【激队队碰】彼岸乐队的大杂烩，整合到一起吧。
本帖最后由 ★黄家驹 于 2016-1-15 16:24 编辑把奶茶妹妹的放这里吧。她的评和我一样，就像聊天，也像说话，读着贴心读着舒服。当然，你也可以当做我在夸自己。
一：读林忆莲《彼岸》
看这首诗的时候，最开始我并没有被吸引，甚至在读到第一句，干脆直接的让我心理在承受上发生了微妙的变化，慢慢读的时候，我瞬间被迷上了，火光照着我们，衔接的自然而然，这样的一个过程，可能适宜团聚，并没有言明在任何地方与地点，适宜是一个很吉利的词语，用在这里很恬当，父亲去找他妈妈了，我在一下子泪崩，这是一种归属与本能，母亲在哪个世界，亲人而继都去了，生老病死极其平常。作者很好的摆正了自已的心态，唯物主义的怀念，美好，干净，又贴进了生活。没有变化就是变化，这样的转变，这样情感的传承，特别好。看你的这首小诗，特别有语言的魅力，我一直喜欢情感自然表露，不牵强悲伤，不压抑哭泣，因为这是我性上最真也是最直接的东西，作者这首小诗，嗯，我很喜欢。哀而不伤，其实就是最大的悲伤。
这块空地是专门烧纸钱的
东风一到二级，气温十五度
适宜团聚。火光映着我们，也映着父亲
父亲去找他的妈妈了。那个最后
和他一样干瘪的小老太太，梳着圆髻
裹着小脚儿，盘腿儿坐在炕上
给孩子们缝棉衣。大伯、二伯、二姑都在
一个不少。他们一起吃饭、下地
在小院子里晒太阳，偶尔也拌点小嘴
这多好。一切回到从前，重新来过
重新打量自己与世界的关系
打量那些疾病与老去
时光慈祥而慵懒，在无人问津的小村庄里
乐得与人为善。我们没有泪水
伫立在时光里，只有祝福，帮我们
渡过离散
二：读我的《我爱的只是你爱我》
看到这首诗歌的时候，嗯，四点钟的时候， 这个时间我刚煮完了冰糖雪梨。我不太喜欢甜，所以我加了一点点蜂蜜，对以后的日子，我是充满了战斗力。
真适合在这个下午，读到这个妩媚的诗，鸽子，蔷薇可能还没有开，如你的述说，这样的境界，春天真的来了，爱与不爱不是特别重要，因为这是自然而然的事情，因为这是我们人性的弱点，索取的手段分为光明与黑暗。第二节你说到夏天，青草与河，我相信这是无意的，因为守护这一词太重，我更愿意他们是相逢，短短的一瞬。惊艳的不止是自已，还有别人。我看到你心里的桥了，虽然它可能春暖或者溃败，我相信此时是真的，以后也会是真的。第三节，我突然明白，为什么一首歌，一个人，总是突然间创入回忆，后来慢慢明白，一定是自已先走进了别人的世界。你抬头看了她一眼，再相逢的时候，她一定对你笑了。很多时候，我们需要否定别人，再否定自已，或者沉默，总有一个人要坚持，一个人要放弃，一个人要离开，一个人不想说再见。第四节，我想你一定想通了，爱情并不是上天赐给你的礼物，是本能让我们挣扎着跟时光做了交换，温暖是一个特别大的娱乐场，我们在娱乐的基础上保持了人性上与人格上的双重洗礼，很多人认为是长大了，其实不是，只是我们都不想再回到沼泽里，唯有用温暖，开始长久的疗伤。
《我爱的只是你爱我》
黄家驹
1，
鸽子们飞出春天的时候
我正在院子里，望着它的明媚
那时蔷薇花还很乖巧
还懂得用花瓣爱人，比用叶子
更惊心动魄
透过它绿色的芬芳
我看见有一种快乐
你我无法抵达
有一种幸福，浅薄的
你我只可以用手去抚摸
亲爱的，春天有许多种月亮
但我只爱你走的最近的那种
2，
