潮白河论坛第二届文学大奖赛【二届—成熟】作品简评
“二届——成熟”获奖诗人作品浅析：指冷笙箫寒细数秋天的果实
----浅析一等奖获得者澜水微静的《与秋书》（组诗）
已经是初冬了。窗外的阳光依然温暖。一夜风吹后，满地黄金叶。这些绚烂的叶子，是时光最动人的礼物。它们是秋天馈赠的一叶叶斑斓的诗歌，只是今天，为阳光静静翻读了。
澜水微静的《与秋书》，就有这样的静美。流年颠簸，站在《秋》的肩膀上细数果实，摘下《原初的守望》，颗粒归仓以后，更多的敬意，让我们去《仰视秋天》。如果要给这三首诗歌重新排序，我需要颠倒过来。
《秋》这首诗，诗作者在季节的门槛上，回首春天。以春天时桃面和秋凉对照，作者的心境也产生了翻天覆地的变化。成长的快乐与幸福被成熟的忧郁和伤感取代。光阴太快，果实太沉重，花季刚开始似乎就凋谢了，这猝不及防的失落感，让诗人产生了巨大的心里落差，多少美好的故事还来不及铺展开来啊，时光怎么说走就走了呢？眷恋，不舍，彷徨，忧愁，忐忑，让秋天的果实都无法让诗人释怀。独到最后一句“而你决定来了/以秋的名义烘熟枝头上果子/和来不及咀嚼的流”，我忽然想起了徐志摩的那句诗：最是那一低头的温柔，恰似水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有甜蜜的忧愁。
成熟的果实是甜蜜的，流失的时光，是忧愁的。这份矛盾的心境，始终陪伴着诗人，或许，这就是秋，让人又爱又恨得秋。
《原初的守望》与《仰视秋天》均可圈可点。
《原初的守望》里，“让越来越瘦的词搭建框架/用骨骼为梁，羽毛盖顶/然后，再用我的血肉之躯/替你抵挡风雨”
这间茅草屋的建构，别具一格。
澜水微静的诗歌，用语简朴清新，很容易让人进入诗意。现代很多诗人过分追求难度写作，以至于使诗歌流于晦涩。澜水的诗，像一阵清新的风，让人过目不忘。
提一点个人的看法，如果澜水能让诗意再沉潜一些，语言再多些雕琢，或许就更加完美了。
清泉诗上流
----浅析获奖诗人李继宗的诗歌的语言和意境
读了很多李继宗老师的诗歌，记得第一次读就被他的空灵的语言迷上了。后来一发不可收拾，常常去他的博客里拜读学习。有时候是悄悄的去，悄悄的走。有时候留下一两个脚印。
李老师的诗歌，首先吸引人的，是他的语言。“诗到语言为止”，新诗要打动人，在我看来，首先你必须要有扯住眼球的语言。李老师的诗歌语言，并不剑走偏锋，不玩花架子。看似平常，甚或平淡，但几个词的组合，就能产生一种神奇的效果，让你置身于他语言的漩涡欲罢不能。在我看来，这是李继宗语言的内在磁场产生的奇异效果。李继宗的诗歌语言，我认为有泥土的清香和山泉的甘甜，“清新耿开府，俊逸鲍参军”，对李继宗来说，这二者兼而有之。他在语言的雕琢之后，更擅长的是用语言营造意境。令读者在他具有魔力的语言购置的场景中迷醉。且让我们来看看他是如何取得这一效果的。
“嗯，松果还挂在树上，去年的山泉，水还清亮。
抚琴的人、樵夫，被鸟声推远，代之以三声两声低音。”----《空山不见人》
这样的句子似乎就是随意从山间捡拾的几个意象。这样的场景描写，细细咀嚼之后，你突然就会感到这环境的空远，幽静，清雅。你还能感受到作者和读者都已经被植入现场，没有人能逃脱。这种空灵的感觉，很奇妙，也很享受。以景切入，是李继宗诗歌最大的特点。他几乎所有的诗歌，都是用这种几乎白描的方式，从环境入手，把你引入他精心打造的诗意之中。
