修辞创新美-6

山城子

美，咱们去看北岛怎样《守夜》——《形象诗美学》书稿[56]
（第十一章 诗的创新美// 修辞创新美-6）
作者：山城子-李

1、
美，人约黄昏后
咱们到北岛那里走走
看他怎样《守夜》
很有看头：

“月光小于睡眠河水穿过我们的房间家具在哪儿靠岸”
（北岛《守夜》）

山，“小于”的行走
不是当下流行的口头
“小于”的焊接
汉语语法中也未曾有
“小于”的模糊比较
却让诗意很浓厚
诗人是让读者体会
夜虽然漫长
却长不过人们的长睡
汉语
毕竟是修辞丰富的语汇

是的，美
消极修辞负责语法意义的表达准确无误
积极修辞负责表达得生动活泼形象巧妙艺术
这个“小于”之用
在于使两个无可比较的事物
有了比较的可能
这叫巧妙，与积极修辞的宗旨和效果相符
是汉语修辞的自然生长
就像衍生的植物与动物
没人可以阻止语言生命的新陈代谢
一如没人可以阻止太阳越过正午


2、

山，这应当是修辞的创新
你如何给它以归属

美，我不忍这种“小于”的没有名份
今个趁着夜色
就给它建设一栋别墅
不必找名人题楣
拙笔即书：

此为“借比”
不是“借代”，亦非“比喻”
就新定个义 ：

借比格是指
凭借可以比较的词汇连接
使两种不可比较的事物
产生比较效果的
修辞条目


    3、

美，再看这句：

“不仅是编年史也包括非法的气候中公认的一面”
（北岛《守夜》）

山，气候属于自然范畴
法与非法属于社会范畴
法与非法都是权力给社会人强制规定的
自然界只循着规律而走
非诗的语言“非法”
是不可以来限制“气候”
诗性的叙述却是可以
而且必然意味浓厚

是的，美
因为这样的搭配
不仅有拟或喻的形象在里边美丽成意象
同时生出来陌生新鲜诙谐的韵味
这样的搭配
既然出了形象、意象
出了新鲜、诙谐
无疑应归属积极的修辞地位
大体笼统可以用“异配”敷衍
就是“移就”，也叫“移用”格的
但认真起来“移就”格是不愿意收留
因为这个“非法”
“移就”们的“法”里没有它
移就们的“法”是这样规定的：
移就是将描写甲事物形状的词语
移来描写乙事物形状的
学者陈望道先生说：
“常见的，大概是把人类的形状
移属于非人类的或无知的事物。”
对照这样的法与法的解释
“非法”一词就不得进入
因为移就是限于“描写形状”
描写人或事物的性状那是形容词的责任
通常叫做“修饰”
你“非法”不过是个否定副词与一个抽象名词的结合
以对人或事物进行“限制”为 任务
文本中的“非法”不是修饰性的描写
而是限制性的叙述


4、

山，多么新鲜
咱们任务在肩
是为尚无归属的新生的修辞方法定格
我看就定格为“移限”
定义呢，就是：
移限是将叙述甲事物所用限制的词语
移来用于对乙事物进行限制

美，很好
例如
“使我们接近雨林哦哭泣的防线玻璃镇纸读出”
（北岛《守夜》）
“哭泣”属于人类的情感
不属于社会建造的各种“防线”
这样奇异的组装短语
就使隐喻着什么的“防线”的
意象具有了人的情感
使用的词格也是移限
再如
“文字叙述中的伤口多少黑山挡住了”
（北岛《守夜》）
“伤口”本义属于人与动物
扩展到植物，后来又被诗人们收到心中
作为疼痛的代名词
因此伤口应当呈现于人、动植物的体上
或者心中
这里无疑也是疼痛在心里了
但被省略了
让读的媒介过程“文字叙述中” 直与之衔接
成为“移限”
还有
“1949年在无名小调的尽头花握紧拳头叫喊”
（北岛《守夜》）
“尽头”之于空间是路、是江河、是天空
之于时间是岁月、是日子
这里却被“无名小调”给抢走了
方法还是“移限”
句子中的主语“花”分明是个美好的象征
被后面连动式谓语拟人后
非常的生动形象


5、

山，北岛在这样短的一首诗里
就有这样诸多创新
难怪成了代表人物

美，还有呢，你看；
“使我们接近雨林哦哭泣的防线玻璃镇纸读出”
（北岛《守夜》）

还是这句后面相连的部分
“玻璃镇纸读出”分明剥离了介词短语
“从…里（中、上）”的繁壳
使语言呈现内质的陌生感与新鲜的省炼

“文字叙述中的伤口多少黑山挡住了”
（北岛《守夜》）
还是这个句子的后部分“多少黑山挡住了”
分明开除了一个介词“被”
从而使“黑山”有了一些主动的形象

我也有呢
“没受伤农药化肥”
（山城子《晒白菜》）
我本周写的一首小诗《晒白菜》的首句
有诗友留帖问，“是否故意‘反语法’？”
我答曰：省略一个介词，就有了诗性化的美感
这句诗如果按非诗性叙述
应是“（白菜）没有被农药化肥污染”
而现在的诗性叙述
首先使用了比拟格（没“受伤”——拟人，或拟物）
——没被什么伤着呀？
后面补充说明的词语是“农药化肥”
行文中省略的是介词“于”

山，有意思有意思
我来定格吧：

下个定义就是：
为使句子省敛且可呈现美感
从而故意省略介词或介构的修辞方法
简称省介格

（149行）
2009-11-4
于贵阳市金阳新区