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雾年读诗，我的编后记周瑟瑟
雾年读诗，心境是复杂的。
这是一个雾年。在小时候，雾是美的，我时常陷入对刚上学那会儿的回忆，清晨我背着布书包，穿过山林，松针上的雨水滴在脸上清凉又酥痒。浓雾绵延好几里，鸟鸣从乳白色的雾里浮起，这情境现在还让我陶醉。
陷入雾年与陶醉在童年回忆里，都必须脱身而出，读诗与写诗成了我的必修功课。
接到邱华栋兄的电话，他受出版社委托要编选一部年度诗歌选本，问我可否帮他约些诗人选些稿件，我与华栋共裤连裆十几年，自然不在话下。华栋虽然长于小说，但也一直写诗。他收藏有大批中外诗集，阅读量惊人，对诗歌他的眼光一直很毒，如果我选得不好，是难逃他的法眼的。要选出好诗也不难，好诗就在那里，你只要把它们挑出来，但要编选出一部有价值的选本却并不容易。
既然是诗歌年度选本，我想有一个层面可以重视，即诗歌生成与传播的方式与变化。如果能从不同的角度来客观呈现这种方式与变化，就抓住了当下诗歌的七寸了。我大致向华栋谈了我的想法，即从微博、博客、诗人微信、QQ诗群、诗歌网站、网刊、综合文学期刊、诗歌期刊、诗歌民刊、诗歌同仁刊物、年度诗集出版、年度诗歌奖项、年度诗人推荐、年度诗歌主题活动、年度逝去诗人、年度小说家的诗等多视角，共分十二辑的体例来编选架构比较全面，且能直接把当下诗歌的真实面貌反映出来。华栋认为这种做法有新意，从选本架构上区别了其它选本。
我平日读诗还是很多的，但集中通读大批量的作品，却生出了特别的感觉。据说一年的长篇小说产量有数千部，华栋比我更清楚，好小说并不比好诗歌多，小说与诗歌本不应做比较，但我愿意读诗甚过国产小说。一个诗人一年的写作量其实也有限，但中国诗人的队伍庞大，加在一起，诗歌的产量却是惊人的，一周来我大约读了450位作者的稿件，每人平均3首计，约有1300首，在较短的时间里集中通读，速度不会太慢，以我多年阅读的经验，基本上一眼看下去，好诗差诗，不出几分钟。
在这一个看似疯狂的阅读过程中，我要面对的是各式各样的诗歌，各式各样的诗作者，他们有的非常老道，是在诗江湖上摸爬滚打十多年的高手，作品干净利落，像一道闪电擦过我的眼睛，这样的高手出手必定漂亮。但有的诗人如果保持惯性写作，则难出奇诗，我称之为诗人的杰作，要选其年度好诗不难，首首均可，百分制的话可打80分，但要过90分的就没有了，这样的诗人占了大多数，只能选其有稍许亮点的作品了；有的诗人通过发来的作品就可以看出这一年来其写作非常不负责任，写得很一般，甚至有下降的趋势，问题出在哪里，是不是长期写作的疲惫感？中年写作的无力感？一个中年写作者如果丧失了斗志，陷入到一种享受型的写作，享受过去已经陈旧的表达习惯，连词语、意象都还在重复，那就完蛋了。
我愿意读到充满生机与创造活力的新作，我说我需要你的新作，但一些诗人发来的是旧式的作品，没有新写法也就罢了，但一个诗人丧失了对诗歌写作的敏感性，就变成了一把钝器。四平八稳的作品我们见的太多了，每年发在各式官方刊物，其实现在也不只是在官方刊物了，包括民刊与同仁刊物都有大量这样丧失了创造性的作品。
