男人
那是我的爸爸，他要回来，陪
他的女人过生日

妈妈微弱的目光，扫进一片彩云
爸爸挽着她布满老茧的手，轻说：
“孩子她妈，生日快乐！”


24、山城子评玄的《废》2
文/ 山城子
《废》2
文/ 玄

这里的雨是细的，它们散步在城墙之上
像泽东亲笔手书的“长沙”隽然于西风口
等路过的人仰首掠取原始的苍凉
我经过的雨略微有些醉态
愈倾斜就愈发妩媚，并由眉间至足趾涣出笑意
“这一日，我居然可以笑出声来。”
而雨声终归是稀碎的，漫过伞尖的潮
一点点吃掉匆忙的人群，在林莽中徘徊扶摇
恰如我手持花锄葬掉橘子的红
改用旧时的蜡染术重新进入狩猎时代
在微凉的异乡模拟笔尖“沙沙”

2010.11.24 20.25

默：每一个漂浮的灵魂都有一颗雨一样的心肠，它们生来满含热泪，却总在旅途中笑的没心没肺。


山城子评：

    作者网名叫玄。嘿嘿！古哲学谓之玄学，玄是研究整个世界的学问呢。其实，诗又何尝不是研究整个世界的文学体裁与语言艺术呢？这个名字取得好。就是看到这个名字，我来读他的诗。
    他的这组被加精的诗，叫《废》（系列）。废，通常意义是不能用了，或没有用的，或者残了。那么，诗一产生出来，就没用了吗？对诗人自己而言，要的是过程，当然就没用了；对读者而言，读过也没用了，因为要的也是过程。这个意义很不错。或者是担忧自己的文字，被社会废掉，而作标题以时时警示自己一定要把诗写得棒棒的，让读者看了印象深刻，以提高精神产品的社会效益。反正这也是很积极的想法。
    每首之后，都加了个“默”，新鲜。“默”有两义：不出声、背着写。但我们读文字的时候，文字是有音节的，就仿佛听到声音了。莫非有第三义？或者用了“典”，而我孤陋，莫名其妙。唯其莫名其妙，就觉得新鲜。
这个系列之《废》，更喜欢《废》2。共11行，未分节。写的是雨天游览长城瞬间的感觉与感怀吧？开头就写雨，人走在高高的长城之上，风必大些，雨必斜飘，远望苍莽依稀，必生古往今来苍凉之感。妙在以伟人的草书为喻，真是神来之笔，笔力顿张。
    诗跌而立起，并不忧伤，而是“笑出声来”。这笑绝不同于风清日丽看长城内外的那种心旷神怡之乐，而是在风雨苍凉之中大有“与天奋斗，其乐无穷”的生命意态在里边。一种积极进取的精神，弥漫纸上。
    诗的7-9行，回到现实，笔又伏了下来。毕竟那“稀碎”“潮”“吃掉”“锄葬”都隐喻着什么，肯定是乐不起来的那些事。这样朦胧一下，也耐人寻味。
    最后两行又起。另辟蹊径吧，反正是要把自己的感怀记录下来了。那个“沙沙”，既与前面的“草书”照应，也与斜雨飘洒的背景相联系，诗人积极进取的意态，也跃然了。
    以上，是我的阅读过程。完了，自然也就“废”了。如果读者来读我的这个“过程”，读过之后，也就废了……哈哈！挺有意思哩！
                                                                                   2010-12-9


25、说博弈为其妻献生日礼物的三首诗
文/ 山城子

33行，比一部中篇耐读——说博弈的《骨架结构》

博弈先生很博识，且往往博到诗里来，且往往后现代。山城子寡闻，又没执掌后现代钥匙，所以往往读得一头雾水，不好插进嘴来说啥。而《骨架结构》不然（非马先生都说博弈风格变了，不像他写的），山城子终于不费大力气就能看懂。因看懂而喜欢，因喜欢就想说说了。