读李继宗的诗歌，如饮甘泉，读得多了，是会醉人的。诗句的魅力，恰恰是诗人本身的魅力。心境浮躁的人，写不出这么干净清澈的句子，为五斗米折腰的人，写不出这么恬静明亮的句子。我不想多去分析李继宗诗歌诸如意象，结构，立意等等等等。就从语言和意境这两个方面，就足够我学的了。
附李继宗诗歌：
古诗捡句（五章）
□李继宗
○空山不见人
嗯，松果还挂在树上，去年的山泉，水还清亮。
抚琴的人、樵夫，被鸟声推远，代之以三声两声低音。
我才来，不认识的还很多，不识相的地方也不少。
我知趣地拨草寻路，躲开虫鸣和蝴蝶。
可每一片摇晃的树叶，都让我像一个鲁莽的闯入者、陌生人。
是难解的沉湎与渴望，一遍又一遍催促我：
放低肩膀，每向前走几步，就鼓励一回自己。
○清泉石上流
这污秽浊腥也避让的溪流上载过日和月，如今，载着我茫然的面影。
有多少流水把我带走了，我看见的，是它们带我走时的第几回？
我，在我看来，如此陌生！
覆盖，然后被时间所删除，万物的一生一世宿命清晰，但难说。
我仿照清泉石上流的样子，突然想起了，你说喜欢我时，羞涩的面容-----
○人迹板桥霜
我才到江南，就沿街按所有的门牌把你寻找。
我路过一座千年庙宇，两尊门前石兽。
我只跟月光里，此时你也听到的夜半钟声，打过招呼。
我不惊动你的白墙青瓦，你的邻里乡亲：我更多地约束着自己。
在这个冷落清秋的时节——
我凡心已炽，安于接受任何黑暗的注视。
不要反过来找我，在你曾经过的所有桥上。
不要茫然四顾，但凡白霜，都镌刻下我为你安步当车的昨日。
○寻隐者不遇
你一辈子未追到的人已经死了。
水边的芦花白了他的头。
山上的小鸟，记住了他的爱好。
种花。
玩花上的露水。
玩寂寞。
有时偃仰。
有时啸歌。
时间对于他已经没有意义。
这水边和山上，由他主宰和说了算。
他的小人间高于你的大人间。
他来过没有时间的国度，你不在。
○夜雨寄北
这雨已把咫尺下成天涯，最先滤清的，是人间的尘埃。
最真切的是你我。
最完美的，是风。
以完全湿透的部分，掀动我们的门窗。
我不在。
屋里就你一个人。
我们的石桌、菜园，和多少年来场院上剩下的事情，不用说了。
梦里，我看着你长长的秀发，你只是笑而不语。
影子的诉说
----浅析获奖诗人北小荒诗歌诗意表达的方式
什么样的诗歌，是好诗歌？这是很多人都在思索，也在毕生追寻答案的问题。我说不清楚。但我唯一清楚的是，能感动你，并在你的心灵里烙下影子的诗歌，它一定是好诗歌。
北小荒的这几首诗歌，有部分已经在我的心里烙下影子了。北小荒善于通过环境的描写，不动声色的将他要表达的诗意呈现出来。他像一位默默耕耘的农夫，将整个春天种下去后，自己站在远处，引领所有人都站在田边，他不说话，只让庄稼说话。
好的诗歌就像好的小说，要表达的东西，是藏在文字里，而不是浮在文字上。道理不是用嘴说出来，而是让读者在阅读过程中从文字里发掘出来。
我们以他的《投影.秋天》为例，来看看他的表达诗意的方式。
《掠影?秋天》
秋雨从遥远的北方一滴滴搬运寒冷
山鼠把田野里最后的温暖，一粒粒藏进家门
秋风从枝头拿走朵朵爱情
叶子一片片落下悲伤
声声呼唤，收拢村庄的暮色
缕缕炊烟，升起农家日复一日的生活
打谷场上，一粒米的香，遥遥地牵引洁净月光
葡萄架下，一颗小小的紫，静静含住整个秋天
我在远方，一点一点延伸思念
老父亲弯着腰，在柴门前，搬动一片片越来越沉的光阴