夏天是青草的
河水已用守候做了证明
虽然我早已不再是桥
但我还想为它们而弯下身子
我爱的是你爱我
我爱你荷花开了
才抖抖裙子
我爱你月亮叫了
才轻轻，推开你的窗子
那么，亲爱的
我也要从愿望开始出发
我也要从等待收回平静
3，
这么说着，身体就凉了
我坐在周杰伦的歌里
听他用沙哑的声音
唱出好听的歌词
而篱笆早已习惯了
牵牛花和爬山虎的无礼
它任由它们在它身上盘旋
却在一公尺以外的地方
变的芬芳
亲爱的，我爱的是你爱我
你看秋天里，我变得比院子
还白皙而羸弱
4，
无论是在爱情，还是在快乐里冬眠
都是一件温暖的事情
十二月，
我避开一只茸茸虫的幸福
只想在灯光的坐镇下
用花千骨一样娇嫩的忐忑
喊它的小名：糖宝
亲爱的，冬天我不是暖阳
但我愿意，把所有的风
都呵护在手心，或者手背
三：奶茶妹妹读斯艾尼《也许我孤独，也许我悲伤》
我喜欢这首诗，虽然它很长，可是还是喜欢上了，忍不住的捞出来，晾晾。原谅我。
我在想如果有一首诗歌，是我所喜欢的形态，我想必定是这一首满足我了，首先我想说的气息，缓慢动人心，这五个字，我很少夸别人。这首诗歌，第一节就把我摁在哪里了。消失才会沉默，是啊，消失了的形体，我们唯有寂静与之对抗，它很近。也很远，有时候莫名，但不可否认的存在一直都在。艾薇儿在这里，我只当是一个倾诉的出口，幸福很轻，也是幸好，你体会到了，并能表达，没有比这更好的了。
第二节说到了烟，说到了说到了旅程，或是一段回忆，原意与本意不冲突。可是介意与不介意之间，说过之后，所有物体并不会改变。
第三节，太轻盈了，仿若这样的一份美好，它的清香与早晨感染到了文字以外的我。我喜欢你诗句里的宁静与诗意，是的，就是一种书写的静与境。快乐那么迟缓吗，艾薇儿，读到了这里，你后面的表达真的不重要了，因为这一句诗句抵达你后面所有铺垫，感性的人会沉迷进来，那么我也是。
第四节，我的感觉是虚了一点，毕竟是跳跃了时空啊，你选择了用画面来表达，那些人或许并不会出现，但是出现了那么可能的悲伤是实制的，纵有万千只脸孔，艾薇儿，她是虚与实的衔接，也是你秘境里的那一抹尘土。
第五节，终于又，这个又字用的真好，湿润又略带熟悉。我一直觉的 ，爱着的人都是夹杂着恐惧，这一节我读到你的不确定，也读以了你心灵美好的一面。第六节，我先沉默之下，终于从空灵里转实了，就像一场默剧，关掉了声线与人群，整个人静下来，越是这样，越是看到你诗句里的脆弱与希翼，那么小，又那么浓。
第七节，不说了，因为肚子饿了，很平静又很悲痛的描述，如你后面所说。如果不懂的就不会寂静。
那个死人的有诗长点，就不挂了。
四：奶茶妹妹读齐秦《夜.夜.夜.夜》（一组）
1.【夜】（认知篇）
天空没有星星
源于我们，在夕阳离开之前
提早闭上了眼睛
2.【夜】（人生篇）
不必怀疑
它来的时候
会携带着红
匪徒一般，浸入黑色的孔
决定择日启程
不如提前虚拟一盏灯火
赶在天花、流感蔓延之前，
及早抵达彼岸
3.【夜】（战争篇）
莱斯博斯岛的岸
再也没有看到那个
高挑的女人，学唱爱琴海的样子
25英尺的小山啊
超载110万颗怦然的红
小心翼翼地。急着赶路、过河
乌鸦眨巴着对岸。倘若闭上眼睛
就可以提前触摸到黑
4.【夜】（孤独篇）
哗啦啦
二十六颗硬币
照亮一束嵌着纸牌的菊
还没来得及抬头
两只小手臂
已抱起黄花
转身，匆匆离去
