十月份简评

杨修 · 发表于 2013-10-23 23:12

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本帖最后由杨修于 2013-11-10 09:50 编辑

1.一生守护

十月缺失的一角

------- 给李清照

不知你的那方屋宇今次是否安静下来

虽然我无以洞悉当初你拂袖而去

独留红树与深宅在夜色下漫生凡俗的寂寞

但你的车领一次次穿过饥渴与疲乏

还是满载着你的萱纸与墨砚

在每一个春暖乍寒之时

你的孱弱和娇小终于撑破清词的飞檐

第一次将临顶的心灵呈给了阳光与雨露

那时你的依恋像七星虫的飞翔

在你长发绽放着的光耀里

日思夜想着凄凄惨惨戚戚的

爱情

修简评：李清照 : 宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。少时家境优厚，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。了解了她的背景，我们再来看这首。想要了解一个人，最好就是从她的生平以及作品深入。你揣摩一个人的心理。从题目看，缺失的一角，那一角即是她的爱情。我们打磨一首诗，力求精确，一个放对了的“词”往往好过千言万语。像“不知”、“虽然”完全可以去掉。我重新改了下：

我无以洞悉

你的那方屋宇今次是否安静

独留红树与深宅在夜色下漫生

你的车领

一次次穿过饥渴与疲乏

在你的萱纸与墨砚之间

在每一个春暖乍寒之时

你的孱弱和娇小撑破清词的飞檐

将心灵呈给阳光与雨露

你的依恋像飞翔的七星瓢虫

绽放在光耀里

日夜思念着

当然，一首诗的内核是最重要的，好的语言可以更好的把我们的思想传达给他人。

一匹疯狂的马

-------给吕布

我想我不惜给你想要的清白

除了因为那根金戟及它上面的血色

那当然是一个理由

但你知道的我一定有更加明了的原因

那怕这样的揪心你不是第一次了

但我还是要说

还是想提醒千年之外的你

因为我也喜欢貂蝉

修简评：吕布虽有刚勇之躯，却无谋略之才，加之是个不忠信之人。给我的印象不深。古有谚语云：吕布戏貂蝉——英雄难过美人关，但他并不妨碍我们写诗，因为貂蝉。在没有思绪的情况下，我不会逼自己去写自己不熟悉的诗，那相当于硬伤，吃力不讨好。诗可以草就，可以改，改到满意为止，作为游戏，或者盆盆，其目的是锤炼表达能力。