基于以上两种写作状况的出现，我更渴望读到具有原创性的作品，原创性本是诗歌的一个基本属性，可到现在却变成了奢望。我收到的作品，至少有一半是发在各地刊物上的，而这类作品除了极少数有那么一点原创性，大部分在迎合编辑们多年养成的审美口味，有的诗人发了那么多，就是挑不出一首有原创性的，可能是编辑们吃着舒服，做这道菜的人也做得不费劲。在我看来，没有任何“毛病”的诗正是一身的“毛病”，为了迎合大多数人对诗的审美口味而写出来的诗，看一首就够了，何必写出那么多呢？有几个人写就够了，何必一帮人都那样写呢？我读这成千上万首诗，发现正是由他们这些作品、经由他们之手在筑建一个“诗歌标准”，“诗歌标准”在我看来本不存在，如果存在这样日积月累的“诗歌标准”，那诗歌就真成了“标准”化产品了，与工业流水线上生产出来的有什么差别？
今年夏天在马莉的新诗集读者交流会上，我谈到上世纪八九十年代的诗歌精神何时能回来？那种爆发力，那种原创活力，沉睡了，消失了。我甚至渴望那种对诗歌文本的粗暴的创造力能够重现，现在有的诗人变得太精致了，像养在清水里的一株水仙，他们的诗也长得好看极了。
当然，世界总是在变化，诗歌的进步从没停止，少数心里有创造力的诗人一直在向前猛冲。收入本书中的诗人充满了活力，我多从民间诗人中来选诗，这个选本人数众多，许多人已经卓有成就，但更多的人还在民间沉默，写诗成了他们很自然的事情，所以我更倾向于选他们的作品。
本次选稿，因为有了微博，变得更加快捷与方便了，我的工作基本上通过微博完成了。选本也尽最大可能体现了微博、微信上诗人们的新活力，包括已经成了传统的博客、网刊与QQ群，我都有所选择。因为是一个年度选本，从传统的综合文学期刊、诗歌期刊到民刊与新媒体，都不应放弃，这正是世界保持活力，诗歌保持生命力的所在。而入选的诗人更是自然分布，没有做任何的事先预设，一切以诗的质量为选择原则。
2013年度诗歌最大的变化有哪些？我看有以下几个方面可以归纳。
一、90后诗人小兽般疯狂来袭，他们的出场比80后诗人更让人期待。本书入选的90后诗人，个个具有原创性，作品有了直接表达生活的激情，这种激情在我们这些被称为“前辈”的多数诗人中快磨得差不多了。关健是他们似乎更懂得诗是什么，诗该如何写，这点让人欣喜。
二、已经算老诗人的少数人又开始写，并且写得比原来还要好。这次入选的有吕贵品、岛子、许德民等人，他们当年都是写出过好诗的人，现在到了做爷爷的年龄了，但诗歌写作力惊人，今年有了一个小爆发。吕贵品在新浪微博上发诗算勤快的，作品出手也狠。岛子则在他的新浪博客上发诗，首首过硬，是人到老年的精神性写作，意象更加坚硬，节奏感加强了。许德民今年出版了一本诗集《抽象诗》，此次收入了三首，我一般都是选一首两首，他能入选三首，是有理由的，舍不得删，也无法删，他这批诗太有意思了。
三、微博上有原创活力的诗人的出现，与当年的诗歌网络论坛诗人有相似之处，与上世纪八九十年代泥沙俱下式的写作也有相似之处，我不做过多比较，没意义，只看作品，一个叫@性13的人在新浪微博上即时写作，透过表面的喧哗，我看了她一部分诗，从中选了一首较为老实的《爸爸》。这样的原创性写作，我们应该尊重。
四、今年的诗歌活动从大而空中有了变化，像伊沙的“长安诗歌节”，深圳剧协诗人从容女士牵头策划的、霍俊明等人参与主持的“第一朗读者”，谭克修策划的“湖广诗会”，吕叶策划的“湘诗会”，大头鸭鸭策划的“诗98”潜江诗会等等，都脱离了大而空的传统，有了更鲜活的现场感。诗歌活动也有了从北往南迁的趋势。参与这些年度诗歌活动的诗人，本书都有收入，并且还做了小辑。
五、诗人推荐更加火热，伊沙的“新世纪诗典”推出了不少新人，还出版了《新世纪诗典》第一季，书卖得也不错。海啸的“挑灯夜读”，以网络媒体为主，李少君的“中国好诗歌”也结集出版了。