前四节，诗人给我们描述了以下几种事物：秋雨，山鼠，秋风，叶子，炊烟，米粒，葡萄，每一种事物，分别对应一种动作：秋雨——搬运寒冷，山鼠——储藏温暖，秋风——摘下爱情，叶子——落下悲伤，炊烟——升起生活，米粒——牵引月光，葡萄——恬静秋天。
通过这一系列蕴含情感的描写，诗人的情绪也由悲秋逐渐转入秋收的安适。并用农家日常生活，米粒的香牵引的月光埋下伏笔，为最后主题的深化做铺垫。
“我在远方，一点一点延伸思念
老父亲弯着腰，在柴门前，搬动一片片越来越沉的光阴”画龙所点的睛，原来是游子在累累果实面前投影的思念，老父亲在搬运果实的同时投影的越来越苍老的背影。
秋天的重，是硕果之重，也是思念之重，渴望之重，光阴之重，生命之重。
整篇文字，意象极为简洁，但主题在递进的场景和情感中慢慢浮了出来，最终飞升。
附：北小荒参赛诗歌
《掠影?秋天》
秋雨从遥远的北方一滴滴搬运寒冷
山鼠把田野里最后的温暖，一粒粒藏进家门
秋风从枝头拿走朵朵爱情
叶子一片片落下悲伤
声声呼唤，收拢村庄的暮色
缕缕炊烟，升起农家日复一日的生活
打谷场上，一粒米的香，遥遥地牵引洁净月光
葡萄架下，一颗小小的紫，静静含住整个秋天
我在远方，一点一点延伸思念
老父亲弯着腰，在柴门前，搬动一片片越来越沉的光阴
《有一缕温暖的悲伤穿过我的荒芜》
长满蒿草的坡地，是荒凉又温暖的人间
挖野菜的女孩走出来，篮子里装下三两缕春风
放马的少年绕过去，几片春光，卷起点点虫鸣
蝴蝶提起花的美好，花香的杯盏清香溅溢
独立在阳光栅栏上，蜻蜓用更多的眼睛留住夏天
秋色满人间。低下去的草最先说出苍茫
夕晖下绵延的黄，多像我明亮的忧伤
当大雪覆盖尘世。我安顿下思念
那些被捆扎起来的蒿草，在灶膛里聚拢火花
有一缕温暖的悲伤，就穿过我绵绵长长的荒芜
《列车驶过一片片麦田》
先于我抵达秋天的，是麦子
在疾驰的列车上，我看到
一大片一大片的橙黄
散落绿野，就如
那个在田里沉思的妇人
脸庞上，斑驳着初秋的霞光
我还在前行的路上
那些麦子，随群山，随白桦林
向后退去。它们可以从橙黄
退回到嫩绿。从一束麦穗
退回到一颗颗素净的麦粒
它们无忧，无惧，只需让一粒种子
悄悄回归尘土
而我，即使下了车
即使站在一列疾驶的火车旁
也退不回我的青春和爱情
我的前方是站台
后方是站台
有很多人在等车，出发。永远不会空旷
《草地上的月亮》
把身姿隐进草地的女子
和秋天一样深远
她让自己成为一棵草
一颗颗草籽，装下一个个悲欢
她看到秋草连绵
别人也看到秋草连绵
那是多年以后
她已学会隐忍，波澜不惊
她用叶子轻轻卷起流年
连同流年里被一再提及的幸福和悲伤
她不卷起月光
在这风吹草叶轻轻摇的
寂静的秋晚
她摇动的叶子
拨点了一泓秋水，弯弯地
荡起微澜
《更低的是叶子》
高起来的是云朵
低下去的是秋水
高起来的是鸟的羽翼
是莫名的悲伤
低下去的是青草
是一声比一声远的虫鸣
更低的是叶子
叶子与天空又多了一棵树的距离
当秋风浩荡，原野铺点白霜
一棵树
它挡住的光阴
够我走完一生
获奖诗人戈眉作品简析:
戈眉写诗，是把自己都化作了诗。戈眉是诗，诗即是戈眉。对于一个诗人来说，这应该是一种可遇不可求的状态。就好像一个剑客，剑练到最后，剑客即剑，剑即剑客。