唯一的词是我去寻找

------给文古

如果用突如其来形容一场美丽的开始与结束

内心里却难以忘记尼采他喜欢的坟墓

特别是在雨夜里幻想牧师的黑袍是否曾有过真正的宽恕

当日子饱经霜寒后文明与学识顶起玛雅的城堡

那里插花的黄昏不会轻易躲过犀利的眼睛

将一腔殉情还给难酬的壮志

是的不论火热的血脉里流淌着怎样的血滴

青春会腐烂就像爱情在华发泛白之时的疲惫

寻找荷尔德林只为证明<颂诗>会经久不衰的在黑暗中咏唱

像小河边的流水那轻轻的声音润泽过蜻蜓点水

润泽过羊群的乳房和那一尾就要开败的紫萝兰

当然大地接收这一切接收灿烂与颓废

要多情不死还是要残花瞬殒

那一种自得能侥幸穿越泥土的厚度抵近安然

不要说最后因为死亡常在出其不意间开始发芽

即便那样的粉饰背后藏匿着岁月的谎言

但嘎然而止可孕育新生

修简评：想要打开一首诗歌，我们需要一把钥匙，不是从泛泛的地方而来，而是从文本，以致它的每一个词，每一处衔接，它想表达什么，想告诉我们什么。我在看过许多人的诗的时候，有这么一种体验，诗歌的第一句，往往具有水龙头开关的效果，它决定了整首诗歌的取向。一旦第一句起得好，那么，水龙头的声音便会像音乐汩汩而来。它带动了整体的节奏和语感。“如果用突如其来形容一场美丽的开始与结束”开始与结束——这唯一的词，我们能想起什么，我能想到轮回，万物的生息与衰败。“内心里却难以忘记尼采他喜欢的坟墓”，尼采写过一篇【坟墓之歌】（出自查拉图斯特拉如是说）在这一节的末尾，他这么说“是的，你对于我，依然是一切坟墓的破坏者：万岁，我的意志！只有在有着坟墓的地方，才有复活！ ”在他的超人哲学里，我们可以理解，一切只有摒弃旧的东西才能获得新生，（虽然不能否认在他的哲学里带有一种极端）。那么作者这里的运用也是出于此吧。接下来便顺水推舟了，牧师的黑袍，玛雅的城堡，插花的黄昏，这些需要打破的东西，在经过发展之后，将会以新的面貌出现，虽然青春会腐烂就像爱情在华发泛白之时的疲惫。有了第一节，我想到第二节的末尾即便那样的粉饰背后藏匿着岁月的谎言但嘎然而止可孕育新生两者之间互为补充。在框架内核上，我赞赏作者的经营，但在文字的锤炼方面，作者多花点心思，可能会有更好的效果。

燃烧的房子

------给罂粟

俏丽的辫子羸回了所有的季节
混淆疼痛与凌乱
钟情你心底的唯一一颗星星足够
足够三千尺你把流水写成童话
那一次奔泻像烂漫的你走在青山中的妖艳
媲美兰花的优雅
你无意错过夜色的隐护空谷
你一笑如水像一张白纸的宁静
画一条小狗白云小草

回忆<雨中消失的影子>
深巷青石上印迹逐渐模糊
存列在心底的碎片还能一一凑成那串往事
也许在七月早将攀沿的相思
与曾经湿润的红唇遗忘
湮灭不舍黎明的曙光里只有你出神的眼睛

修简评：我喜欢带有浪漫主义色彩的诗歌，因为情感的抒发方式强烈，以及磅礴的想象。关于两个人的爱情，关于逝去的过往，不知道引起多少诗人的赞美与慨叹。诗中的女子不知道有多么的美！她的俏丽的长发，她的笑，所有的这一切都在作者的心里闪现着，而这一却混淆着疼痛与凌乱。究竟是为什么呢，带着这个疑问，进入了第二节，因为成为了回忆，而相思却日益加重起来：青石上模糊的足迹，心底残留的碎片，而”我“只能透过曙光想象你那出神的眼睛。【燃烧的房子】似乎与诗文并无多大的关联，我能想象的是罂粟像一所房子那样燃烧，像她的俏丽、烂漫和宁静。你可以试着整合一下。语言的断裂与模糊让人读着拗口。我一直坚信着诗就是我们想说出而没有说出来的那一部分，而这一部分恰恰通过安静的文字沉潜至我们的内心，从而引起共鸣。

2.心在弦上

@房子燃烧的时候

天还阴着

该回家的孩子手上系着腕带

XX科室XX病房X号床

诊断书被撕裂的一角

原是谁的名字

被遗忘的火苗在墙上焚出

离去者脚印

42码鞋，隔断的36码

隐藏在37里的40

以及所有拥有双脚的尺码和它们的主人

都曾返回现场

这些，我没看见

你也没看见

而他们确实回来过，在没有成为遗址的

房子，还是故居时

修简评：语言如雨点般清澈，透亮。克制的叙述中饱含着对那些受难者的悲悯情怀。

@房子燃烧的时候

我以为我们都离开了

熟悉的宅地何时挂上了一把大锁

没有权限的人

你举着火把

“谁泼的汽油，嗨

还有人吗，日历里没有黄道吉日”

最终定下焚毁的主宰者

我们认识，不认识

天知道他打的什么鬼主意

空无一物的房子

烧也白烧

修简评：诗歌是语言的艺术，艺术是语言的灵魂。按多多的话来说，"诗歌是一门手艺活”，从日常生活中提取的素材，再经过加工，使之上升到一个高度。在这一点上，无疑，作者站在了一个高度上。房子燃烧的时候，作者展开了思考。第一个理解：我以为我们都离开了，这里应该指的是现实中的我们没有离开房子，而熟悉的宅地何时挂上了一把大锁。因为这个转折，我只能揣度，身在现实中的我(我们）在精神层面上却把自己锁在房子的外面。没有权限的人你举着火把于是渴望有人来打破界限，无疑，火，作实际性的工具，它充当了一个焚毁的主宰者。而最终，却被自己给消解了我们认识，不认识天知道他打的什么鬼主意空无一物的房子烧也白烧。第二个理解：我（我们）仅仅是作为一个旁观者而存在着，我们看着房子燃烧，却毫无念想。这首诗的歧义性无疑是好的，但我更想看到一些浮在水上面的，也许你可以给我一些暗示。