六、诗歌民刊与诗歌同仁刊物又有增加，长沙与西宁同时出版了名为《诗品》的诗刊，长沙金迪的《诗品》出了两期，发了杨炼、翟永明的新作。《诗建设》《汉诗》《读诗》《当代诗人》《天津诗人》《中国诗人》《明天》都保持固定的出版频率，形成了一个不同于民刊、官刊的由出版社正式出版的同仁刊物。本年度，阿翔、蒋志武等人制作了民刊《诗南方》，木朵制作了民刊《元知》，杨黎制作了民刊《橡皮》等，民刊、同仁出版诗刊或叫书籍，在今年保持有增无减的势头，本书为此做了一辑。
七、诗歌奖项又有了增加，本年度新增的有北京文艺网举办的国际华文诗歌奖，由杨炼、秦晓宇、杨小滨等人参与组织，把网络底层诗人与国外诗人请到了一起，推出了草树、冲动的钻石等人。还有由长沙诗人李荣组织的当代新现实主义诗歌奖，奖给玉上烟与草树出版一部个人诗集。由《十月》杂志的谷禾组织的袁可嘉诗歌奖，颁给了陈先发、王家新与李苙。
八、诗集出版有了速度，我没有统计今年出版了多少种诗集。长江文艺出版社诗歌出版中心的诗人沉河所负责推出的诗集应有上百种，并且诗的质量与出版的水平都较高。其中《愈心樵诗选》卖得很好。作家出版社11月刚刚推出了一套《标准诗丛》，收录了欧阳江河、西川、多多、于坚等人的诗集。由楚尘策划的《新陆诗丛》推出了中国卷与外国卷各六种，反响都不错。同时，小出版也暗流涌动，世中人的北京汉诗馆独立出版、周琦的不是出版基金、阿翔的木火车书吧工作室、刘春的扬子鳄书坊等等。我看到《葵诗丛》等个人诗集都是在孔夫子网与淘宝网上卖，属于按需出版，这是一种趋势。
九、诗歌微信悄然兴起，由中国诗歌流派网的创办人韩庆成推出的“诗歌周刊”与“诗日历”微信，做得最专业，并且有一个编辑团队在做，他注重90后新诗人与历史上产生过重大影响的老诗人，这两波人成了他重点推出的诗人。另外，北青传媒副总裁段钢主持的“以语文报的名义”微信群集结了当年一帮青少年诗人，他们人到中年，开始从“失踪”的状态通过微信发诗了，我读到了段钢、寒玉、叶宁、王垄、罗广才等人的短诗，马萧萧、师永刚等人的组诗，景旭峰的长诗，让人欣喜，由于本书的容量有限，景旭峰的长诗只能放到另外一本书中了。还有中影集团的诗人伐柯主持的《边缘》诗刊微信群，把当年大学生诗人重新集合在一起，像王强、郭力家、郭长虹、陈朝华、韩国强、施茂盛等人，都拿出了新作。
十、小说家们也在偷偷写诗，本书就做了一个小辑，小说家写诗算副业，但蒋一谈的诗有了新气象，他把小说的情节与对话带入到诗里，够有原创力了，不要以为他只是把小说写成了诗，他是一个有想法的写作人，诗人从中应有所启示，诗也可那样写，不要以为诗就是你写的这个样子。诗人赵原今年在微博上也推出了他的“小说诗”，很有意思。瓦当、钟二毛、华秋、马叙、马拉、陈应松、叶开、林白的诗也值得一读。除此之外，还有一些小说家在写诗，诗让小说家们手作痒，那就来写吧。
十一、本年度诗人的伤感，先后有雷抒雁、牛汉、东荡子、王乙宴、韩作荣逝世，生命走到了尽头，但诗歌还在继续。今年还是顾城、谢烨离世20周年，《今天》做了一个纪念专辑，唐晓渡等人接受了媒体访谈。但这几天还躺在医院病床上的诗人梁小斌，因无医保而让人痛心，马莉为此在新浪微博上拍卖了她一幅画，今天下午已经将15万元打到了小斌的募集账号上了。伤感中还是有了一丝欣慰，我不知诗人算不算世上孤独的人，但此时我感受到了诗歌的温暖。
写了这么多，窗外的天空飘起了洁白的云，这是今年在北京难得一见的奇妙天空。我把今年称作雾年，中国人有雾中看花、雾中行走的传统，但雾年读诗，我却读出了这么多感慨，在这篇文字的最后我希望明年的雾少些。今天天空的白云一朵一朵，像书中的90后青年，他们应该是快乐的。