首先，我点了这首歌，你也写了，我一直说，我点的歌是小哥写的最棒的，到现在也是这么认为，BOSS黄说的对，我不会评诗，也就是拿诗歌聊聊天，所以小哥，哈哈哈哈，不说了，不好意思。
第一个夜，认知篇，那么就算是我对于你文字的启蒙篇吧，第一个夜，在我这里它给我的感觉是一个属于哲理的范畴，那些星子我想是心灵的窗口吧，无论提前，还是闭上，星星永远是星星，我们的眼睛跟它之间怎么转换，我们出尘入世，无来由的我们喜欢，厌倦。它永远的都在哪里。
第二个夜，不必怀疑，我想我一定会怀疑，我一直相信。有些恶是从出生就携带的因子，跟这个世界无关，物种需要平衡，就像如何让一张白纸站立起来，他不止只有一个位面，是有N多个位面组成的，所以无论你遭遇了什么，这都不稀奇，这个世界的角落，所有一个人，他一直在等着遇见你。彼岸太遥远，犹如乌托邦。我猜，他一定不是你的乌托邦。
第三个夜，我想，可能因为出现的女性，我感觉到了微微的一点暖，何况她还是个美丽学唱爱琴海的女性，她一定温暖，她一定迷人。可是为什么你要提到乌鸦，如同宿命，死亡的预示，不应该在这里出现的，那么不安，又那么的无可奈何。
第四个夜，二十六颗硬币，不是一个一个，跟什么有关呢？是年龄还是别的，但是菊花一定是跃然纸上的，一定是开的生机勃勃的。其实，你的这首小诗，最后几句，是真的轻到了极致。还没有来得及抬头，小手臂，黄花，也哀伤到了极致，愿这样的一种成长，不像你写的那样到最后是孤独，她应该是花开，是灿漫，是这个世界上唯一不可诠释的暖。
我的到此结束吧，说多了，也没啥嘘头了，就这样整合一下子。
本帖最后由 ★黄家驹 于 2016-1-15 13:37 编辑好了写评其实是一件很莫名其妙的事情，但还好，没吵起来。
我嘛，就是为了喜欢我和我喜欢的妹妹们开心一点，快乐一点，仅此而已。
这次有点疯，写的有点多。分两个部分吧，反正也没几个人看。
家里的妹妹们
一：读张曼玉的《青花瓷，青花泪》
那个女子深夜里出没
在月光下种梅花
忧郁门廊上一枚生锈的钉子
是你种在她身体里的毒
五脏六腑都应和了这个尘世，冷
她轻轻掠过湖面的身姿
掀起一圈一圈涟漪
踏花归来的那个人
掀开腐质的土层，他的手
被一颗一颗泪灼伤
我说你古典，是因为无论从结构还是语言，它都是传统的。
传统的没什么不好，它甚至可能优秀。让喜欢古典的人，贪恋这种古典。让喜欢这种表达的人，迷恋这种表达。
整首诗，在状难写之境的方面，无疑是成功的。因为从意象到形象，它都是鲜明的，让人难忘的。
但我们总有一种视觉和听觉上的阅读期待。那就是创新，新颖。
因此，比起忧虑的门廊，生锈的钉子就失色了不少。因为门廊本身并不会忧郁，但生锈是钉子的一部分。
结构上传统，我是说从这个女人，从黑夜出现，到月下种梅，身体种毒，湖面舞蹈，以致于带来另一个人感叹。
跳跃的不够明显，或者说想法或者字词上的搭建构成的一些反常识，反固定思维，也不够明显。
因此，诗歌的重心就过度地压在一个冷的五脏六腑，一颗被泪灼伤的手上。
使结尾过多地承担了力量，而不能张扬出更多的张力。
以此，我们追求的言在意外，就需要更好地琢磨。
全部写完，我才感觉，对大姑娘，也许真的严厉了点。但你记住，大姑娘都是原配的意思。所以，我们应该无话不说，是不？
二:读刘若英的《彼岸》
那么，剪去枯枝，让世事拘下野马
