散文诗及其它现代诗歌语言的特点

秋水岸

散文诗及其它现代诗歌语言的特点

  印象当中，上世纪80年前后的小学至高中语文课本，还没有散文诗概念的作品入选。那个年代，我们偶尔阅读散文诗，是在《读者》之类的杂志上。第一次全面关注散文诗，是在20年前中国诗歌网的散文诗栏目。才知道散文诗也可以如同诗歌一样分行排版，是否分行排列，并不是散文诗的特点。

      究竟如何准确认定现代诗歌里的散文诗，怀有此类疑惑的诗友不少，网上也不容易找到吻合当代散文诗状态的系统资料。原因也许是：现代诗歌近几十年高速发展，诗歌上的很多概念问题，不宜过于明确、不宜过早加以不必要的束缚，要让现代诗歌这辆列车，多一段自由自在的奔驰时间。

  经历了40年快速发展之后，已是二十一世纪二十年代过半，作为现代诗歌的一个重要分支，现代散文诗也走向成熟和多样化形态。散文诗的语言定义问题，显得越来越有必要性，应该给以阶段性的小结，便构思了这篇学习文论。

        一、目前网络上关于散文诗的定义。

       查阅网络上关于散文诗的定义，大多基于四点阐释：①散文诗是现代诗歌的一部分，与散文有明显的区别；②散文诗与散文的区别；③散文诗与抒情诗的区别；④散文诗源头的问题。曾一度有观点认为现代散文诗是舶来品。

       ①的观点主体是：散文诗兼具散文与诗歌的特点，是两者之间的一种文体，但它归属于现代诗歌。

       ②的观点主体是：散文是形散而神不散的抒情文章，语言修辞并不是它的首要特色。散文诗作为散文与现代诗歌之间的文体，具备了散文的语言从容、古典赋比兴的特点以外，兼具语言的较复杂修辞、对韵律依赖较明显，等等。这就使得散文和散文诗比较容易区分。

       ③的观点主体如下：着重阐述散文诗与抒情诗歌的区别，是否押韵、是否分行、否定散文诗的叙事和说理能力等项目，成为区分散文诗与诗歌的要素。这类罗列的标准，值得商榷，具有较大的含混性、粗糙，并不能作为标准来衡量散文诗与其它现代诗歌（或抒情诗）的区别。

       ④的观点主体问题在于：无视中国诗歌的悠远历史、楚辞等典型散文诗文本，及中国历代散文诗歌文本的广泛史料事实，甚至中国早就有赋这种介于散文与诗歌之间的文体。

  为了系统地评价上述观点，得简要回顾中国诗歌的变迁历程。本文着重于语言的变迁，尤其近40年来的现代诗歌语言变迁，以区别散文诗与现代诗歌的语言特点为核心，进行梳理。

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  二、语言节奏感的演变，是汉语诗歌演绎的一条主线索。
  为了具体分析现代散文诗与其它现代诗歌的区别，首先得明确这个基础要点：现代诗歌是源于中国古代诗歌，经过数千年的逐渐演变而来，已经摆脱了格律化、朗诵化、默念化为主的语言节奏阶段。也就是说，现代汉语诗歌的语言节奏已经与人体的呼吸脉搏、古典诗词所崇尚的音韵节奏等因素，关联性越来越弱。现代诗歌变得越来越不可读、不可朗诵、甚至不适合于默念，现代诗歌的语言节奏正走向意理（重视语言的意念、意涵、语义的解读）型节奏感、人体呼吸心跳等生理节奏感、个人语言习惯等心理节奏感，相混合的综合节奏感模式阶段。即意理、生理、心理三种节奏感相混合的时代。
  这个变化说明，汉语现代诗歌的诗写者们，在过去数十年的实践中，越来越倾向于个人心理有节制的释放。而读者在选择阅读诗作时，也更倾向与自己的心理、知识结构相共鸣的作品，从而达到身心愉悦和宣泄的目的；基于单纯提高自身人文素质的诗歌阅读人群，数量不太多，诗歌阅读的娱乐性、个性化倾向明显。虽然国内有数万人熟练诗写的群体，但最大的读者群和诗写群体依然是广大社会人群。因此，现代诗歌的语言复杂性演变，应该会基本告一段落，不宜继续大力挺进，而散文诗则可能相当程度的兴盛。现代诗歌需要有一个平台期加以消化前期的高速演绎成果，以便与传统诗歌融合，与最广大社会人群产生有效互动和衔接。这样才能避免孤高和寡、避免脱离广大群众和非专业诗歌爱好者。