3.天长有变

《十月缺失的一角》

走失了那枚月，
像神秘走失的诗歌，是我的童心未泯。
拨弄出层层晕
一层层波涛。细鸭子背后脆生生的柳条
的击打

修简评：天长的风格是我喜欢的，安静、舒缓的口吻，像涓涓细流过往。因为题目是十月，作者直接把十月份的月亮作为创造的空间。月亮的圆缺历来是文人墨客抒发的对象，想要突出很难。那么，这一首是否有突破呢？诗歌一开始从具体的物象入手，走失了那枚月， “走”暗示了那枚月，是移动，所以缺失，接着由一个比喻过渡到诗歌，由诗歌再过渡到”我的童心未泯“，这样的跳跃性，衔接，完全经得起推敲。”我“童心未泯，虽然也是缺少的一角，但是，它却拨弄出层层晕一层层波涛。“我”的心态不因为缺失而感到颓丧，这里的精神取向有其积极的意义。感染人。细鸭子背后脆生生的柳条的击打细鸭子和柳条的击打，是击打到了水，水产生波纹，反过来影响了“我”。诗歌可以纯粹，像一滴晶莹的水珠，因为它就在那里，它呈现给我们的就在那里。

《房子燃烧的时候》

盆栽的菩提树下
盆栽的诗人在打坐。蟹黄丰满
需耐心剥离，叫自己无处所。留下的据说
人文精神
金黄色的对於土地的热爱无限制拉长
烤火的滋味

修简评：当众多的诗人把眼光投向外界，对此乐此不彼的时候，我们的诗人却坚持自己的精神楼阁，在阁楼里编织自己的精神食粮。房子燃烧的时候，盆栽的菩提树和盆栽的诗人身居其中，肯定也是燃烧着的。诗人把自己和菩提树并置，有其深远的意义。诗人在打坐中思考，和树一样的思考，可以想象，他像剥洋葱似的在一层层剥离自己，在火光之中。这里的火，指的是外界的因素，对“我”的作用力。这里提出个看法，太过急于收尾，缺少耐心，我更想看到那些细节化的处理。当房子燃烧的时候，你的心理，感觉，是怎么样的？留下的据说人文精神，这里需要消融下，影响了整首诗歌的气息。

《唯一的词是我去找的》

去合适的地方，也就是进入状态
一次合约。而租金与合租者对我来说
几乎与我无关
白纸黑字里没签我的名字
一种事物在偶然里抬起脸
几乎在那一刻我所要的
黑夜与白天一起张开
眼睛

修简评：有时候，读某些诗一时难以进入，也许在我们喝茶或散步之余，会因为某些类似的事物触动而豁然开朗。诗歌可以抒情，也可以进行哲学思考。特别在现代诗歌的发展中，高度抽象的诗歌语言更能显现出哲思。在这【唯一的词是我去寻找的】，依整首诗而言，作者没有具体的告诉我们这个词是哪个，而是通过隐含在场景里给我们暗示。让我们通过这个场景想象。要想达到这种效果，就需要特别精炼的方式去抓住某一个瞬间的独特感受和某种哲思。去合适的地方，”去“，将我们带到了场景里，而这个场景是寻找”唯一的词“的关键。租金与合租者对我来说几乎与我无关白纸黑字里没签我的名字读者完全可以根据自己的想象，在”去“的引导下跟着作者探讨想那个唯一的词。”我“去了，他们却与我无关，暗示处于一种边缘化的无奈，这个时候就需要一种事物在偶然里抬起脸，在黑夜和白天张开。一切都指向了眼睛，眼睛是什么，光明，不仅是白天，连同黑夜一并照亮。在边缘化的我，需要唯一的词：眼睛来给予我引导。在开头的前两句，作者可以修改一下。