是为编后记。
2013年11月17日于树下斋
138392 ﹫ ﹫ ﹫ 这是周瑟瑟对2013年中国诗歌现状的一个小结。推荐给大家抢先品尝！
138079 ╋ ╋ ╋ 在这一个看似疯狂的阅读过程中，我要面对的是各式各样的诗歌，各式各样的诗作者，他们有的非常老道，是在诗江湖上摸爬滚打十多年的高手，作品干净利落，像一道闪电擦过我的眼睛，这样的高手出手必定漂亮。但有的诗人如果保持惯性写作，则难出奇诗，我称之为诗人的杰作，要选其年度好诗不难，首首均可，百分制的话可打80分，但要过90分的就没有了，这样的诗人占了大多数，只能选其有稍许亮点的作品了；有的诗人通过发来的作品就可以看出这一年来其写作非常不负责任，写得很一般，甚至有下降的趋势，问题出在哪里，是不是长期写作的疲惫感？中年写作的无力感？一个中年写作者如果丧失了斗志，陷入到一种享受型的写作，享受过去已经陈旧的表达习惯，连词语、意象都还在重复，那就完蛋了。
138963 ⺧ ⺧ ⺧ 我愿意读到充满生机与创造活力的新作，我说我需要你的新作，但一些诗人发来的是旧式的作品，没有新写法也就罢了，但一个诗人丧失了对诗歌写作的敏感性，就变成了一把钝器。四平八稳的作品我们见的太多了，每年发在各式官方刊物，其实现在也不只是在官方刊物了，包括民刊与同仁刊物都有大量这样丧失了创造性的作品。
138095 ｌ ｌ ｌ 原创性本是诗歌的一个基本属性，可到现在却变成了奢望。我收到的作品，至少有一半是发在各地刊物上的，而这类作品除了极少数有那么一点原创性，大部分在迎合编辑们多年养成的审美口味，有的诗人发了那么多，就是挑不出一首有原创性的，可能是编辑们吃着舒服，做这道菜的人也做得不费劲。在我看来，没有任何“毛病”的诗正是一身的“毛病”，为了迎合大多数人对诗的审美口味而写出来的诗，看一首就够了，何必写出那么多呢？有几个人写就够了，何必一帮人都那样写呢？我读这成千上万首诗，发现正是由他们这些作品、经由他们之手在筑建一个“诗歌标准”，“诗歌标准”在我看来本不存在，如果存在这样日积月累的“诗歌标准”，那诗歌就真成了“标准”化产品了，与工业流水线上生产出来的有什么差别？
138295 世界总是在变化，诗歌的进步从没停止，少数心里有创造力的诗人一直在向前猛冲
138562 ぞ ぞ ぞ 上世纪八九十年代的诗歌精神何时能回来？那种爆发力，那种原创活力，沉睡了，消失了。我甚至渴望那种对诗歌文本的粗暴的创造力能够重现，现在有的诗人变得太精致了，像养在清水里的一株水仙，他们的诗也长得好看极了。
138105 ？ ？ ？ 90后诗人小兽般疯狂来袭，他们的出场比80后诗人更让人期待。本书入选的90后诗人，个个具有原创性，作品有了直接表达生活的激情，这种激情在我们这些被称为“前辈”的多数诗人中快磨得差不多了。关健是他们似乎更懂得诗是什么，诗该如何写，这点让人欣喜。
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138219 φ φ φ 写了这么多，窗外的天空飘起了洁白的云，这是今年在北京难得一见的奇妙天空。我把今年称作雾年，中国人有雾中看花、雾中行走的传统，但雾年读诗，我却读出了这么多感慨，在这篇文字的最后我希望明年的雾少些。今天天空的白云一朵一朵，像书中的90后青年，他们应该是快乐的。
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