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1，望断天涯路
我生七月头
君生七月尾
君搬大山我泼墨
皆因阿小水
君是绵里针
水是刀子嘴
群英荟萃诗先锋
爱心跑跑腿
---------------------------调寄卜算子，时事
2，海中有神树
帽檐低小
头上青青草
醉里小巷求欢好
三戏邻家阿宝
人间黑咕隆咚
心里一大窟窿
说你先锋最二
床头自撸从容
----------------------调寄清平乐，戏谑，仿辛篇
3，听风卷残云
七月人间流火，八月城市未央
石榴方熟裙已破
一介大儒醒来慌
吉庆石家庄
红蓝年纪正是，宝剑偶一轻扬
流水落花属谁意
上问孔明下张良
莫负秋海棠
-------调寄清平乐，情事
4，涛头不为怒
生死谁言，由命由天
好汉者，穷且亦坚。
去留肝胆，来向刀山。
笑生无计，死无路，命无钱。
入仕高官，归隐林泉，
羡鱼者，渐老华年。
陶朱应学，韩柳比肩，
得一日愁，一月苦，一生闲。
------调寄行香子。叹世
————墨家
时代变迁，审美情怀也在变化。所以，注定了某一种之于时代而产生的文化形式的兴起与衰落。即便你穷尽一头汗水，也只能当做一种遗产来津津乐道了。那么，如何在保留其韵味的同时，赋予它新的审美情怀，便是每一位推崇者应该探索的问题了。
此前，看过很多喜欢填词的人，但大多数不过是邯郸学步的填而已。前人把模型放在那里，你去按照那个形状去填，不敢越雷池一步，小心翼翼，举步维艰，反倒一头栽进了雷池爬不出来。到头来弄得似是而非。是——韵脚工整、平仄无恙；非——无病呻吟，情怀非昨。 所以，当看到墨家的这一组写给望海听涛生日的戏谑之词，突然有了耳目一新的感觉。
首先，说说他的不拘泥。 墨家的戏谑有很多不合词谱的地方。在此就不一一举例，因为作者本人在贴子里已经对此作了说明。或许有人会说，不符合词谱，还填什么词？但是，前人不是也有古韵新韵一说？更何况，某一个词牌，也是某一人定下的，再由后人跟风认为此韵甚好，便填来填去，流传到今。而就他们的词来说，同样的词牌也是有变化的。那么，我们为什么不能？ 墨家做到了利用古体形式，却未拘泥，为他思想的尽情发挥奠定了基础。
如此甚好！
再者，说说他的用典。 据我了解，墨家其人是一位认真其中、玩世其外的人。这一组戏谑，看似玩世不恭，实则可以看出，其人有着比较深厚的古典文学功底。通篇痛快淋漓，虽多处用典，却用得新且妙。略略几字改动，就灵动跳脱、脱离了原意，而赋予了新的意味。比如： “我生七月头，君生七月尾。君搬大山我泼墨，皆因阿小水。” 这四句，我想到了“君住长江头，我住长江尾，日日思君不见君，共饮一江水。”寥寥几笔，在典中容纳了生日主题和先锋大梁中的三位干将组合。虽无啤酒之大肚，却容了几种酒。 “帽檐低小，头上青青草。醉里小巷求欢好，三戏邻家阿宝。”不由人不想到“茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。”此句先不说他一脸坏笑之下的本意，但这种灵动跳脱的确令人在捧腹之余，咂出了酸且甜的余味。 而“七月流火”，就要追朔到诗经的“七月流火，八月授衣”。但是，他说了：是“八月未央”！这又转到了安妮宝贝。跳跃的思维，让人目不暇接。 其余用典，譬如“去留肝胆”、“韩柳比肩”等等，不一一细说。总之，典这个东西，在墨家的聪明脑袋里，信手拈来，举重若轻，赋予了这组戏谑之词洒脱不羁的风格。
如此甚好！
最后，说说这组戏谑之词之于主题的表现。 写明了是给望海听涛的生日礼，毋庸啰嗦，四个题目藏头“望海听涛”。而就寓意而言，看得出两位朋友不拘小节、尽在不言的情谊。四首词连起来读：第一首，是说走到一起并结成友谊的偶然与必然；第二首，纯属朋友间的戏谑，令人捧腹，偶就不说啦，各位看官心中自有秤砣；第三首，再点七月诞辰之期，并点明望海听涛的诞辰之地，结尾劝诫“莫负秋海棠”。此为过渡，应是将第二段的纯属戏谑归入正题；第四首，方为正题。这一首，押了先韵。将结尾从韵律上赋予了一种昂扬、铿锵的豪情。而意义上，已经不仅仅是写给望海听涛，还是写给他自己，或者是我们在座每一位。一种属于男人的，既勘破生死，又积极乐观的智者情怀。所以，细回味，谁能不说“得一日愁，一月苦，一生闲”，才是一种最切合实际的最美好的祝福呢？古话讲，先福不是福。少壮时的江湖夜雨十年灯，才换得后来的桃李春风一杯酒。
如此甚好！
在此，我也将祝福送给两位朋友——有朋如此，且谑且笑。一路行来，不亦快哉？
（虽然甚好，但是话说回来，墨家在这里出律太多。过于信马由缰，不拘形式，也就背离了古体原则，而这又绝不是我们继承并发扬的初衷。否则，古人会气得宁可再死五百回滴。相信以后墨家在保留潇洒不羁的风格同时，能给我们捧出认真炮制的精美佳肴。期待。）
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雷达卡
发表于 2013-7-29 09:32
提升卡
千斤顶
显身卡
发表于 2013-7-29 11:13
发表于 2013-7-29 11:58