我们安睡 让河水带走蔷薇吧
她的栅栏太低太矮
似有圆月从经书上挑选脚印
梅花，桃花不能与共
那么，剪去流年
哪一个是我们，寥寥几句情话
好似一生到白头
我想，在写什么之前，我应该先忍住我的喜欢。
因为我说过，我喜欢诗是有境界的，语言是有味道的。
诗的境界就是情能传达景，景更传达了情。毫无疑问，这是一首情景无边契合的小短篇。
语言是有味道的，就是说语言是自己的，而不是人云亦云的，你说我说它也说的。
我喜欢，世事在“拘”字的指引下，牵走了野马；
我喜欢，在沉睡里，河水带走了和它并无关系的蔷薇；
我喜欢，圆月因为从经书里出来，能并且自然地挑选脚印。
而对于，剪去流年后，我们短短的情话，就好似白头了一生。更是言不由衷地喜欢。
虽然它在结构上也是传统的，前段写景，后段抒情。
但因为意象和语言的舒适和到位，我想你肯定给了很多人视觉上的一场盛宴，听觉上的一段余音袅袅。
其实我也应该找你别的，说点什么。免得大姑娘说我厚此薄彼，但已经弄了这个，哎，一失足成千古恨。
会不会因此而失火，因此而国将不国。
三：读钟楚红的《漂洋过海来看你 》
哪一幕的台词，药性还在
快天下餐饮
叫两份麻辣烫，上盘青菜豆腐
来碟油炸花生米
再要几瓶黑啤
侍应生款款而来
莫名的
隔桌长得教授模样的男人
狠狠挖了我两眼
我说什么都高不过爱情，但生活除外，因为生活创造了爱情。
我说爱情，是因为我喜欢爱情；我说生活，是你让我想到了生活。
开头很好，用一个无关的回忆，过度到诗歌的开始。有诗经兴的风范。
几盆家常菜，让我感到了生活的可感可亲；几瓶黑瓶，让我感到了生活里不一样的你。
虽然现在喝酒的女人已很平常，但豪爽而又爱酒的女人，总让我不由自主地热爱。
诗歌最大的亮点，是一个莫名其妙的男人，莫名其妙地两眼。
在我们开始期待的时候，诗戛然而止了，留下给人思索和回味。
也许他是你喜欢的男人，也许他是你不喜欢的男人，教授只是一个中性词，诗歌需要这种中性词。
他的两眼，是因为喜欢而羞涩，还是因为讨厌而让你无语。
你都没有说，但似乎又都说了。
诗真正的魅力就是说了又好像没有说。
这个陌生的三姑娘，写下了得意的诗篇，所以说我不应该过早地评论。其实，你来我就知道，你肯定是不平凡的，对吧。
四：读张悬《海阔天空》
后来我说没关系，雨落的伤感，阳光的欢欣
和你看她们的眼神，再缠绵一点
也没关系。
反正天还是会亮，世界上也不总是一对一的匹配
反正不管你把自己藏得多深，我还是能
看到你不愿意暴露的脆弱
你偶尔对我提起的过往，总是轻易被我的倾诉
反掩盖。我越来越容易对你说
毫无意义的话：吃了吗？在干吗？
坐电车的时候想你，困了想你，累了还是想你
你爱她们也没关系
因为我也爱她们，爱一朵荷花，一朵梅花
爱满山满城的花，等有一天云飘过来
我陪你去看开满天涯的花
才不管你愿不愿意
我说如果这是一场爱情，应该是悲伤的。我其实还是在说，它应该是真实的。在我眼里悲伤是真实的，所以我借用了它。
那么我再说了语言应该是自然的后，为什么又说情感是真实的。因为情感的真实是靠语言来实现的，因此，我说了两次。这就是我说的如果这是一场爱情，它应该是悲伤的，如果这是一次游戏，它应该更加自我和自然的两点意思。
罢了，这种私人的话题，你懂我懂就好。说多了，更纠缠不清。
其实我很喜欢你的写作方式，为什么要改为口语那，我喜欢口语是因为我喜欢清新亮丽的风格，你又何必舍本求末。