去合适的地方
进入一种状态
赴一次合约
租金与合租者与我无关
白纸黑字没有我的签名
一种事物在偶然里抬起脸
几乎在那一刻
黑夜和白天一齐张开
眼睛。

《一匹疯狂的马》

至於我说来，一匹疯狂的马，就是那个
就是那个悬空着的
二十三层的
悬念
毛坯房。风真大
将土地刮光了看，这几乎是要
掘地三尺

修简评：要给水面一点波澜，或浅或深，能够惊动我，哪怕一丝的振动。我单看到一阵龙卷风像一匹疯狂的马卷走房屋，卷走泥土。明显的越写到后面越水了。。。

《你说诗死了》

操作电器永远都是
熟练决定寿命
而诗不是。我们一直在争执这个问题
问题的关键是有些即成的东西
像蚂蚁一样折腾你
你不得不成为与它对等的
一种关系

修简评：从上面【一匹疯狂的马】到【你说诗死了】。你的构思是好的，有一根主心骨，你急着去说明，急着去说破，缺少经营的耐心，所以它们便成为了秃诗。

《逝去的青春》

额头抬高些，那样
就能从镜子里看见过去的那枚奔跑的苹果。
光滑圆润，汁水甘美
与报纸里隐居的人很不同
我们都是风尘仆仆的赶路者
每个人身后跟着。一枚夜色的鬼
一匹望月的狼

修简评：逝去的青春我们再也追不回来了，可我们有回忆，我们可以踩着逝去的青春，从镜子里看到那个苹果。人们总在探讨，我们为什么要写诗？简单来说无非两点，其一，舒缓，内省，内在；其二，鞭笞、针砭时弊。诗，无论如何都要给人一种美，而这种美是广义上的，不是狭隘的。具有积极向上的警世意义。哪怕是在黑暗里，也有其意志生长。虽然是盆盆，更应该注重语言的经营，这样，不只是我，其他读着也能透过过去看到那枚奔跑的苹果。

《一封信在行走》

而那才是最危险的时刻
拆拳的时刻
不是一个人玩花架子
一封信雪一样行走，塔松一样站着等
一场风的威恶与一场雪
总联络在一起
已经在路上了，那一场江南
如何成为故乡

《囚徒》

从字形上理解
围困与走是与人有关的
而且双人或者更多人
现代人被埋在甲壳虫一样奔跑的语词里
所有人都认为的
雾霾锁城的当口，从围困住的嘴巴
骂几句娘希匹
或者龟儿子

修简评:《一封信在行走》《囚徒》这两个就不做具体的分析了，因为和前面的意见差不多。

4.罂粟

@十月缺失的一角

黑色压低视线

云离我就近了，只要一抬手

就可牵到它的衣角。

它因我的注目而变成雨水

在我的头顶

那只随众鸟皆去的大雁，落下灰

我不敢碰触

我怕十指抓满的污点，像一个人的伤痕

翻不过去的日子，也别说出归属。

水森林只是一个倒立的影像。要怨，就怨十月

吃水太重。

我还该不该信任，一个吞噬深秋里的我

不分色彩地站在深秋

说：拐角便遇到他。

修简评：在解析这首诗时，我先说说印象主义诗歌的特点，很重要的一点，因为它涉及。印象主义诗歌注重抓住局部的特征和一些精微的细节，使得诗歌在描述情感和情绪上富有层次和色彩，它注重写人对事物情境的心理感受和心理分析，主要是突出自身的主观印象。而这种心理感受和心理分析不是别的，就是瞬间所捕获的印象和直觉体验。接下来，我们来看，罂粟是如何描写她的十月的：黑色压低视线云离我就近了，只要一抬手就可牵到它的衣角。黑色往往是很多诗人和画家表达内心情境的对象，因为它的色彩和光感炽烈，也显得神秘，容易突出诗人的内心感受。此时此刻，黑色压低了视线，云离我就近了，随着这个自然的举动，诗人不自觉地倾听着，想象着。接着往下一节：它因我的注目而变成雨水在我的头顶那只随众鸟皆去的大雁，落下灰这里强调的是我的主观作用，这里没有一点憧憬，从黑色的云，再到远去的大雁，行文忧悒。描述远远没有结束，我不敢碰触我怕十指抓满的污点，像一个人的伤痕这里极细腻的体现了诗人微妙的心理变化，诗人为什么这般无法排遣露出了端倪。再接下来，这个端倪进一步扩大开来，翻不过去的日子，也别说出归属。水森林只是一个倒立的影像。诗人的忧悒加深了，情绪化也变得严重起来，要怨，就怨十月印象主义诗歌追求的是把“我”与外部世界的关系精神化，把主观对于客观的体验，在诗歌上营造一种印象和氛围，使之揭示灵魂中隐藏起来的激动和秘密的情感经历。我还该不该信任，一个吞噬深秋里的我不分色彩地站在深秋说：拐角便遇到他。最后是个疑问，诗人没有为我们揭露出原因。仅仅由读者自己去想象结果。整首诗里，诗人没有给我们繁杂的意象，仅仅是描绘一次她的思维和情感的发展过程。在这里几点建议，在心绪上，诗人不够安静，一些词用得随意，力度被消弱了些。