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  三、就文本而言，现代诗歌语言节奏感的变化，反映了现代诗歌语言的诸多相关要素的演化。
  假如为现代诗歌语言建立五要素结构模型：章法、标题法、段句法、修辞法、字词法。这个语言体系模型中，又可以将一首诗歌的语言规则划分为：章法线索、语法技巧两大类，语法包括标题法、段句法、修辞法、字词法四种，此处的语法是指普遍意义上的诗歌具体语句、语句群的构成和互相关联的规则、技巧。根据这个例举，本文尝试概括性地定义诗歌语言五要素，或者说五线索，并以此模型为例举基础，展开系统分析。
  ①章法：指贯穿某一首诗歌的思维切入、展开与收敛的步骤的线索，引导着作者诗写和读者阅读理解的思维线索。是指以人类最基础的“因为…所以…”生物意识形态的逻辑推导原理而建立、衍生起来的完整闭环的理解模式。由此衍生的多种思维逻辑，最典型的是起转承合章法、意象（或图像）成诗原理，等等。
  ②段句法：断句、分节、分行、标点符号，在诗歌语言上均有特殊的意义，统称为段句法。在语言功能上，断句、分节、分行、标点符号都具有对语言及其具体成分进行分隔、分割、组合，以调节语义的推进节奏或步骤。包括语音、生理接受文字阅读的某种合适节奏、形象化或逻辑化使语言结构的各成分意涵发生关联，等等作用。
  如今诗歌语言的段句方法，语言的主谓宾定状补等成分的排列规律的探索实践，已经异常丰富，诸如排比、倒装、缺省、感叹、标点符号的运用、特殊字符的运用（比如全诗以数字为语言特色）；分节、分行的方法也越来越丰富，一句话、一个词语也能成为段落或一行，起到领起、衔接、小结、强调等等功能作用。
  ③修辞法：主要是指由比兴而演绎出来的比喻系列语言技巧，继续衍生的诸多语言意涵拓展或转借的语言规则，前者着重于形象化思维的同理关联，后者着重于逻辑化与形象化意涵的同理性关联。诸如明喻、暗喻、反讽、隐喻、借代、缺省、镶嵌等等众多修辞技法，均是以比喻修辞法为基础线索，而衍生出来的系列语言修辞规则、意涵表达技巧。
  ④字词法：字词构成法也在现代诗歌里有不可忽视的作用，它是构成语言的基本元素，能与段句法和标题法、修辞交织，甚至可以独立构成一首诗歌的语言特色，成为这首诗歌的辅助章法线索。
  汉字独特的方块字，基于象形、音形等显著特点，而发展出代物、指事、会意、抒情、形声、转注、假借等等造字法和既定文字意涵拓展之法，这些思维取向，又反过来逐渐影响中国诗歌语言和词汇、乃至更广泛语言文学、日常用语的基础语言和词汇的组合逻辑，形成新的文章体裁和各类诗歌、社交生活语言的创作手法和风格，表现出上古以来华夏民族思维的创造力和许多突出个性。因此，字词法是现代诗歌、乃至更广泛语言文学的语言基础，就像构造各种建筑物的一块块不同品质的砖石；独特的汉字构造思维，是构成这些诗歌语言砖石的更为基础材料，类似砂浆、粘合液和制作工艺。这些思维逻辑，早在年幼启蒙、少年学习时，已经潜移默化地通过社会文化传播、学校教育，融入广大汉语人群的大脑细胞里，成为现代社会世界的文化有机组成背景之一。
  ⑤标题法：现代诗歌的标题功能也得到极大的挖掘和丰富，标题可以表征正文的重点、题旨、意象的关联、领起诗文、解读正文的各种线索，可与全诗的章法、段句法、修辞法、字词法发生程度不同的关联。
  仅结合目前现代诗歌的创作实践文本，我们从数学的角度来审视上述例举的五要素体系，已经可以认为：段句法、标题法可以归纳入语法、修辞范畴，也能归纳入章法体系，甚至与字词法发生关联；可以分别成为诗歌构成的相对独立性的辅助章法线索，也能合并或单列地成为一个独立的线索。比如，有些诗歌具有副标题，可以认为是对标题的断句、标题词语或意涵的解释，也可以从标题的词汇构成来分解；既需要用标题法来单独分析其意涵，及在具体诗歌文本中的语言作用，也可能需要用语言五要素之中不同的要素组合，去分析其对文本意涵表达的要素线索化作用。
  上述字词法、段句法、标题法、修辞法、章法等五条线索或要素体系，五要素之间的排列组合方式极大，可构造巨量的章法、语法模式，在目前的诗写者们的文本作品中，已经获得较为饱满的开端、或典型的呈现和成熟。但就其排列组合而言，又结合汉语字词、语句的各种构造和意涵组合数量，即使以现阶段社会较为习惯的语言而构造诗歌，那也将是天文数字的诗歌样式和诗歌文本呈现。
  因此，应该以全面的、宏观的数学模型的思维视野，来审视上述模型。尤其考虑到写作和阅读人群丰富的思维差异，上述诗歌语言五要素法，也可定义为不同语言侧重点视角的要素分类和组合：诸如将语法独立在标题法、段句法、修辞法、字词法之外，特指语言结构成分的排列规律。甚至另行归纳出另一套各种概念、意涵不同的语言分析体系，比如：侧重凸现语言、意象、逻辑之间的关系，纳入语言的陈述、议论、抒情、说理的具体分类，则是更深层次的语言体系探索。等等分类和组合，都有阶段性的不同程度的实践探索价值。
  优秀的现代诗歌，必然能看到不止一个语言要素上的出色把控能力。这是优秀现代诗歌的重要评判标准。