《红枫，一个传奇》这首诗歌中，与其说是写卡米尔的一生的痴狂、热烈、深挚，不如说是在写诗人自己的执着，感伤，叹惋，沉静。红枫是热烈的，她蓄积了“晓风，残月，流水，鸟鸣”，更镌刻了“沧桑，往事，地久天长的话语”，同时，她有了将“风雨，霜寒，利韧的划痕”缝在她的红里，将“朝霞的羞涩，黄昏的渴望”“ 爱的表达，情的倾诉”密植在她的红里。整首诗歌，情绪收放自如，表达繁简得当。是一首诗意隽永的佳作。
附戈眉诗歌：
红枫，一个传奇
伸开手掌，你的一生跃然在上
深红，是朝霞的羞涩？还是黄昏的渴望？
秋风阵阵，在你的内心
蓄积了旷世的传奇
晓风，残月，流水，鸟鸣
还有一世的深情
多么骄傲，多么直接
像你一缆无余的红
此刻，小草，树木沉默不语
只有你在表达
每一片红，都在诉说
沧桑，往事，地久天长的话语
这燃烧的火焰，这激情的火焰
喷发出来，是爱的表达，是情的倾诉
是化蝶一滴血的嫣红
是卡米尔疯狂、炙热的情感
从你渗出的红
看到你命运的蛛丝马迹
风雨，霜寒，利韧的划痕
让你破碎，却无法毁灭
滞留在你内心的挚爱深情
你把沿途的风景握在手中
用自身，演绎一段传奇
卡米尔?克洛岱尔，法国女雕塑家，罗丹的情人，在疯人院被监禁了三十年之久。
野菊花
从一条山路，又看到你的身影
细碎的花朵，满山遍野
这浩大的阵容
让我看到你张扬的野性
在山坡上，没有人从你的豪放
窥视到你香消玉损的脆弱
没有人从你的安然
看到你狼藉的背影
被多少泪水打湿
你的金黄
灿烂，耀眼
是上帝赠给秋天，大地的色彩
衰败的秋天由此挺直了腰身
这一季，因此复活
你终会死去，在冬季来临之际
可我知道，即便蚀掉筋骨
你不施脂粉的面容
依旧显现出你高贵的灵魂
获奖诗人唐词诗歌简析：
唐词是行者。在诗歌的土壤里，他随意播种的意象，都可以开放成花。《行走在生命的土壤》是一曲低处生命的咏叹调。生命的低处的状态，或许是渺小的，卑微的，但是自由开放的，青翠欲滴的。爱着所爱，一切，都是和谐的。《和泥土为伴的躯体》是一首顽强生长的小号，
《我愿意是泥土落红》则是一首激扬的高歌，“在茫茫人世中我愿意是泥土落红，为我所爱，所需要的花朵提供肩膀，让他们跨越彩虹。 ”最后的宣言，让这歌更加悠扬。
”
附：唐词的参赛诗歌
行走在生命的土壤(组诗)
《行走在生命的土壤》
树叶的掉落与苍翠都可划出圆。灯光的
暗与黯都可举出火花。念及的春天与秋天
都会破土而出，游鱼般穿梭自如。
领土之上，身腰可以低下，与土混杂
平凡不起眼。梅花可以独饮暗自开
苍天之不能，尘世之卑微。一切可以
抛弃我，而我所见的事物我依旧热爱
热爱他们的小，热爱他的青翠欲滴，枯萎
还有他们干瘪的歌喉，青涩，可笑，黯淡。
《和泥土为伴的躯体》
如果岁月可以是一段无人问津的书本，那么
在这干瘦的夜晚，我的湖面会更宽广。菊花
梅花不会因寂寞孤独交出花香，交出灯火辉煌
因为在风雨之后的竹节更加拔高，因为在我们的
眼眸会疯长我们的春天。因为
和泥土为伴的躯体、灵魂不会忘却，体内的
禾苗有多深，更因为触摸过长久的磨练，懂得
安静大于喧哗，幸福贵于贪婪。
《我愿意是泥土落红》
于是，谈梦不再高声喧哗或苦或悲，不再
无节制的狂欢。不再
追着往日的钟声，蝴蝶，要求永远。
大地清楚，轮回中的一切都将归于平淡。潮起潮落
不过是一次清醒太阳的方向。
不过是让自己的路更加蜿蜒有致。就像此刻的
我听着时钟的滴答渐渐安静、充实。
不过是一种态度。在茫茫人世中我愿意是
泥土落红，为我所爱，所需要的花朵提供肩膀，让他们
跨越彩虹。
时光的指纹
----随心所欲赏获奖诗人木槿子诗歌