@燃烧的房子

纵情狂欢的人燃烧着火把
他们有火热的青春和时间
当他们用最后一瓶酒精焚烧自己的时候已经成为了它们
粗喘呼吸着的空气发起烧来，半边天都红了
灼热着的气浪，如七月流火，它们宣布：你们是我的

我看见我的影子扑出去，和它们的影子燃烧在一起
分不出对错，也没有高低贵贱，不过都是烧起来的绯红
粉碎后的最后一刻，我忽然想起来，我原是多么安静的一个人
那时，我的脚还不曾踏进门里
还在往日那一条长长的街道

修简评：他们的青春和时间像火一样地燃烧，他们的人也跟着一起燃烧起来了，火光照亮了他们自己。作为"我“，面对燃烧的房子和人们这一场景，“我“的整个心灵也经受不住诱惑。曾经和他们保持距离的”我“，也按捺不住了，渴望跟他们一起燃烧。在这里，”大众“被统一起来了没有高低贵贱，不过都是烧起来的绯红。而在此之前，”我“是个安静的人，还不曾踏进门里。诗的热情和奔放，在这里我看到了，然而仅仅是这样说出来，我觉得是不够的，你需要给人回旋的余地，一些过多的枝蔓可以修剪下，太想要去阐释一个道理，很容易使诗陷入惯性中。。。

@唯一的词是我去寻找的

看不清周围颜色，而我并不是盲者
却一直盲目前行
直到走到这一天，我们沉默
像熄掉的烟火
这样的结局，我说，不是我想要的

我本来在希望之前出发，骨头里是寻求收获的农民
被喜悦压弯的日子
泛出拥挤的甜，它们红艳艳的
忘记满山斑驳的叶子即将被秋风褪去水分
我愿意我一直在梦里
那温暖的春天
绿色没有界限，枝条搭着另一条枝条

修简评：可以精简许多，衔接松散，而且对于“核”的触及远远不够，相比前面两个，这个显得随意

5.墨家

@十月缺失的一角

藤蔓疼么，树干疼么，缠的那么紧的恋人，疼么
木有茱萸，让我一生不得艳遇
重阳的凌晨，摩星岭谁与我擦肩了，执手相看了
灯光高高低低，使我不得不踩着自己的影子
又复被自己的影子踩着
有时是别人的影子，有时是树木
空间的挤压是真实的挤压
我高举着风车，期待改变我一生命运的时刻
脚步声，风吹树叶沙沙声，咳嗽声，只剩这些了
该吼吼的时机不再，静寂的空气和疲乏的人群，不忍惊扰了对方
赶着朝向最高处
心灵的巅峰，重阳的深处，命运的深谷，爱人，请扶携
别贪恋别人的风光和富贵
我们疼么。我觉得
真的很疼。就象灵魂缺了一个角，爱人
再挤挤。白云山囤积的负氧垫高了世俗的脚跟
天梯之上，有你有我就好
把十月反折，一年和一生，实在没有什么好计较
你继续缠绕我吧
可以不再问我疼否