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  四、现代诗歌语言节奏发生变化，是诸多因素促成的时代现象。
  上面就现代诗歌文本体系的分析方法进行了扼要介绍，使我们有了一个概念较为清晰的、数学化的语言体系基础，继而可以数理化地分析现代诗歌语言节奏感的变化原因。假设以上述设立的五要素法为基础，来分析现代诗歌语言节奏变化的原因，至少与下面罗列的因素有关：
  ①与章法成熟有关：现代诗歌章法模式，从传统的起转承合、平铺直叙，向混合型、多样化章法变迁。诗歌题旨的意涵融入每个段落环节（或语句群），多数现代诗歌不再有明显、单纯“合”的点题环节。在大多数时候，阅读这类诗歌作品时，读者的阅读体会不再流畅，而是要反复品读，前后琢磨通篇诗文。这就促使格律化、口语化诗歌语言所形成的，偏重生理、心理节奏感的畅快阅读体验，发生挫折、并转变。
  ②诗歌章法之所以丰富和多样化，与人们思维智力水平的整体提高需求有关：各种现代诗歌章法的一一成熟、成型，是促使诗歌语言节奏变化的重要因素。当诗人们较为成熟地定型某种章法后，或者出现一首较为经典的佳作，往往意味着，又一种新的、具体的现代诗歌语言节奏子模式诞生了，又一种满足人们智力渴求、情绪宣泄后返回收敛的短暂思维旅游的闭环模式诞生了。例如：现代诗歌标题的章法结构性作用，得到更丰富、饱满的运用和拓展，甚至正式出现了无标题的截句体诗歌，就是章法模式进一步成熟的例子。
  ③现代诗歌段句法的成熟，也是促使语言节奏发生变化的原因：现代诗歌的语言发展迅速，形成了复杂的新型句法系统化经验。与日常口语是似而非的语言，是现代诗歌前卫作者喜好的尝试，使得大量的现代诗歌不能再以日常口语的逻辑去理解。需要从语句之间、语言中的特殊词语、语言的特殊结构、断句和特殊断句、语言之间的矛盾和错误、语词的缺失和错位，等等，来挖掘其实质意涵和题旨。语言结构方面的段句形式变得丰富，使得读者的阅读体验不再畅快，无法再用传统的生理、心理节奏感去适应。
  ④语言修辞上的进化：除了段句法的丰富和成熟，现代诗歌的语言修辞，也取得明确的成果。现代诗歌语言修辞，是基于传统诗歌比兴修辞的演绎和丰富，已经形成了庞大的现代诗歌语言的设喻体系化修辞，不同物像之间的某些相似性，成为诗歌语言抒情和说理表达的重要手段。也即是说，所有的现代语言修辞，都可以追溯为与设喻所关联，都可以归结为某种形式的设喻，都源自于设喻。
  为了说明现代诗歌所有修辞，都源于设喻的底层原理，就得涉及人类思维逻辑中的相似性逻辑。在动物、人类认识自然界环境事务时，是基于因为…所以…的第一基础逻辑，而衍生出第二个重要的基础逻辑：相似性逻辑。比如：古人发现小麦能食用，水稻与小麦的相似性是同样结有饱满的穗子，应该也能吃，就会作出摘取、吃食稻谷的尝试。这种依靠客观事物之间相似性，而作出认识论上的推理和判断出结论的思维模式，移植到诗歌语言上，就成为诗歌以比喻为线索而演化出的一系列修辞技法。现代诗歌修辞的丰富性已经淹没了传统的设喻物象和意象，因此意涵的语言表达变得更为简练、信息量大、描述对象包罗万象，奇绝巧智。
  这种相似性原理的逻辑思维，不仅是解析语言设喻修辞系统演绎的线索，也在诗歌语言的其它诸多要素的文本拓展上，发挥着同样重要的作用，与汉字构造的形象化思维方式一脉相承。   
  ⑤字词法的演绎，新词语或词语的意涵丰富性被挖掘出来：越来越多的人群加入诗歌写作，社会对诗歌语言和内容的极大宽允，客观上促进了广大诗写群体生产出大量的个性化语词。这一现象也是个标志，历经数十年的努力后，中国现代诗歌不断地、保持稳健地进入文学话语创作的新环境。作者大量的个性化、地方化、陌生化的语词，与读者群体日常所养成的公共场所语言、生活口语的习惯不同，导致读者阅读时的生理节奏感不再相对单一，进一步推动了意理型节奏感形成。网络热词，比如凡尔赛、表情包、压力山大、小宇宙等新词语的出现，就是字词法在普通人群中的演绎表现形式，类似传统成语、歇后语、诗歌新词意涵的形成机理。
  如今的诗歌语言，由于上述五要素都得到较为丰富的呈现，已经与传统诗歌、早期现代诗歌语言有了明显差异。数十年前被认为晦涩、朦胧的诗作，今天的诗人和读者群体显然能够容易得多地读懂它们。这就影响到现代诗歌两大类语言特点的文本：散文诗和其它现代诗歌，在读者心目中的定位产生了明显变化。

