167、略谈美学硕士张莹莹对诗词格律的修复

山城子

167、略谈美学硕士张莹莹对诗词格律的修复

　　——《山城子赏诗笔记》[8]
　　文/ 山城子

　　修复作为结果时，原因自然是破损。
　　谁破损了诗词格律呢？自然是今人。
　　——确切说是今人中，喜欢习作古典诗词的人里，相当的一部分人。喜欢而不求甚解，以为凡七言四句既可谓之“七绝”，凡七言八句则必题“七律”，凡七言八句中的二、六行多加两个字，就词牌成“蝶恋花”了。这种情形，不仅报刊上常见到，而今也充斥于网络诗歌论坛。例如有人对仗都整不明白，还偏要作七律，动词去对名词，对不上嘛，就糟塌了颌联或颈联了。
　　——这种情形不是批评谁，是反省，更是自省，我自己也曾这样过的，只是没发表出去贻害别人罢了。

　　诗词格律，是我们中华民族传统美学呈现的特有的奇葩。作为美学硕士的张微微心中的喜爱和珍视、珍惜、珍重，就身体力行在创作格律诗、词的实践中了。这种质地优秀的实践，客观上（主观上也许就是偏爱与消遣）则是对诗词格律的一种修复、一种标示。一件件地摆出来，仿佛说：仔细看看，虎是这样的，纹理斑斓，豹是这样的，有金钱斑的，不能都画成猫咪呀！

　　我没怎么挑选，顺手拈来她的一首七绝和一首七律。请看 《七绝秋雨吟》：

　　昏黄大地苦徘徊，冷泪稀疏去复来。
　　忍教殷勤成逝水，痴心化绿印苍苔。

　　这是七绝平仄定格的第一种，叫“首句平起入韵式”，其谱为：
　　⊙○⊙●●○○，⊙●○○●●○。⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●●○○。押的是怀来韵（即1、2、4行的最后一个音节韵母都是ai）

　　首句时间、地点、心情、动作都有了，二句秋雨绵绵的拟人形象就出来了。三句说的是学成宁愿暂时赋闲于家，做什么呢？打算“痴心”从事写作吧？所以“化绿”所以“印苍苔”的暗喻，也就不必直言了。


　　再看这首《七律"迎春花》：

　　驱寒送暖引东皇，簇绽柔枝烂熳黄。
　　影弄三春深浅色，姿飘二月淡浓香。
　　年年韵事留佳话，岁岁韶华印羽裳。
　　敢教光阴先占取，为期大地弄群芳。

　　这是七律平仄定格的第一种，叫“首句平起入韵式”，其谱为：
　　⊙○⊙●●○○，⊙●○○●●○。⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●●○○。
　　⊙○⊙●○○●，⊙●○○●●○。⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●●○○。
　　1、2、4、6、8行押韵（ang韵）。这一首的格式（律谱），尽管有14个音节可平可仄，（○前的⊙ 表示平声，但可仄；●前的⊙表示仄声，但可平）但诗人却一个也没有通融，其标准得极其严格；其特别规定的颌联与颈联的对仗，也基本上是严对（如“三春”对“ 二月”，“ 深浅”对“ 淡浓”，“年年”对“岁岁”，极其严格）。这实在是不能不令人叹服。

　　这一首吟花以寄志的七律，不仅格式严谨，且写得词清句工，不仅将迎春花簇绽的姿、影、色、香简括地勾勒出来，且以 “年年”“ 岁岁”笔锋的流转，大气的落脚在生平志向之上了。


　　如果说诗人的格律诗，还没怎样显示出用意地修复，那么她创作的词作，就很用意了。意用在每阙之后，都附了标明声调与韵脚的词谱。这至少可以告诉读者，欲“玩”一首词，可不是按行数、字数凑够就行的，其一音一韵都是板上钉钉之事，丝毫不可以松动敷衍的呀！请看这阕《烛影摇红"需要》：

　　不是无聊，你和我是真需要。
　　依偎着绿树红花，膝下青青草。
　　手上镜子多好，且拿它、凝神自照。
　　一身素雅，谁见不怜，嫣然含俏。

　　不是贪婪，我和你是真需要。
　　这些个钻戒黄金，与锭银珠宝。
　　送给穷家贫嫂，让她们、开怀大笑。
　　远离疾病，社会和谐，福星高蹈。

　　附：烛影摇红词谱
　　⊙●○○，⊙○⊙●○○▲。⊙○⊙●●○○，⊙●○○▲。⊙●⊙○⊙▲，●○○、○○●▲。⊙○⊙●，⊙●○○，○○○▲。⊙●○○，⊙○⊙●○○▲。⊙○⊙●●○○，⊙●○○▲。⊙●⊙○⊙▲，●○○、○○●▲。⊙○⊙●，⊙●○○，○○○▲。

　　诗人已将词谱附上了，一个一个音节的对照，都丝丝入扣的。但你读时，或许这明白如话的言语里，仿佛不曾有这样严格的制约在背后，一如与你闲话，清爽而流畅。这就是艺美的功夫所在呀！
　　上阕是对自然的审美，转至自身的审美。前者意境优美的在环境，后者情怀于形象而出，说的是精神文明的理想境界吧？。下阕反复“不是”续说“需要”，这回是物质文明，并不追求享受，而是“送给穷家贫嫂，让她们、开怀大笑。”——良善之心，已经跃然纸上。最后落笔于对美好社会理想的期望。这样的美词在于内容的现代，语言的现代，却有一点也没背离其作为词作的严酷要求。实在难能了！

　　古典格律诗词的严格规定，难于把握的客观原因是受方言体系音调的影响。普通活里的平声，到了某地儿，可能习惯于仄声，反之亦然。张硕士是河南人，与普通话的北京标准与东北基础，虽然隶属于一个方言体系，但各地对同一个汉字的读声，仍有很大差异。因之，只注意抒情时，因而忽略标准声调是不可避免的。我是说张莹莹的律诗中，也偶存这样的情形。例如《七绝"春兰》，虽然这是一首语言和意境极好的诗。但，如果是笔者不曾懂得的其他另外的七绝平仄格式的规定，那就不是值得注意的了。

　　特别应当说的是张莹莹的格律诗词，将与其父张振立、其母张桂英、其兄张贤风的诗词之作合为《四张居》即将出版了。出版后倘能被列入中学课外指导阅读书目，于国誉，于诗艺，无疑是个不小的幸事了。
　　2007-12-21于文化村