总有一段时光，木槿花开，让每分每秒的故事，都枝影横斜，暗香浮动；
总有一朵阳光，顺着溪水歌唱，白云驱赶着羊群走了，爱人还在山坡上挥鞭；
总有一些指纹，在落尘里逐渐清晰起来，爱情的水印，跟季节无关，跟海洋无关，跟走在星光下的马蹄和霜，还有一缕风的距离。
总有这么一篇文字，它将岁月轻轻拉过来，在叹息中又推远。它的名字叫《指纹》。写它的人有一个好听的名字：木槿子。
附：木槿子诗歌
指纹（散文诗）
某一个特殊的时刻，镌刻下的指纹，停留在一段逝去的时光里……
————题记
1
越是靠近，越贴近心脉的悸动，一些落叶跌下，一些苍老的故事渐渐远去。
立于窗前，看那棵日渐老去的树，辨别树皮的色泽由青转黄转灰，想起那年的雨天，风声，雨声，湿漉漉的泥土，一把小伞在小巷中若隐若现。
或许还会想起满天云朵，阳光下的山楂果，漫山遍野，星星点点。
有清朗的歌声传来，有溪水流淌，有蝴蝶的翅膀扇动起轻柔的光。
一想即念，我开始坠入一场思念，情绪的火焰把我紧紧抱住。
在这个多变的季节，拍遍栏杆，无情绪。
执着于坚守三千弱水中的一瓢，不计时光，不刻岁月，也不细数指尖佝偻的指纹。
2
那年的梦属于冬天，那年的天空，总有一些莫名的微光，那年的我，怀揣着年少的梦，傻傻地执着未来。
冬天的梦可以被化开，岁月的印痕在一棵山楂树上生根。
支起画板，我在一张纸上勾画，醮点花青，任一支笔，涂抹。
屋顶的炊烟、沙子、石头、曲曲弯弯的小巷，人群围拢过来，风弯下很低的腰身。
手指弯转，葱笼馥郁的心事流动，眼晴里，装满晶莹剔透的海洋。
这是一段幸福的时光，虽然已经远走，光阴的碎片里，沾满一尾鱼鳞，散落的光茫。
3
一尾鱼在夜的深渊，游动出，无限地柔情与执着。一朵花小心收起绽放的香。
一些人走过，策马扬鞭。一些人闯入，植草为疆。还有些人，迷入藕花深处，不能自拔。
结痂的伤口一次次撕裂，陈旧的腐烂，结于新的疼痛。
我的皱纹缘于悲伤的春天，伤感散尽，飞花终无可渡。
肢解最后一米阳光，我在黑暗的间隙辨别指尖的纹理，尝试着唱完一首歌。
夜，落得太快，如你远去的背影，如我日渐消瘦的身体，如我们转瞬即逝的青春。
嗓子里堵塞了异物，风，一直在吹。
4
就这样坐着，倾听时间流逝的声音，于一本书中，打开早年收藏的时光。
翻动那些些纸笺，彷徨又执着的文字，接二连三地跌落。
没有音乐，夜颤栗不已，明媚的忧伤一波接一波。
行万里路，不过只是画了一个圈，上下数十年，最后跌落回原点。
人生弹指呵，转瞬之间，所有的一切，便化作微尘，独留余音，缭绕指尖。
存在过，就无法忽略。
某年某月某一个日子，我是一个清醒的局外人。
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潮白河文学论坛【二届——成熟】1~16号作品之浅见：雪馨
写在前面：应春笋管理的要求，简析1~16号作品，雪馨恐有误解，权当着学习，且算着浅见吧，不尽之处，还请谅解！1号作品：与秋书（组诗）
《仰视秋天》
我一直需要仰视秋天
倾听季节的鸟儿一遍遍高鸣
时间过得真快
眨眼，指缝中遗漏了三十多年
曾经锋芒毕露的日子
像岸边卵石
被一场场潮汐，逐个打磨
而我，总觉得自己
丢失了春的灿烂，夏的浪漫
不敢过早地捡拾枫叶
光阴的枝梢上
还有一缕青涩，一丝茫然
秋风拍打年龄的骨骼
我怀着惶恐，不敢勾勒
一个站台到另一个站台之间
有什么美景
需要跨过多少坎坷
《原初的守望》