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  ⑥诗作者思考多样化和特殊信息的表达，促使语言复杂、隐晦，也是现代诗歌意理语言节奏逐渐蔓延的原因：现代人的文化教育程度、生活环境已经出现较大变化和分化，过去由较多的体力劳动人群为主，分化为如今更多类型的脑力劳动。诗歌作为脑力劳动的产物，既要具有语言艺术之美（包括思维智巧之美、排版形式美、意境美等等），又承担着彰显或宣泄心理、思想的功能，甚至是记录自己真实生活情节。这就导致作者更多倾向于暗语表达情感或意涵，导致个体诗人需要掌握风格多样化的语言，才能自如地含蓄表达诗歌题旨。例如：表现在段句方面，长度不一的句式混合使用、不同的段句组合、不同的语句和词语排列组合。
这也是诗歌写作逐步进入全球化时代的其中一个趋势，社会文化的丰富性也具有明显的复杂性、细腻性，现代社会的各种信息指数级增长。许多诗写者因此而主动采用了隐晦、含混的语言创作诗歌，表达（或才能较为完整地表达）自己对生活和文化的多样性思考，以满足其主动写作创新的文化需求。
  ⑦多种文艺及风格涌现所造成的文化背景影响因素：由于现代科技介入现代媒体和语言艺术门类，其中丰富的内涵，电影、歌曲、各类文字文学作品、曲艺作品、绘画书法、摄影、音乐等等，这些可供人们自由选择欣赏风格的艺术，对现代人的语言习惯冲击和潜影默化，不可低估。造成每个人的语言习惯和性格出现更为丰富的较大差异，使诗歌的审美语言模式不再单一。他人阅读别人的诗歌时，进入难度加大，误解、别解、正解、拓展原作诗意的现象，变得越来越多，也是语言节奏多样化的因素。
  ⑧写作工具的变化，是直接影响语言变化的物质因素之一。具有优秀语言能力的诗人越来越多，他们借助现代科技工具诗写，诸如电脑打字、语音辅助书写之类的，代替了过去的纸张诗写和与之相应产生的传统脑力思维背景。成章速度提高的同时，作者没有象昔日文人那样，反复自我阅读和冷静后再修改，与他们大量、持续诗写的疲倦度有关；也与作者们运用现代便捷的写作工具后，产生了懒惰感，或产生的思维向文字转化的便易直观感有关。这样的作品，往往产生真实意义上的病句、意涵表达上的缺失（或含混），以及新的语词结构出现，导致读者阅读时，精力消耗增多，生理愉悦感减弱。也是现代诗歌的心理、生理型语言节奏模式消退的重要因素。
  ⑨读者群体的半自觉性变化因素：诗歌发烧友长时间的阅读和写作，对原有的诗歌章法和语法产生审美疲倦，就会主动摸索新语言样式的文本。
  随着大众文化水平、物质背景条件提高，越来越不满足于旧的、成熟的那些诗歌章法。尽管非诗歌专业爱好者依然会相对偏好传统的、基础的赋雅颂模式语言的诗歌，但他们也和诗歌发烧友一样，希望在阅读诗歌时获得新鲜的心理、生理、文化体验。在多种社会概念介入后的文化丰茂、竞争参与大众文化脑海的现实生活中，这一阶段的普通读者们阅读诗歌所持有的心态，猎奇心理有所增加，获取新的心理反映和思维体验的需求增加。也是导致诗歌语言不断演变、多样化的重要因素。