说什么呢？山城子想说诗的写人记事从诗经就开始了，比如《氓》。接下来的楚辞也有浪漫的继承，比如《湘君》和《湘夫人》。乐府诗《孔雀东南飞》、《木兰辞》，更其家喻户晓。到了盛唐，则不仅有乐天《琵琶行》与《长恨歌》的诗双璧，更有诗圣的《三吏三别》。至于新诗，至少有写人的《大堰河，我的褓姆》（艾青），记事的《苹果树下》（闻捷）脍炙人口。而当下网络上写人的莫过于《后审判》（祁鸿升），记事的莫过于《火龙》（和平岛）。不必说诗行于世两三千年以来，本来就是叙事与抒情两体并行的。只是近些年来泥沙俱下的网络上，很有些人不肯承认。你写人，他必斥之为“分行的小说”，你记事就“分行的散文”了。仿佛非梦呓般的呻吟或藏头露尾的黑话，就不是诗了。真个咄咄颠倒黑白了呢！

有幸的是我读到了博弈的《骨架结构》。点开列表时就看见了这个标题，以为又是个后现代，本不想打开。但也就打开了，一看，却令我喜出望外。虽然标题和第一节的五行还是没走出后现代，但从第二节开始，他诗的脚步分明踏上了现实的土壤。这样的笔法或者就称为后现实，也应当是可以的。毕竟这笔法上带有后现代的气息，而语言与内容则双双地很现实了。

开头一句“说说小陈”很是亲切。第二句跳跃到“每本书后都有一个隐身的人物”，是暗说小陈这样的一个装修工，其实是可以写一本书的。第三行说“不说他，他不在字里行间”，也是暗说，说这样一位出国谋生的普通劳动者，还没人写他；第四行“不必找他，他在那幕后之后”，继续暗说，说当今舞台上的人物，自然轮不上小陈，甚至服务于台前的幕后人员，也还轮不上他（说皇帝轮流坐那是扯淡）。非常喜欢上面这两行排偶又镶嵌了顶针的诗句，朴实而漂亮。

第二节问句起兴，是第一节的末句铺垫好了的。这样节与节之间的连贯，非常地紧凑。接下来的“工程的进行式”与“骨架结构”，这被拓宽了的一借一喻，还保留着后现代的口气，及至“装修着他的梦”，就通过灵动的异配句式，过渡到现实的语言中来了。

第三节问句衔接，又是上一节铺垫好了的。稳扎稳打，绵密而行。开始了半对话的叙述与描写。于是我们知道了小陈的籍贯、简历、婚姻状况及简单的人生理想。这十行诗的概括力很大，分明一部中篇小说的素材，就都厚实在里面了。

第四节是对小陈人生理想的延展，也写出了当代中国的劳动家庭最普遍的思想观念——下大力气培养和寄希望下一代，希望下一代能实现自己不能实现的高一个层次的人生理想。这里的典型性来自于生活的真实，对我来说特别具有借鉴意义——我在国内司空见惯，麻木地提取不出诗意来，而远在美国的博弈先生，却能在他的与劳动人民的个别接触中，顺手拈来了。

第五节是对小陈这个人物简略地塑造。外貌“瘦瘦的”，肖像“鼻梁骨挺直”，素质“自我要求高”，性格“硬”，活路“很细”。这样虽简略，但立刻就立体起来了，仿佛一个勤劳而坚强的中国小伙子，就站在我们的面前了。

第六节两行半全都平复成口语了，却意味深长。长的不在于诗人觉得“惭愧”，而是提起人们对劳动人民——人类社会的脊梁，也就是诗人说的“骨架结构”，是不是应当给与足够的关注呢？比如更亲近他们一些，进而多写写他们。

这样地梳理一遍，我是从中受益了。我也喜欢写叙事体裁的新诗，但我是从传统过来的，笔法上放不开，很局限。比如我发在《新诗大观》上的一首叫做《脚手架》的，仅八行如下：

吊塔伸着长臂指向脚手架
脚手架亲密着那些黄头盔和胶底鞋
飘下来尽是皖豫的口音
年轻不年轻的心里都不再长麦子
如今改长高楼大厦
大厦高楼密集也不住着他们
他们总是盼着夜餐后趴进棚子
各自搂着个手机说话

充其量，就是个客观的小录像，绝无博弈先生这首《骨架结构》这样厚实的内容，也没有他这般带了后现代语言气息的艺术风格。华语新诗的前途在于创新，叙事体新诗尤其要创新，让人一看就是诗，而不是小说或散文抑或报告文学。我想我今天就是碰到了指针，遭遇了启迪，调整了努力的方向。因此就特别地感谢远在美国的博弈先生。网上常用的话，叫“远握”了！