我用茅草铺垫小窝
你知道，我在进行最原始的劳作
日出而作，日落而息
将每一颗谷粒安放、归仓
为扑面而来的秋寒
贮备更多温暖
青草枯黄的时候
我的心思依然翠绿
先于冬天
筑一间茅草屋
让越来越瘦的词搭建框架
用骨骼为梁，羽毛盖顶
然后，再用我的血肉之躯
替你抵挡风雨
木棉花期已经过去
可我的记忆还停留在春天
依旧守在简陋的小窝
数着一颗颗谷粒
《秋》
我坐在季节的帆船上
远去的春天，余温还未散尽
还记得那年的桃花
一朵一朵地绽放在脸上
春天的桃园张扬着我全部热情
燕儿叽叽啄食我溢满的幸福
像雪花融入大地
秋凉消释炎热
我桃红的容颜也配合季节
成为时光里一朵凋零的花瓣
而你决定来了
以秋的名义烘熟枝头上果子
和来不及咀嚼的流年
1号作品《与秋书》：《与秋书》这组诗歌，光从标题上来说，就占了秋的半壁河山，以书信的方式直抵秋心，直达读者的灵魂深处，从而引发对秋的共鸣。
第一首《仰视秋天》起首“我一直需要仰视秋天/倾听季节的鸟儿一遍遍高鸣”两句就直接从视觉上勾勒出了天高云淡，望断南飞雁的意境，再从“不敢过早地捡拾枫叶/光阴的枝梢上/还有一缕青涩，一丝茫然”中流露出了对人生之秋的一丝惶恐和茫然，岁月之流逝，犹如白驹瞬间过隙。也终于发出了“秋风拍打年龄的骨骼/我怀着惶恐，不敢勾勒/一个站台到另一个站台之间/有什么风景/需要跨过多少坎坷”的感叹。愚以为，作者从仰视的角度，意在悲秋伤怀，对无可且无法改变的事实和现状，还显得是那么地力不从心而又惶恐不安。既然无力改变，倒还不如且喝一杯茶去，设身处地，换换心境；再打二两酒来，把烦心事暂放一边，放松放松心情，豁达豁达人生，做一个旷世的达人去。自此，即使仍然少不了劳心苦，劳力苦，但心却可以游历万仞了。
而第二首《原初的守望》从一首悲秋的茫然中回过头来，开始备秋。“为扑面而来的秋寒，储备更多温暖”，的确，此首诗格外亲切、温暖得多，不再迷茫和彷徨，意志坚定而从容。“先于冬天，筑一间茅草屋/让越来越瘦的词搭建框架/用骨骼为梁，羽毛盖顶/然后，再用我的血肉之躯/替你抵挡风雨”，让人生出一丝丝感动来。
第三首《秋》的立意旨在迎秋。“我坐在季节的帆船上”留恋“远去的春天，余温还未散尽”的时候，终于发现“我桃红的容颜也配合季节/成为时光里一朵凋零的花瓣”，既然无可奈何花落去，那么，你要来就来吧！“以秋的名义烘熟枝头上的果子/和来不及咀嚼的流年”。整组诗歌诗情并茂，诗意流淌，从伤秋、备秋到迎秋，层层递进、升华。起落间，传承转合紧密，诗歌紧扣主题，诗意通达。若有些句子再认真打磨一下，就更趋于完美了。
2号作品 《时光格》（组诗）
《交付》
月光爬上一座山头
一个床头，一人心头
她只想将自己交付
那仰首的人啊，谁又明了
可她，从没有准备好被人收容
她的凉只紧随她的美
一并来到这个更为苍凉的世间
爬上山头，望向床头
走进心头
《时光格》
有时，我跑着跑着
就落入了时光的格子
从身子开始下沉
到一点点变轻，有那么几十年
这么长的时间，人在哪儿呢
梦似的，一场场。消磨着
天空里的云朵，忽而成雨
忽而成雪，也成江河围绕着你我
然后迷惑我们，在熟悉的路上
迂回，错过
跑好一会儿，我才会停下
扎堆儿开好的那些花儿，会为陌生人的临顾
打开最美的瓣络。有一丝丝
从未沾过灰尘的芳香，会飘向我
在这个坐标点上，我真怕时光
忽然打上结，然后又在下一秒钟
重新释放出格子，告诉我时机成熟
请继续选择