@房子燃烧的时候

临下题目，我必须回头看看桃子
这个早晨还在跟我争吵的女人
她的房子，是怎样烧的
她有吹弹可破的肌肤
有引以为傲的容颜
这些，都让我在人群中，色咪咪的回头看很多眼
妖精样的女子，狐媚的了不得
一定有许多大房子
那就烧一座吧
如果真的有坏天气，影响了一天的好心情
燃烧真的有某种快感
比跟我斗嘴得的快感大百倍
房子里需要剪几个纸样的人一块烧掉
许多跟她斗过气的，吵过嘴的，都成了纸人
她听见我的毕剥之声，和房子的呻吟
风吹气她的头发
她终于转过头来
却看见我在她身后种桃树
脸上挂着永恒不变的坏笑
再看那燃烧的房子，忽然立体的拔高了几尺
换了别人的门牌和女主人

@唯一的词是我去寻找的

必须和桃子，猫，叶子，野兰荞扯上点关系
或者让他们互扯
譬如猫抓伤桃子，叶子落在猫身上，户主野兰荞，是一名外籍女子的中文代号
她在找一个词语，可以穿越宋代
穿越点必须在福建漳州一带
水草丰厚，人杰地灵
折合一点疯性，就可以干想干的事
野兰荞顺利在宋代，展现异域风情
并如愿勾搭上玉树临风的秦少游
猫的出现有悖于寻常
那只猫，是另外一个自己，本属于现代
可是她也在宋代出现，以苏小妹的模式占据了一角
叶子和桃子依旧青翠与甘甜
野兰荞，与秦少游隔街相望，有不得之苦
她迷失了自己的现代和宋代
占据在爱情的两个端口
心爱的男人却都坐在井里

@你说诗死了

写诗滴人
首先是会生活懂生活滴人
首先是有情趣的人，制怒，幽默
穿着裙裤出场
首先得与文字相安，平起平坐
并尊重坐在你对面的人
首先需要切除傲慢
集中所有心神，去爬一个看起来不高的坡

这样，恩，是这样
你得从我背后转过来
坐到我对面，与我直视
你叫小桃子，我记得
我的第101个女人，皮光柔滑的
我允许你死在这首诗里
或者与这首诗一起死
让所有的文字都有拔高之势
我缩小瞳孔，与有荣焉
与路过滴写诗滴人，和风
谈起你的过去，从桃花到桃叶的某些枝节
这样滴死，无疑很体面

@一匹疯狂的马

需要追溯到小本姐姐的前身
一个终日着旗袍的小妇人，在凛冽的风中
不停的拢头发

然后联想到豆腐西施，芙蓉姐姐，许多女性代码
都是她的贴身马甲

修简评：

6.非我心

《十月缺失的一角》

一片未成形态的枫林
在十月的午后展开
针线在绣布上的姿态
安稳

它需启用大量的红
27号线，红的发暗
像极了母亲，因血小板缺失
而遍布全身的出血点

小心翼翼的穿插
针线与绣布之间的“刺啦”声
淡不可闻的，直抵心头

修简评：读非我心的作品，迎面扑来的生活气息浓烈，我似乎闻到泥土的味道。正因为这样，想要把我们身边的琐碎写成一首诗，更需要诗人敏锐的洞察力，于细微处挖掘诗意。诗人为我们掘取了生活的一个再平常不过的片段：刺绣。刺绣是一件精细活，一针一线，不计其数，一个线头到另一个线头，我时常看到她们：那些女人弯腰的身影。全诗分为三节，层次分明，条理清晰。第一节交代既定的事实；第二节通过一个比喻引到重点，母亲的艰辛不难看出；第三节是“我”对母亲的付出所持有的心态。以下说几点看法：                1。诗文与【十月缺失的一角】触及不深，没有鲜明的旗帜，诗歌散发出来的气息大打折扣。
         2。把比喻的主体调换下，更能突显力量。
         3。词义之间的组织有些不明，要练诗，锤炼语言当务之急。

7.郁郁香芷

@十月缺失的一角

吴侬软语，江南那时风光尚好
采莲的小女子，在乌蓬船上剥莲子，唱小调儿
摇摇晃晃的光阴，荡漾在夏日的某个清早

那样的画面，如此美好
再往后，江南老了，风景里的人儿也老了
褪了颜色的绿裙子，藏进箱底

等时间的泥淖长满青苔
等到十月的一场秋雨，敲打零落的枯荷

听雨的人说，“看，那搁浅的舟楫
像一只迷路的旧鞋子，他再也走不出
自己画下的囹圄”