下面请阅“33行，比一部中篇耐读”的博弈先生的原诗：

骨架结构

说说小陈
每本书后都有一个隐身的人物
。不说他，他不在字里行间
不必找他，他在那幕后之后
读者不知道他的状态

他的状态？是一个工程的进行式
是这片文字的──骨架结构
他装修着我的房子, 依他的进度
也装修着他的梦

他的梦？
他是福建人
我问他这么好的技术哪里学的
＂自小跟着舅舅各地接工＂
我问他来美国就做装修？
＂没有，人生地不熟；先是餐馆打工来的。＂
已婚，老婆还没来。
广东有女朋友很爱他，他竟跟我说
（他说女朋友将来结婚时候
会送她一套装潢，助她幸福）

他说小孩子的教育很重要
他在美国辛苦所为的
就是将来把小孩接来
好好念书
不再做装修
（我想，一定要请他的小孩来看看这厨房）

我认识小陈三年了
瘦瘦的，鼻梁骨挺直
对施工自我要求高
脾气硬，做工很细
很用心

而我，小陈小陈
至今不知道他的全名
惭愧！
（转帖于《北美文学》网站）

2010-9-15于黔中平坝红湖住宅

博弈留帖：

来这版面看得晚了。今天，整个装修告一段落。
山城兄的解读深得我心。评得很好，有批也有赞。
尤其这段，让我放心，因为有人读到了。
“第六节两行半全都平复成口语了，却意味深长。长的不在于诗人觉得“惭愧”，而是提起人们对劳动人民——人类社会的脊梁，也就是诗人说的“骨架结构”，是不是应当给与足够的关注呢？比如更亲近他们一些，进而多写写他们。 ”

山城子回帖：谢谢博弈的认可！！

博弈再留帖：

謝山城子兄多讚, 最後兩篇一併貼在這兒, 這已是一個月後的事了, 給自己留個紀念.
整個裝修的過程, 女人不在家, 一方面讓她不受喧擾(敲敲打打很是吵雜), 另方面, 這是給她的生日禮物, 一個新廚房.
因近讀易經與弦理論,故文字中略涉及, 而燈數與把手數則在我有意的廚房設計之內.
奧蘭多石帶有田黃與雞血石的色澤. 我設計的這個廚房,其實有中國元素的.

淋漓

１

＂完工了嗎？＂
‘完工了！‘
每一位親友都在＂嗎＂

、、、、、、、、、、
點一下
一間廚房十支燈
十維的光披灑
眼光與十指撫摸
這二十八座
屜櫃的把手

每一個把手
皆是我為妳挑選的金屬
手掌外二十八指節
一節數一星宿
燈之明暗，把手隨之

２
我想像日出
我想像夜幕
吾看見汝的付出
每一道菜都是天才江湖　
都是嚇嚇叫的功夫
汝創造吾的第十一度
我進到那裡
幸福啊幸福


３
妳在
廚房就似圖書館
餐桌能像小花圃
我居南廂如君子
香氣，款款私奔
穿牆佛則有電話隧道

４
嘆今夜人在兩地
喜兩地同得境界
我們的菜是天上一盤明月
幾點酒星瀟灑
淡淡，隔個城市卻能聞到


后续

（後來，我叫小陳拍張作品成為他的廣告；
小陳約我到海上看明月，唱歌喝酒解鄉愁。）

早上幾通電話我沒接
（不知名的電話是沒人接的）
突然又響起，可能是他小陳
便接起
＂黃先生，我可以帶兩個人來參觀你的廚房嗎？＂
＂當然可以，來吧！＂

訪客細心看過我們的詩
　　我耐心地解釋
決定也要裝修她的夢
問我可是也做裝修的(為什麼熱心讓她們來看)
我笑說陳藝術家不肯收我
我問客從何處來
答曰：馬來西亞，剛剛買了房在聖荷西
我似聽到某扇牆的命運交響曲
＂馬頭紅葉是何莊＂
敲敲敲敲......馬來兮呀