  这就是时代和科技的背景下，大众不断主动或被动地挖掘新鲜的大脑反馈创意，导致诗歌写作和阅读的语言文化不断丰富后成熟、再丰富再成熟，创造出作者与读者两个群体、或两者之间的大量思维信息。诗歌语言的简练和容易歧义化，形成了现代诗歌写作和阅读时新的魅力，是值得观察和评价的诗歌文化内涵。
  ⑩生活环境信息化和信息量指数级增长，读者对诗歌的阅读要求，很多时候没有耐心阅读较长篇幅的诗歌、散文诗。尤其国民理工类知识程度不断提高，纯文抒情的人群变得相对较少，导致人们对诗歌语言的感性审美态度产生变迁。总体来说，是促使现代诗歌语言和篇幅向简练、短小、意涵逻辑化得到强化的方向，进行演绎，以适应现代更多人群对大众诗歌欣赏取向的偏好。从而满足人们在知识爆炸、鼓励创造性思维的背景下，让现代诗歌尽可能承载更多的文化意涵交流、更多的社会文化功能，开辟了一个新领域。短小诗歌、微型诗歌、截句体诗歌的逐渐兴旺，和这个趋势相关。
  综上所述，现代诗歌语言的各种结构因素被广大诗写者、读者极大地丰富和成熟，原有的粗糙、感性区分散文诗与诗歌的规则，已经不能满足要求。现代诗歌语言很多时候进入了谜语般的境界，令得现代诗歌的文本模式走向后现代；而原来被认为属于现代诗歌的某些完整语言结构的作品，在读者阅读时的感觉变得更为简单、易读，给人散文化明显的强烈印象。实际上，这些诗歌已经成为散文诗新的生成领域，尤其是大量直抒情怀的抒情诗，已经沦为散文诗。
  上述十条分析诗歌语言节奏的演变为主线的观点，前五条是针对语言要素的分析，后五条是基于诗歌语言五要素随实践而变化的概述。这些罗列试图概括现代诗歌文化三方面的变化：①由于宏观社会环境的变迁，作者群体的写作兴趣和取向，发生了变化；②导致现代诗歌语言五要素，趋于语言简练化、意涵关联逻辑化和复杂化的发展特征明显；③最终导致读者群体的阅读习惯和思维发生变化，产出一批新鲜创意的文化成果。相关的十条因素，都凸显了这样一个特征，或问题：汉语现代诗歌是不断演变的，快速、丰富，出现了一批成熟诗写者，很可能朝着较为精简、含蓄、语言和语义相对复杂的方向演变。而现代科技的高速发展，从诗歌语言陌生化程度和演变速度来看，都达到了大多数现代读者的阅读、理解能力极限。这是否意味着人们面对日益变化的环境，需要更多的适应时间，或者意味着人们的宣泄欲望（包括自我的表现欲和压力的释放需求）较为明显地增加。也就意味着，现代诗歌的语言发展，应该会出现一个较长的稳定和整理的平台期，散文诗、以及语言通俗化的现代诗歌，也始终要保持合理的、足够的文本份额。