就像有人追求诗的隐，有人追求诗的显，都是风格的不同。自己的喜欢才是喜欢。
其实口语诗也有意象，只不过意象用的不那么显现，更讲究圆润自如，创新和搭建罢了。
诗到语言为止，但语言本身就有自私的一面，它不可能完全的掩饰掉自我。说到底，只是一种追求，一种尝试罢了。
而口语诗的结构也不是一泄如注，一马平川的，它舍弃了意象的组合和象征的晦涩，但在结构上它也是跳跃的，它是用事件，用比意象更简明的我们熟悉的事件在结构诗。要不口语诗，就只能是大白话，真正地口水诗。
所以，你怎么写，我都不笑，那怕你笑了，我也不笑。因为我知道，你是在为我做的尝试。相反，我为这诗里流露的一份真而窃喜，掩不住的碎碎念而高兴。
我可以因为你诗写的好而开心，也可以因为你毫无做作地喜欢我而开心。仅此而已。
她们把你当做了四姑娘，我也只好最小的最疼了。
五：读刘亦菲【喜欢你】
碰到你
我就开始枪杀自己
错过、听过、痛过
彼此的缺憾在一个个名字后面搁浅
里面滚动着半个世纪的空虚和疼痛
即便如此，我还是把自己翻过来
那样
爱与不爱比死亡更深、更痛
伤口对着伤口一次次瞄准的距离很近
近得紧张和不安，像血管在身体里跳舞
看你用了枪杀，和半个世纪的空虚，好担心你收不回来。毕竟喜欢你是一句多么可感可亲实实在在的话。
幸好，你把自己翻了过来。把诗也转折了过来，这要赞一下。
血管在身体里跳舞，多么形象的舞蹈，多么刺骨的爱情。为什么我就没想到，我想我要收藏了它。
比起死亡，伤口对着伤口更真实，更悲伤。我不怕死亡，死亡了我就不爱你了，但我害怕活着，明知道伤还在伤着爱你，还在伤口里爱你。
结尾是触目惊心的，但有了开头枪杀自己的惊心动魄，它是安宁的。一种极度爆发里短暂的安宁，一种顿悟里赤裸裸的表白。
这样热烈饱满的爱情，藏着一个多么爱恨加交的爱人。他在你心中燃烧，他在我们心底回荡。
有一种喜欢，叫刻骨铭心；有一种喜欢，叫身心俱在。这就是你的喜欢，我喜欢这种激情和饱满。同样，我喜欢你，就是这么简单，这么直白。
外面的妹妹们
一：读罗琦《回来》
许多房子关着花朵
许多窗，关着虚幻的尘和梦
她的美丽从一把小提琴音溢出
躺在阴天柔软的底部
她的身体是盛放火焰的深蓝海洋
堤坝上有一生的幸福
等你敲醒
记忆压迫着
被卷进一列爆炸的底色胶片
从五月离开的那个人
他的烟味
在车厢中纠缠
喇叭声在公路上
相互地，呼喊暴力
说什么之前，我必须说，我没听过《回来》这首歌，我只知道，罗琦这个人，她是个摇滚歌手，仅此而已。
这首诗读完，第一印象是，这是个写作认真的人，基本功很好。最大的特色在虚实的转换和呈现上。
既然说到虚实，就重点说虚实吧。比如许多窗，关着虚幻的尘和梦，梦是虚幻的，妙在前面加了一个尘，这样实在存在的尘因梦也变的虚幻起来。比如她的美丽从一把小提琴溢出，美丽是虚的，但从小提琴溢出，仿佛又是可见可感的，诗的境界因此也得到了拔高。还比如阴天的底部，因为一个柔软，变的可信；堤坝上有一生的幸福，等你敲醒，幸福是虚的，但堤坝上的幸福是看到的，而且能敲醒的幸福更是真实存在的。诗里这样的例子很多，我们可以自己再体会。