臨走，小陳見生似地
送我一罐隨身的蠻牛飲料
我說，哈哈好啊，學會送禮啊
小陳，進入下一個旅程

山城子回帖：
嘿嘿！这些日子，净瞎玩去了。不知这里这样的有始有终——待我回到平坝乡下的家，再认真学习，也将学习的心得进行到底！！


26、又一个33行——说博弈的《淋漓》

标题为《淋漓》，其实是暗示“尽致”。什么“淋漓尽致”了呢？博弈为爱妻设计的厨房淋漓尽致地完工了。
此首以自然数列，标为四节。
第1节，又分为三小节。第一小节三行，起笔极其口语，简洁得不能再简洁，一问一答，又以问话的尾音总括为“吗”，一下子诗趣盎然起来。第二小节介绍灯饰与屉柜把手。灯饰10，把手28。博弈设计的有讲究的吧?“九九十成”是中国民间祁望吉利的俗语，有吉利之光的照耀，烹调出来的佳肴，一定更可口。二十八个把手，就抓住了整个的天空，神仙之手哩！中国古代把天上的星星分为二十八组，谓之二十八宿。东西南北四方各七宿。东方青龙七宿是角、亢、氐（dī）、房、心、尾、箕；北方玄武七宿是斗、牛、女、虚、危、室、壁；西方白虎七宿是奎、娄、胃、昴（mǎo）、毕、觜（zī）、参（shēn）；南方朱雀七宿是井、鬼、柳、星、张、翼、轸（zhěn）。诗人身在异国，为事（设计厨房）却情钟于母国的元素。其怀乡之情，必欲餐餐不忘啊！想不到第三小节的5行，又指出他用心良苦的这个28，还相关着一双手的指骨节的总数。我没学过医，没有解剖的常识，认真地数自己的手指曲处，果然28——窃嘲自己都活了68啦，竟然第一次有了这个常识。这般用心良苦地设计，情感的落脚点都在爱妻身上，因为博弈留帖透露这个新厨房，是给爱妻的生日礼物。
第2节8行，坐在竣工的自己为爱妻设计的厨房里想象，并通过对爱妻厨艺的高度赞赏，来抒发对妻的真挚的情感。行文则与妻触膝相聊一样地亲切。相思相爱之意，已经跃然纸上。
第3节6行。如触膝的话语继续，带出厨房设计的一些细节，其情越发致矣。
第4节5行。境界在触膝倾诉的氛围里，突然跌落到现实。但，却立刻跃起，造成一个两地（不知是否千里）共婵娟的境界。至此，淋漓的两情长为眷属的诗意表白，就“图穷匕见”了。
读毕，诗人伟大的人格与修养，就从对爱情的执着与笃定，伫立在我的面前，令我感佩不已了。我们这里，一个卖米粉的农民，卖得稍富起来，还异地分店同居了一位，把他的结发之情，拿出多一半来分给那个黄花女郎。这样的比较，能不让我感慨么？
读这样的情诗，你没法不感动于深切地共鸣。这样的情诗照比那些一个早晨就可以写十首的风花雪月的没情的语言游戏，其真假之悬，直是天上人间了。


还有一个22行——说博弈的《後續》

前两行被括弧隔离出来，这样的极其简约的叙述，应当是另一首诗。但不可以不放在这里作为正文的铺垫。博弈先生已经与实践他的艺术设计的小陈，有了亲密地交往了。而以下的20行，是后续交往的现场写实。这样的写实，如果换成散文，不知要多费多少笔墨。然而，诗人写的是诗，就得巧妙地挑选极可产生联想，让读者自己去填充那些如果用散文记叙，还要必须的更多的文字。这就是叙事诗与散文的区别了。
正文分三节。
第一节，写的是事情（来访）的原因。小陈要带他的新客户来参观博弈的装修好的厨房。因为这厨房已经做了小陈招徕客户的广告了。先几次没接电话，而小陈又一味地打来，说明小陈相信诗人一定是会接的。果然，陌生人是不会这样执意的。一问一答，问者礼貌，答者爽快——何其痛快！因装修而成为朋友了嘛！（深有感触，十五年前为我家简单装修厨房的农民工，我们已于十二年前，就父子相称做亲人了。）
第二节，写的是事情（接访）的经过。装修是建筑艺术的外延，而诗歌是语言的艺术，以“诗”为喻，不仅贴切，诗人那种喜欢自己创作的诗一样地喜欢他自己亲自设计的厨房，也一并隐含在里边了。说i“耐心解释”，是向客人细致地介绍他的厨房何以这样设计，那种专业劲，以致使客人误以为博弈也是个搞装修的。交谈中知道这是个来自马来西亚新购了房，也要为夫人装修厨房的。最有意思的是“敲敲敲敲”的拟音与“馬來兮呀”的谐音。挤在一行，表达诗人愉快幽默喜欢交往的情怀。
第三节，笔墨终于回到《骨架结构》的主人公小陈身上。一个递给他一罐饮料的小细节，揭示他们已经成了老朋友了。最后一行，不动声色地简述，其实饱含着对小陈——这位装修工人的美好祝福。