秋水岸

  五、现代诗歌、散文诗、散文三群落的辩证关系。
  随着现代诗歌的整体文本演绎，散文诗也和其它现代诗歌一样走向阶段性成熟，其读者素养等背景因素，都已经发生变化，需要适当调整散文诗的相关定位。从语言角度去调整、定义，应该是重点之一。
  ①下面这个单轴坐标简图，尝试形象化描述散文、散文诗、现代诗歌三群落的范畴及辩证关系。坐标箭头指向的右侧，代表着语言越来越简化、单位语言承载的语义越加复杂、精巧的方向。

                               
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      散文诗基本处于坐标轴中间范畴的零值原点位置；现代诗歌近年来成长迅速，将其定义在坐标箭头右侧区域，继续向（或在）箭头右方发展，目前主要代表着简练、逻辑化解读、意涵丰富化、口语化的趋势；原点左侧区域为散文群落，篇章结构多样化、说理抒情功能齐全化，语言风格有古典赋文现代化、叙事小说化等等成熟特征。
  ②现代诗歌（不含散文诗）的快速发展，是影响三文体群落在坐标轴位置上发生辩证位移的主因。
现代诗歌已经明显向不适合朗诵的言语和章法方向演变，语言愈发精炼、逻辑缜密，形成了又一个类似二十世纪八十年代朦胧诗的阶段。现代诗歌的意涵复杂化，主要表现在大众诗歌语言的逻辑关联性与意像关联性更紧密地结合，含蓄地体现题旨。
  这一趋势与汉字方块结构所衍生的一系列词语、乃至影响到语言的语法和章法的演绎，一脉相连，形成了汉语文字思维相较于其它文字的不少独特性。现代诗歌的篇幅不断精炼，其意涵却在不断细腻化、逻辑化、意象化，使得现代诗歌的中枢区域在右侧发育饱满、向右偏移。向右发展的现代诗歌极致表现，就是微型诗和微型截句体、谜语、歇后语、宣传语口号、潮流新词汇之类的短小诗歌类文体。
  同时，由于读者人群的文化程度不断提高，解读难度较小的现代诗歌，比如抒情诗在读者心目中，已经越来越明显地沦陷为散文诗。而散文诗同时也在叙事、抒情等方面的复杂化和长篇化探索，向散文领域的边界蔓延、饱满。也就是说，散文诗所在的中间位置设定为原点附近范畴，也向左右两个方向不断填补，保障了三种文体在各类读者群体中的阅读平衡感和阅读需求。
  上述围绕散文诗与其它现代诗歌的区别问题，而分析两者语言基础特点，这种方法框架的许多观点，也适合于区分散文与散文诗的语言特点，也涉及散文、散文诗、现代诗歌这三种语言文学群落的数学模型框架定位之间的关系。
  ③前面所论及的三种语言节奏：生理、心理、意理节奏，并存于现代诗歌文本，任何一首优秀现代诗歌的语言节奏都不太可能是单一的。这是现代诗歌的特征，需要根据社会人群的综合能力进行定位、评判三种语言节奏的存在价值和发展前景。目前现代诗歌的意理型语言发展很快，呈现出诗歌语言新的丰富美感和魅力，但也已经接近于较为孤高和寡的区域。
  现代诗歌语言的细腻化，语言意涵的逻辑性空前加强，与中国传统大众诗歌偏重于意象审美的倾向形成辩证关系。此变化弥补了大众诗歌的弱项，也增加了广大人群的辩证思维，是逐步演化的历史过程。
  保持现代诗歌一定的前进和摸索力道，不可缺少，但不能忽略了现实中更广大人群的诗歌阅读和文娱需求。这就需要持续强壮散文诗和一般通俗化的其它现代诗歌，以保持对诗歌文化各方面评价的平衡性，保持稳健的诗歌文化审美。而现代生活环境的变化和改善，为这个多方位的诗写实践，提供了人力资源。