修简评；郁郁是一个满肚子心事的人（开下玩笑）。都说好的女子是水做的，一点也不假，又是江南又是雨的。一路读下来，一幅幅的画面，一段段的故事浸透了水样的年华。或慨叹时间易逝，或营造一个人坚韧的一面，或对于爱情的阐释与顿悟，你荡开了一圈圈的波纹，缓缓的向我触及而来。读你这组，足见功底。这种顺畅平和温婉，似汩汩泉涌。我不说诗或者散文诗，此时，我只想静静的读下去。。。
@房子燃烧的时候

雨水忘了这里，阳光露出灰扑扑的脸
哗哗的响溪，似乎从未来过
这辽远空旷的寂寞里
一株老树依然郁郁葱葱
扎在你坚硬的内心
仿佛不曾有伤害
仿佛坏天气
只影响了一天的心情
其实，你想要的，只是一次
更加彻底的破坏
想要一星火光，一只纵容的手
不是为了点亮什么
只是想起了燃烧。是的，燃烧呵
所有苍青色的悲伤
将被烈焰煅烧
明亮的，热烈的，最后轰然的倒坍声中
你成为必死的灰烬

@唯一的词是我去寻找的

他纵酒，寻欢，像一个浪子
爱着春天里的花朵
每一朵花，都是一个美丽的影子
他爱着她们的妩媚，温婉，也爱她们的
小脾气和小忧伤
就像爱文字里的雪月风花
每一句词里，也许都有他向往的人间
字里行间，有那么多可以热爱的风景

当十月的秋风擦伤果实
他像一位疲倦的旅客，天南地北，有人或无人的远方
匆匆而来，匆匆而去
留不住的总是美好的
譬如美景，譬如握不住的光阴

他想用文字，记下生命里更多的痕迹
他还想去更远的远方，找回些什么
想得很多很多，他始终没有找到
能成为唯一的那个词

@登高

竹林，鸟鸣，阳光下的狗尾草
山路弯了又弯，十月的微风
哗啦啦地吹响叶子
走山路的人，早已忘了
为什么要赶往更高的山峰
他们停下来，喝一口水
聊聊天气，说一说，去年栽下的树苗
如今该长成了树木。说起夏天之后
帽檐下的白发又多了几根
而后互相搀扶着，继续赶路
就像很多年前，他们在泥泞的路上
彼此扶持，一晃就是一辈子

@望.秋

你是有罪的，与枝头的果实谈论花朵，与风中的枯草，谈论颜色
与一只过隙的白驹，提及光阴，说前半生像一场梦
醒来时，涛声依旧的海岸，是你的又一个故乡

你爱着树上的梨子，却更爱梨花大片片的白
爱着脚下低声咳嗽的秋草，爱她那时被脚印踩乱的青色
你的小马驹那样快乐，他在你膝下撒欢，在你的怀抱中酣眠
你的老父亲，像日渐枯槁的老树
他迈不开的步伐，颤颤巍巍，一边是叶落时丢失了的现实
一边是清醒时，被反复诉说了千百遍的回忆

这个秋天，你的爱人是奔忙的候鸟，你们争吵，又和好，你的小性子，还像从前
你越来越忙碌，偶尔被一勾弯月迷惑，她让你想起，瘦成眉弯的轻愁
而你不能再耽于莫名的忧伤，每一个夜晚，你守在灯下，守着小小的影子
并安于此刻的宁静，任由剩余的光阴，缓缓地流逝

你已不记清田野上的果实，如何累累地压弯枝头。
那些金黄，那些橘红，那些喜极而泣的丰收，像遥远的故乡，一些零碎的回忆。
如今，你只闻见桂花的香气，金灿灿的菊花开得眉飞色舞
你想，这个秋天，也许从来不曾寂寞
南方之南，连那一丝微弱的，萧瑟的气息，也很快地消失在车水马龙的尘埃里