以上，三首88行，前后相隔三个多月，我欣赏学习，仿佛与诗人经历了为其爱妻奉献生日礼物——设计、装修厨房的全过程。而里边的故事，怕是一部中篇小说也难装得下了。现代的叙事诗该怎样写，方法也许多，但博弈这样的有着后现代深厚底蕴的诗人，带些风韵出来，直接与读者口语简洁的表达方式，我是要认真学习的！

2010-12-19于黔中文化村


27、诗的第一特征是语言的精炼含蓄与艺术
文/ 山城子

常识告诉我们：特征者，指可以作为事物特点的征象、标志等。特点者，人或事物所具有的独特的地方。看来，不管是征象，还是标志，它必须具有独特性。
独特性才是区分万事万物的内部规定性，也就是事物的本质。因此，诗的第一特征，就是诗的本质特征，就是能够从众多的文学体裁与语言艺术中以其自身的特征区分出来的单独的一种文学体裁和语言艺术。

通常的文学体裁，大体包括小说、散文、诗歌、戏剧、报告文学等几大类。在这些类别中，诗语言的精炼含蓄与艺术，是从古至今都可以从其它文学体裁区分出来的显著特征。
这精炼含蓄与艺术，是融合在一起的，是作为整体性的标志而呈现的。因此你不能用小说当中偶尔出现的简洁笔墨，或生动形象的一些描写，抑或某处的意味深长，就说小说的语言也是精炼含蓄与艺术的。小说的简洁、幽默、或含蓄，是很零星的，单一的，绝不像诗的语言是同时呈现为精炼含蓄又很艺术的。
至于散文、戏剧、报告文学，其语言可能也不时零星的单一的出现精炼，或含蓄，或比较艺术，但也不是三者融合而至，实在无法与诗语言混为一谈。

通常的语言艺术有相声、快板书、戏曲或评弹的唱词等。相声是大家都很熟的语言艺术，它的特点是做包袱与抖包袱，语言都是大众化的口语，偶尔也有单一的精炼，或为抖包袱故意的含蓄、幽默、诙谐，但整体来看与诗语言的精炼含蓄与艺术，是大相径庭的。至于快板书、唱词的语言，强调的是通俗、流畅与押韵。这样，诗又以本身的特征与其他的语言艺术种类分离出来了。

顺便提及，有人认为有韵（主要指押韵）是诗的第一特征。明显的不能成立。
不能成立的理由是：第一，这样在文学体裁当中，就不能与有韵的赋、骈文等韵文区分开来；第二，更不能在语言艺术中同快板书、唱词区分开来。

鉴于语言的精炼含蓄与艺术是诗的第一特征，亦即本质属性，因此诗的内涵是可以作如下表述的：诗，就是以精炼含蓄与艺术的语言，来抒情言志寓理的文学体裁和语言艺术。

以上为绪论，待以具体的诗歌作品，进行具体的论证。

2011-8-10于黔中

具体论证1

语言的精炼含蓄与艺术，是诗歌的本质要求，是在遣词造句的火焰中炼出精粹的言辞来。

“一个人坐进孤独  开始/ 默述一些经年的细节 ”（穆桂荣《夜将临》）。
一个“孤独”，一个“细节”，一个形容词，一个抽象的名词，通过名词化（形容词“孤独”用如名词）和借代（以“细节”代替事情或故事）的方法，实现了遣词造句的精粹效果。这就是语言精练的同时、也含蓄也艺术的诗面貌。

“冬天的街道上行人稀少/ 干冷，也却色”（白沙《冬日》）。
这里的精粹，在于提炼出一个很平常口语“干冷”，和一个书面语“缺色”。这两个词语把冬天的气候与景色，一揽无余，当然是精炼的语言，而那个“缺色”又很含蓄别致了。