秋水岸

  六、在现实写作和阅读中，建立分辨散文诗与其它现代诗歌的语言原则的数学模型，及规则原理例举、应用例举。
  现代散文诗与其它现代诗歌的区别，应该从语言本身找答案，要与时俱进地理清散文诗与其它现代诗歌语言的差异。加以数理量化的概念进行区分，是值得尝试的方向。结合前文例举的现代诗歌语言五要素、相关体系的概述，及现代诗歌语言演绎线索，下面例举性地罗列了十个条款，来说明如何确定散文诗分辨标准的数学模型的原理。
  ①全诗平铺直叙，起转承合四个环节分明，或者是越便于现实社会广大人群、普通诗歌读者的阅读进入，更可能是散文诗或微型散文诗。
  ②语言篇幅越长，超过150字才能表达完整题旨的诗歌作品，更可能是散文诗或微型散文诗。
  ③意涵松散，单位语、词的意涵承载量较小，诗意较为清浅、平白，缺乏二级暗喻，更可能是散文诗或微型散文诗。
  ④语言的顺序条理较为正常、时空顺序明显，每节之间的诗意缺乏跳跃，更可能是散文诗或微型散文诗。
  ⑤语言完整、句法较为单一、语言具有罗列性、多个相同规律的比兴，更可能是散文诗或微型散文诗。
  ⑥适合于朗诵的诗歌，尤其是那些不用音画辅助就能很好朗诵的抒情、叙事的诗歌，更可能是散文诗或微型散文诗。
  ⑦修辞越是明显化、通俗口语化，越接近于原生态的比兴修辞，“象”“似”、“一样”等明喻词语频繁出现，更可能是散文诗或微型散文诗。
  ⑧着重于突出语言口语化的描述、叙述、议论、抒情细腻的现代诗歌，更可能是散文诗和微型散文诗。
  ⑨传统大抒情性、较为完整叙事、较为全面说理的诗歌，更可能是散文诗或微型散文诗。
  ⑩标题与正文、题旨之间的逻辑关系，较为通俗、直观，张力不足，更可能是散文诗或微型散文诗。
  运用上述十条规则的评判例举标准，来判断一首诗歌是否散文诗：越是符合某一条款，所加分值越高，每条款最高分10分。十个条款的总分50以上时，就很可能是散文诗；明显比评判标准分值高不少时，比如60分，基本就可以判断为散文诗。