第二，第三段也很出彩。一方面，很形象，意境悠远，还余音袅袅，没有人，但烟味还在缭绕的车厢，已走远，但声音还在的喇叭。另一方面，我们写都是借明星的名字写自己，写喜欢的东西，但她却实实在在地写歌手，写歌手唱的歌，写听歌手唱歌的感觉，那就是爆炸的胶片和暴力的喇叭声。罗琦唱歌，就有这种味道，一个生命的歌者，一个暴力的歌者。那么这首诗被推荐是理所当然的，我也深深滴喜欢着。
你喜欢来彼岸，其实我也喜欢你来，但我们都还在，一起还是分开玩，都是一种快乐，是吧？
二：读林忆莲《彼岸》
这块空地是专门烧纸钱的
东风一到二级，气温十五度
适宜团聚。火光映着我们，也映着父亲
父亲去找他的妈妈了。那个最后
和他一样干瘪的小老太太，梳着圆髻
裹着小脚儿，盘腿儿坐在炕上
给孩子们缝棉衣。大伯、二伯、二姑都在
一个不少。他们一起吃饭、下地
在小院子里晒太阳，偶尔也拌点小嘴
这多好。一切回到从前，重新来过
重新打量自己与世界的关系
打量那些疾病与老去
时光慈祥而慵懒，在无人问津的小村庄里
乐得与人为善。我们没有泪水
伫立在时光里，只有祝福，帮我们
渡过离散
在纪念亲情、感激亲情、亲吻亲情的诗歌和文字面前，我们首先要虔诚，其次还要虔诚。
读完它，没有别的，除了祝福，祝福，还是祝福。
恩，我们的彼岸都是自己的，你的彼岸是亲人的，你是大爱，悄悄滴赞一下。
就诗歌而言，一是有意在平静中去思念，去默悼，去暗伤已经离去的亲人，一切的幸福仿佛还在，但其实都只在自己微微抖动的嘴角或者偶然的回忆里，痛中思痛，仿佛更痛；二是诗歌的容量很大，短短的篇幅里，有思念父亲，有思念奶奶，还有回忆往昔生活，当然还有抒情的部分。就叙事的部分而言，是相当成功地，诗歌里叙事最忌讳拖拖拉拉，扯七扯八，有某人就说我有许多小尾巴。抒情部分嘛，也不错，但如果压缩会更好，诗歌的情隐一些，效果会更好。但有了饱含内容的叙事，这样也很不错了，很不错了。
这样深情哀痛的文字，就不再割裂开来说了。还是用很好，很好来说吧。我喜欢简单的文字，口语化的语言来书写生活，抒情我们的生活，亲人或者爱情，就是这样。
你给我的我没有给你，但我心里一直有你。你不写这个，我也不会忘了你，但你写了这个，我更喜欢你。好吧，好吧，再喜欢一下你。
天哪，才看到，奶茶妹妹也写了。看来美女不是只有帅哥喜欢的，美女也喜欢美女嘛。这多么好，多么好。
三：读孙俪《玉观音》
一份来自晚唐的美丽
我对你说起爱，后来的眼泪
并不算什么
就像树叶离开树枝，
婴儿脱离母体
这个阳光明媚的下午
一个女子从我的右边经过
她挽着我的手
很多时侯我以为我就是她
我对着她笑
她的爱人是英俊的
我以为他是你
也许你并不认同
这样的想法似乎毫无道理
很久以来，就想为你写点什么。但我们一直在错过，错过，但这次我不想错过了。因为我说过，有时候，一瞬就是一生。
记得我只在一个笑侃的段子里说过你，那时我说：“你是屋檐下的风铃，风铃中的刀声，喜欢在自己的疆域里浅唱低吟。”。不知你是否还记得？但今天我说这是来自一份晚唐的美丽。其实换种说法罢了，只是对你一直在固执地坚持的一种尊重。当我在不停地改变，突围，你一直在坚持你自己最初的，无论从诗歌的形式和内容。虽然你的坚持，短时间的收获是甚微的，但长时间以来，进步无异是巨大的。因此，妹妹，我为你喝彩，不仅是为你的诗，也是为了你的持守。
