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诗人的修持 ——读李龙年诗集《哗变的梨花》
文 / 鲁橹
南怀瑾先生曾言:“密宗三脉七轮的梵穴轮在人体之外,在顶轮处四指之外的上方,离开了头顶,就是梵穴轮的地方,在这里,人体放射出光芒。现在科学已经证明,一个人动好念头放什么光,动坏念头放什么光,绝对看得出来。所以,修持得正念绝对是清净光明。”这段话除了让我对佛更为恭敬,也是我对诗,对写诗的人多了更多的尊敬和仰慕。 写诗是一件积功德的事情,胸怀天下,心忧苍生,笔底才有乾坤日月,花兽草虫,一件优秀的诗歌作品出来,就是写作者动了善念,故发乎心,牵魂脉,读者受到启迪和长智慧,抄于本,诵于口,存于心,无论是作者还是读者,都是一种修持正念,让人得清净光明。 李龙年先生有一首诗——
渐渐变暖的阳光里 我窥见春天的词语 它比青草芽稍早 比浮游的鸭更先造句 春天 七零八落的 句子 其实还带有些许 冰雪的意味
而我阅读春天 还有一个秘密途径—— 春天的词语 最早出现在女人的胸脯 那里 一小片瓷的洁白 是 春天的序曲 ——《春天的词语》
这首诗里,有一个暗藏的语言库,春天的词语曾在冬天里封闭,而渐渐变暖的阳光打开了春天的唇,青草和鸭都是那首古诗的意象,植物和动物交头接耳传递春的气息,而诗人笔锋婉转,迎来一个美丽的女人,她那“一小片瓷的洁白”仅仅只是春的序曲,庞大和盛装的春天随着这个美丽女人的降临 而变得浩荡甚至艳丽,诗人把春引出来了,也就把美好引出来了,这是一颗善良的心,从春天开始,只说美好,只说陶情怡性。 难怪诗人乘兴挥笔,在诗集的第一辑里一口气罗列了 《春之眺望》、《写给春天的信》《颂词》等等篇章,笔墨张扬,诗意烂漫,春天在女人那里拉开序曲,在诗人笔下渐入高峰——
春天 确实值得人们欢呼—— 它使少女更接近妖娆 男人目光更接近乳房 它使祖国大地贴满 绿叶与鲜花的标语 ——《致敬春天》
致敬春天,实际上是对自然和生灵的敬畏,万物有情,催生诗人这个群体,敏感和多情,怜悯和关爱,才使这个世界充满生生不息的绵延的生命状态,宝哥哥对月伤情,林妹妹梨花带雨,大观园里的这两个诗人纵然离我们山高水远,但其遗留的情怀确是一脉流芳,至今绕梁。这与李龙年先生在《深秋悲伤》里的几句:“其实 我只是担心:/我的心 它藏不住:对一朵花/枯萎的 痛惜/”,诗人情怀,如出一辙,大爱大痛,苍生一统。 翻开诗集,继续阅读,这也让我心沉静清澈。记得明正德年间有一进士薛考功曾云:“曰清、曰远乃诗人至美者也。”意思是说“清淡和深远是诗人写诗能达到的最美境界”。且让我对号入座,来看看下面这首——
她不说话 整个长夜只让花朵绽放 好像黑夜包裹着的 一团 秘密的火焰
心念于 新年足迹的逼近 注目 无数词语 把通往原野的道路 铺排成 变幻莫测的魔方
风 谨慎地说出 热烈的所在 太阳可以作证 腊梅其实是怎样 用一点点 累积的光芒 迎接簇新的日子 虽然 也许有些 忐忑的热烈 ——《腊梅》
腊梅在这里,是暗藏的高手,深冬的寒夜,她不说话,“ 整个长夜只让花朵绽放 / 好像黑夜包裹着的 / 一团 秘密的火焰 /,这其实只是写自然界里一个顺其自然的开花事件,可经作者妙手点缀成一场心灵事件:只因新年迫近,腊梅将累计的光芒,绽放于一片片花瓣,这即使迎新也是自身价值的体现,清淡而冷肃的外部描写,通过第三节的匠心独运,而有了深远的意义。 这大概就是一个成熟的诗人过人之处。热烈的诗情,须得清醒和收放自如,纵怀时大江汹涌,下笔时举重若轻。作者在《一只茶杯的想念》这首诗中是如此收尾的——
杯子清醒 时间让位 秩序 重新呈现 整洁
没有一味的沉沦于思念,滚烫的水,升腾的雾气,记忆里任何存留的柔情,都可能使这首诗陷入流俗,好在作者该出手时就出手,成功瓦解一段俗情,使作品漏出机俏的光芒。这也让人看到作者修为的光,因为生活的加持,而发出光明。
龙年先生写诗经年,成就斐然。他优秀的作品不胜枚举,俯拾即是,发于《四川文学》2010年9期上的这首《热爱》,更是思想深邃,亮点闪烁,从创作这个层面上来思量,它强有力的证明了诗人壮心驰骋,笔力冲锋的抱负和使命——
难道 现在 我还能够热爱吗?! 如果能够 爱 我就爱灰烬 爱影子 爱没有人歌唱的歌词 爱 泡完最后一滴浓香的岩茶 那 枯萎的茶片
皱纹只是通往山巅的小径 即使站在云端 飞鸟 也不会飞入你的 怀里 虽然——我们并不需要 这份幻想
那么 就静静地 看风景吧 看夕阳怎样作 最后的沉沦 慢慢扎进夜的海 溅起漫天的 星星
天亮了 露珠开始准备 最后的旅程
“非名山不留仙住,是真佛只说家常。”写诗到如此份上,已经不需要再大动干戈来为自己量身打造前程,只需信马由缰,听山风涛月,看海亏日盈,在闲庭信步,偶尔雅量歌吟,一段露珠的行程,也是光芒的积累,在早晨,诗人行走在自己的光里,露珠也行走在自己的光里,万物都行走在自己的光里…… ——2014年12月23日星期二于北京废园
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