“还没开小黄花小白花/ 谦卑地生在田埂下/ 眺望天涯”（山城子《苦菜》）。
我写的这首微型诗，精粹之点在于一个形容词“谦卑”和一个动词“眺望” 的拟人。前者隐喻着身份，后者藏着梦想。也是精炼含蓄艺术的语言。

具体论证2

语言的精炼含蓄与艺术，是诗歌的本质要求，是在遣词造句的火焰中炼出精粹的言辞来。

“伸展天使的玉臂/ 一袭白裙 倾倒多少骚人墨客”（穆桂荣《芦苇》）。
这是诗人对秋天芦苇飞白形象的生动描写，是通过想象与拟人的手法来省俭如实的描摹，并通过天使的形象隐约着芦苇在秋风中摇曳的样子的。这就是精炼含蓄与艺术的语言。

“难以相信，它们的前生/ 曾是那些鲜活的木兰花枝”（白沙《成炭》）。
这是开头的两行诗。面前应当是一堆木炭，诗人省俭掉不说（因有标题的提示，读者明白是在说木炭），却以“前生”比拟，让读者从“鲜活”隐约看到了木兰花枝的繁茂生长的样子。这也是精粹的语言。

“混浊的浪头不时喷出受惊的鸟群/ 碎叶在漩涡中旋出许多悬念”（周承强《营区边的一条河流》）。
第一句诗人把浪头拍岸的动作“喷出”，直接衔接在“受惊的鸟群”身上，就省俭了一个动词“飞起”。第二句的“旋出许多悬念”就隐约了许多故事。这就是精炼含蓄与艺术的语言。


具体论证3

现在我们结合具体的诗歌作品寒雪梅花的《秋水》，来体会一下：

秋水明净潺湲
秋云飘逸

秋天的鱼生出
许多小宝宝，吐小泡泡
在水底的石缝间玩耍，一只
鱼儿躲起来，一只鱼儿在寻找

这也许就叫青梅竹马，从秋天
认识，春暖花开时我们分离


至今，我还吐着思念你的小泡泡
一串串，一坠坠

青年女诗人寒雪梅花这10行的小诗，精心地分了四节。
第一节直从标题起兴，两行10个汉字干净利索得没法再简洁，然而更生动。有水有云，云水辉映而生动出“明净、潺湲、飘逸”来。文字面铺陈的是动态的景，行间里生动出的是疏朗逸致的心情。
诗是从第二节铺垫隐喻的。从诗文本中你还看不出诗人心中哑然快慰，抑或淡淡若失的回味。仿佛就是在展示自然界的美好，以其细致的观察和描绘而生动活泼着。妙在“在水底的石缝间玩耍，一只/ 鱼儿躲起来，一只鱼儿在寻找”素材做成意象的选择——谁都能想到一如我们小时候经常玩的捉迷藏。这是诗人忍俊不住的主观审美的陶醉。
有了上述的隐喻铺垫，再走一步（第三节），就活泼自然的过渡到诗旨的所在，儿时没发芽的爱的所在了。说“这也许就叫”表面上好像是对铺垫的一种不确定而又认可的判断，但内里何尝不是诗人对与两小无猜小伙伴玩捉迷藏情景的回忆呢？
第四节尽管情怀怅然，但“我还吐着思念你的小泡泡/ 一串串，一坠坠”，却依然生动活泼得可爱。
看看这语言，不同于小说散文，也不同于快板与唱词。因为它精炼含蓄艺术。
同样的素材，如果写成小说，或散文，语言就不会是这样了；同样，如果写成快板或唱词，语言的特点就变了！诗的语言就是这样含蓄又精炼，同时又通过多种多样的积极修辞手段，来完成其艺术性的。

翠儿

城子老师，好惊喜，这是很多年前的那次舞会了呢，
读了老师的评，那些个曾经开心，又历历在目了。:hug::hug:

山城子

翠儿 发表于 2015-7-7 04:36
城子老师，好惊喜，这是很多年前的那次舞会了呢，
读了老师的评，那些个曾经开心，又历历在目了。:hu ...

我编辑重读的时候，也一样觉得彼时的欢欣。远握！！