一份晚唐的美丽，除了美丽，当然是晚唐。因为晚唐代表着古典、婉约和深韵。古典和婉约就不说了，我只说说深韵。首先它在内容上肯定是意境悠远，含义隽永的；但这不是你最大的妙处，最传神的是这种深韵是千转百回，曲径通幽的。这不仅体现在整首诗的结构上，甚至每一个句子里，也是千转百回的。所以我说，还是那么旋，还是那么亮。旋是字里行间闪烁的，亮是旋后泛起的。我喜欢这种旋，也喜欢旋转过后的那种亮。不仅是诗意自现的亮，也是豁然贯通的亮。
好了，马屁拍到这里。你知道，我喜欢就诗言诗，就诗说诗。
这个开头就不说了，只是一个开头。女孩的爱情，都是以眼泪为主的，你也不能例外。既然说到了开头，就一并说了，我觉得这首诗，形式上是传统的，符合我们的传统，起承转合。我就这样说吧，若有不同，你且理解。
接下来，是两个比喻。用树叶和树枝，婴儿和母体的关系比喻眼泪和爱的关系。分开来也没什么。但妙的地方是，这两个比喻是从开头来的，它又回到了开头。这样的承接无异是成功的。这也算你中有我，我中有你吧。
从第五句到第十一句，我想这是诗歌传统意义上的转吧。从普通人的爱情，转到你的爱情。你的爱情，是什么样的？你没有直接呈现，而是内心的一个又一个恍惚的念头闪耀着体现。一个女子（这个女子是你的影子，或者另一个你吧），这是解读的关键。她在阳光明媚的下午出现并挽着你的手，你对她笑，并对她发呆，在发呆里又萌发新的念头，一个理想的爱人，一个玉观音一样住在你心里的爱人。想起一个阳光明媚的下午，一个女子因内心偶尔的泛起感受到另一个自己，在另一个自己面前，一会发笑，一会发呆，一会深入，一会离开。这无疑是一份残忍的美丽，但它的外象又是那么明丽，那么清淡，那么简约。诗的张力体现在矛盾双方一张一弛上，矛盾的加剧会开拓诗歌的张力。深韵就在这里，妹妹。可在这份沉痛面前，我还在讨论张力，其实也是一种残忍。
好吧。我们开始说结尾。结尾本身没有，只是用一个模糊的概念在加深第三节而已。但经过了刚刚的一番心灵的泅渡，这个模糊的感念使诗的主题更加隽永，使诗的画面更加飘忽不定。妹妹，每个人都有一个玉观音，只不过你的在心里。我的还停留在它那里。我喜欢你的玉观音，我喜欢的也毫无理由。
有人说写诗是快乐的，因为它释放了自己，表达了自己，是一场心灵的旅行。但我今天要说，我喜欢读诗，因为它也是一场旅行。妹妹，今天我就有一场旅行，就是你的这首短诗。我从这里起步，我在这里停留，我在这里回味。我感激你，也感激自己读到少女是你的影子后的快乐，读到玉观音是你心里爱人时的顿释。
我这样读，肯定有人比我读的更多。但我只不过想让更多的人，感受你思绪的飞扬，诗意的迸溅罢了。
诗是好的，但我更想妹妹是快乐的，因为我那么爱你。如果你因此而开心而幸福，那么我知道，你肯定是听到了，我在想你，从开始到现在。
哈哈，聊点什么好呢？表示不习惯啊 ☆张曼玉 发表于 2016-1-10 16:12
哈哈，聊点什么好呢？表示不习惯啊
比如，你写诗的时候，我为什么爱你
你不写诗的时候，我为什么同样爱你 ★黄家驹 发表于 2016-1-10 16:13
比如，你写诗的时候，我为什么爱你
你不写诗的时候，我为什么同样爱你
你爱我吗？爱我吗？可是你为什么同样爱着很多人呢？ ☆张曼玉 发表于 2016-1-10 16:16
你爱我吗？爱我吗？可是你为什么同样爱着很多人呢？
哈哈哈，我开始对这种沉闷的天气表示无奈。
不如我们可以换一个话题，我爱你究竟有多深。 ★黄家驹 发表于 2016-1-10 16:17