@一匹疯狂的马
又是一个清早，老黑被藤蔓纠缠得
有点伤感。藤蔓一样的女子
譬如菟丝子，譬如凌霄花
她们妖精一样缠绕老黑的梦境
九月初三是个好日子
老黑登上白云山，山上有勾人的弯月
有露珠，在草尖上打滚
他想起那一场艳遇，影子爱上了影子
他们拥抱，亲吻，他们被藤一样的情丝
宿命地捆在了一起
这个十月，秋天姗姗来迟
这一年，眼看着又要过去了
老黑抬头看了看泛白的天，浮云飘来飘去
仿佛有一群白马，它们一闪而过
它们误入一场疯狂追逐的爱情
老黑忽然又老了几岁，他想，掏心掏肺地爱呵
余生都要疲命于一枝藤香的疯狂缠绕

修简评：

8.心湖涟漪

《十月，缺失的一角》

月光在季节的边缘，行进
消瘦的田野静默
植物，以放弃辽阔的姿态
筹备春天，蚂蚁在嗅觉里安家
候鸟带走了繁华的夕阳
世界冷静而美好，你无声无息
像我手中的蒲公英，如此忙碌
飞翔，撒播那些眼睛看不见的东西
雪花来时，梦进入冬眠

《一匹疯狂的马》

一匹疯狂的马，撩动狼烟
村庄淹没，在尘土之后
道路，败退、截取、消失

一匹疯狂的马，睡饮荆棘
八千里内外，梦一夜风起云涌
身后，高山、流水、芬芳

一匹疯狂的马，长啸明月
最深的黑夜，踏亮墨行
一跃，四季、云巅、归途

一匹疯狂的马，驰骋在人类的道路
远方的远方，绿草尚远
哑于，倦容、追寻、表达

一匹疯狂的马，过于潦草的抒写
昨天的水平线，构筑的城堡
在指针的间隙里，留白人生

修简评：

9.欧耶耶

1、十月缺失的一角

缺口一直都在
我只是靠窗坐着，等一杯红茶
热腾腾的茶水放两块冰
吱呀呀的伪烟气儿
矫情的挂在刚开的百合花上

饥饿是一件小而又小的事
我只是喝茶
看一个又一个的小故事滚进江水
所有的挣扎都是徒劳的
溅不起好看的浪花

修简评：读完，这更像是一个都市里的爱情故事，一个女子坐在窗畔，心事重重。读完，有点纷杂，不管是衔接还是“核”的经营，显得随意了。
2、房子燃烧的时候

团购票30元，3D
都与三有关，想想，还是看排在第三的片吧
我喜欢顺命
19点电影开始，片名叫
“逃出升天”
大火烧到第四十层的时候
我想到了要逃。
大红的丝绒挡在路口
像花轿上的幔

修简评：我喜欢顺命，房子燃烧的时候，我才想到要逃，也就是说，当事情还没有波及到我的时候，我是无动于衷的。可是到了这个时候，我才发现无路可逃。试着理清了脉络，这首诗可以向着说明一个哲思去展开。开头三句，可以试着改改，如果可以让语言自然呈现，我们多少会感到轻松些。
3、唯一的词是我去寻找的

去深南路5001号。这样对司机说
司机是快乐的
出租车也是快乐的
看见过斑马线的小男孩，我也是快乐的

我一直寻找着桃红色PRADA
那天晚上是快乐的

4、一匹疯狂的马

脱缰的是这个秋天
在一张纸上飞跑，说决堤江口
源于一场游戏
虚构的芭蕉林被一场暴雨冲走
而这些
还是不够

未来像一朵巨大的蘑菇云
神秘而孤单

5、登高

我梦见我飞着，在这个秋天的早上
我飞的很低
与蜻蜓擦肩的时候
我听见你与之耳语

于是，我知道那个叫沉疴的女孩
成为我的沉疴

6、你说诗死了

你就说我死了吧，这样
明月夜下
你可以写长而又长的字
采几滴露珠喂养忧伤的诗句

可我就是不死
一直在你身边，升满满柴火为你做饭
（还是让诗死吧）

7、秋风令

你来信说，天开始冷了
要记得添衣
一整天
我翻找着空空的衣柜
秋风吹乱打开的书笺
我写
亲爱的，我不冷，我累。

8、燕离巢

就要南飞，要回头
再回一次廊檐，看刚刚谢过的紫藤花
看风儿穿过长廊，以及
打伞路过的你

天越来越黑了

修简评：