秋水岸

  总而言之，整体阅读感，易读、易懂的诗作，更有可能是现代散文诗。散文诗的抒情性和说理性比较强，语言接近人们习惯的书面语；现代诗歌的抒情和说理性也很强，但趋于含蓄，词、语的意涵解读上的逻辑层次和关联点数量大。很多作品无法从语言表面意涵解读，而需要从语词之间、语词中的特殊词语、语词的特殊结构、语词之间的矛盾和错误、特殊断句，等等，来挖掘题旨。
  显然，以上罗列的十个例举规则，肯定不全面，或者说肯定未必符合所有诗歌爱好者心目中的具体评判标准。但基本足够描述对散文诗和其它现代诗歌之间的语言结构性区别的数学模型条款。具体应该如何设立分辨条款，需要在实践中大量摸索和实验，而且是随着时代变化而有所变化，以保证人类的诗歌语言文化平衡的修养需求为基准。每条固定的标准，所对应条款的分值内涵指标，也是随时代推进而有所变化的。这就需要用大量的具体分辨实例，去研究和验证，用大数据来反映广大人群的中枢评判标准。
  上述十条分辨规则的组合，仅仅是众多排列组合规则中的一个例举。对于每个具体的语言学者、诗歌分析者来说，还需要进一步深入归纳，继而细分二级要素、三级要素，及各要素之间的关联，等等，有助于更为准确地确定作品是否为当时代的散文诗。
  如果抓住现代诗歌语言发展的最主要特点，就是散文诗与其它现代诗歌的最主要语言区别在于：平均单位语言的意涵承载量是否足够大这一指标，诗歌的词、语意涵解读时，所罗列的诸个物象关联点，会在人们脑海中形成一一对应的多个是与否的逻辑判断结果，诸多这样的是与否的二进制判断，不断按照语义逻辑进行组合、比较，推导出的语言意涵的最终题旨，以及类似视觉暂留效果的相关脑细胞的化学反应暂留，同时给脑海留下的综合意象感受。这些意象感受的数量，直到阅读理解后，推导出题旨最终结论的过程中，所涉及的物象关联点数量、逻辑判断次数，与单位语言数量之间，形成的数据比值大小，也可以作为判断一首诗歌是否散文诗的标准。
  这种分析需要把握尺度，很可能因人而异、因判断标准的细腻差异而结果有所不同。因此在实践中，可能会出现对一首诗歌，有的人判定为散文诗，有的人却将其判定为现代诗歌的含混现象存在。

秋水岸

  七、中国散文诗源远流长，有着灿烂的文化历史。
  中国散文诗是舶来品，这个观点产生的因素，大概列举如下：①以字母音节构字的语言为例，其单词发音较多，这是有利于产生和形成长文字诗歌的散文诗。②字母音节语言文化群体个性较强，对自我释放情绪的要求更强烈，导致酣畅的抒情或说理成为其诗作的特点。③人群的性格直爽，大多数人不习惯于于感性、含蓄的朦胧思维，其古典诗歌语言气势较强、较长。
  上述散文诗西来的观点，显然是偏颇的。仅用考古诗歌文献的实物证据的办法来对比，就可以看出散文诗西来观点的谬误。我们考察中国的古典诗歌：《诗经》《楚辞》里的不少作品、屈原的《天问》《离骚》、诸子百家文论、汉赋、各种史记和文论，乃至元曲和中国戏曲唱词、各地方民歌歌词（比如兴天游）、原生态民间史诗、宗教文献，就是中国散文诗持续发展下来的一贯线索，所呈现的文本。这些真实存在的历史文本，有据可考，其丰富性举世无双，足以说明中国及华夏民族散文诗的源远流长，足以看到中国诗歌对语言文化摸索的持续、细腻、开放态度和稳健历程。

  注：本文撰写中得到众多专家的指导，尤其是北京诗人论坛、中国诗歌网的老师们指导，也综合了360搜索的不少文论资料，在此不作一一列示。本文是现代诗歌语言方面的科普探讨，简述概念的性质，论点及其意涵没有展开，着力于足够清楚地描述其原理及重点因素。希望能让诗友们更多了解现代诗歌的语言变迁，为界定散文诗提供一个参考评判体系。

                                   2024年3月20日~5月20日东平河畔