哈哈哈，我开始对这种沉闷的天气表示无奈。
不如我们可以换一个话题，我爱你究竟有多深。
那么，我爱我有多深？最好不要用月亮代表你的心来回答这个问题。{:6_208:} 呃.不告诉我你谁。想的美。打死也不聊。 老黄似乎憋不住，有很多话要说啊。我表示路过。。。 ★黄家驹 发表于 2016-1-10 16:17
哈哈哈，我开始对这种沉闷的天气表示无奈。
不如我们可以换一个话题，我爱你究竟有多深。
我知道。海一样的嘛。哈哈哈哈 ★黄家驹 发表于 2016-1-10 16:17
哈哈哈，我开始对这种沉闷的天气表示无奈。
不如我们可以换一个话题，我爱你究竟有多深。
这好像是我的歌吧{:6_213:} ☆刘若英 发表于 2016-1-10 16:20
呃.不告诉我你谁。想的美。打死也不聊。
老黄快来，真正会灌水的人出现了。 ☆张曼玉 发表于 2016-1-10 16:24
老黄快来，真正会灌水的人出现了。
我要换手机来了，苹果，手写太慢了。你们都是一群坏人！熟得不要不要的，欺负我跟你们不熟啊。 ☆刘若英 发表于 2016-1-10 16:27
我要换手机来了，苹果，手写太慢了。你们都是一群坏人！熟得不要不要的，欺负我跟你们不熟啊。
我一个人欺负你就好了，他们不敢的。 ☆张曼玉 发表于 2016-1-10 16:30
我一个人欺负你就好了，他们不敢的。
晕，她们都在潜水。
但我还是对你第一个表达我的爱意。
你可以不喜欢它，但不能因此而不爱我。 ☆张曼玉 发表于 2016-1-10 16:30
我一个人欺负你就好了，他们不敢的。
好吧。好吧，我都快被笑死了，表示是你打算怎么欺负我？ 《青花瓷，青花泪》
那个女子深夜里出没
在月光下种梅花
忧郁门廊上一枚生锈的钉子
是你种在她身体里的毒
五脏六腑都应和了这个尘世，冷
她轻轻掠过湖面的身姿
掀起一圈一圈涟漪
踏花归来的那个人
掀开腐质的土层，他的手
被一颗一颗泪灼伤
我说你古典，是因为无论从结构还是语言，它都是传统的。
传统的没什么不好，它甚至可能优秀。让喜欢古典的人，贪恋这种古典。让喜欢这种表达的人，迷恋这种表达。
整首诗，在状难写之境的方面，无疑是成功的。因为从意象到形象，它都是鲜明的，让人难忘的。
但我们总有一种视觉和听觉上的阅读期待。那就是创新，新颖。
因此，比起忧虑的门廊，生锈的钉子就失色了不少。因为门廊本身并不会忧郁，但生锈是钉子的一部分。
结构上传统，我是说从这个女人，从黑夜出现，到月下种梅，身体种毒，湖面舞蹈，以致于带来另一个人感叹。
跳跃的不够明显，或者说想法或者字词上的搭建构成的一些反常识，反固定思维，也不够明显。
因此，诗歌的重心就过度地压在一个冷的五脏六腑，一颗被泪灼伤的手上。
使结尾过多地承担了力量，而不能张扬出更多的张力。
以此，我们追求的言在意外，就需要更好地琢磨。 ☆刘若英 发表于 2016-1-10 16:32
好吧。好吧，我都快被笑死了，表示是你打算怎么欺负我？
你笑死我怎么办
我还是快点写诗吧
我更喜欢写诗的你 我对墨家先生，委屈地点亮这个帖子，感到应该深深地点赞。 ★黄家驹 发表于 2016-1-10 16:31
晕，她们都在潜水。
但我还是对你第一个表达我的爱意。
你可以不喜欢它，但不能因此而不爱我。
我要怎么爱才好？爱有理由吗？