《发酵》
摘下一枚松果，秋色离我很近
湖水静得出奇，试图映下我那时的影子
可它没有把我留住。前面的几支枸杞
也在召唤，让我和它们
共同走进一坛陈年老酒。越久越香
走着走着，它们不忍心带我再走下去
陈年的，未必香醇。或者发霉
我真怕是老了，像一面
怎么也擦不亮的镜子
吸附掉所有射来的光，而那些在体内的
除了发酵，就怎样也释放不出去
《燕子飞去》
梁上燕，飞走的时候
我心里空了好长一会儿
脚边的菊花，顾自开出一个黄橙橙的世界
为它，我重新熨平发皱的眼角
重新打开干洁的手掌
我愈发爱这秋色。光晕柔和
总能让我看见，你从几十年前的小路上
披着金光，急速跑来
然后，粗声大气地——
等你，黄昏里，钟楼下
为此，燕子飞去，也不那么难以消受
深秋，冷在案头的茶水
也可以一饮而尽
2号作品《时光格》：
第一首《交付》在矛盾中“爬上山头，望向床头，走进心头”，让人想起了李白《静夜思》中的明月光，不由得想唱起张信哲的《白月光》，歌声幽幽，诗意幽幽，唯有月光如水。
第二首《时光格》从几十年如梦一场的的是错漏中终于悟出了和得到了些什么，“有一丝丝从未沾过灰尘的芳香，会飘向我/在这个坐标点上，我真怕时光/忽然打上结，然后又在下一秒钟/重新释放出格子，告诉我时机成熟/请继续选择”，这让我想起了罗马人的一句谚语：上帝在为你关闭这一扇门的同时，也必将为你打开另一扇窗。
第三首《发酵》在时光的静静流淌中，要么陈年留香，要么发霉变质，甚至腐烂掉，这是不争的事实。但只要还在发酵，就依然会弥久留香，如果假以时日的话。
第四首《燕子飞去》一诗有些像西下的夕阳，令人生出些许的美好和向往来，但又不免发出“夕阳无限好，只是近黄昏”的感叹。整组诗我个人尤喜《燕子飞去》，散发着金色的、太阳的光芒，勾起了许多对于过往的美好回忆。只是句子略显松散了些。
另，刚见柯伦老师已做了点评，这里算斗胆了。
3号作品 《感受秋天》
秋天，这如歌的季节总是如期而至。秋天，又如诗人刘禹锡笔下那样“秋日胜春朝”别样情趣。
是的，秋天就是这样完美这样迷人如期而至。它的到来、它的热烈并不逊色于华丽春时。它，让人赞美。
喜欢宋玉 “泬寥兮，天高而气清；寂寥兮，收潦而水清” 这样清雅、明澈的时刻；更欣赏杜牧“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”的绚丽情景；现代诗人戴望舒笔下的秋天似梦：“…摇落了轻的树叶。秋天的梦是轻的，那是窈窕的牧女之恋”。可见历史无时不流露着对秋天的眷恋和感慨，秋天如此可歌可泣。
秋天，映入眼帘的景物是厚重宽广的。初秋，充实了阳光的叶子色泽深色绿色，显示了沉稳。放眼望去，秋天虽无丽日骄阳季节那样喧哗，但它简洁明快，静态中透视着执著、一种秀逸；秋天也体现临风飒爽，殷实的玉米、稻米飘香无不迎面昂扬自己饱满的姿态。这态势，洋溢着处处是收获季节时的喜悦，蕴透的是幸福。
如果顺着阳台看出去，倔强的牵牛花引茎向上攀爬在阳台外，决不示弱于谁地留下一溜圆圆饱满如朵般，且属于自己结晶的果实。即便变黄，叶子仍然无悔，仍然那样慷慨那样金子般样的灿烂。
秋天的天空是那么深远。抬眼望去，蔚蓝色天空无尽的视野。悠悠如清闲般些许流云中，不乏“雁行低度”。偶尔，抑或有激起你似黄庭坚那样“寄芳音”的情思。
秋天枫叶鲜红色，这红色犹如一种热烈、一种激情。取一片枫叶放在手中，它那三裂或五裂形状以及如这激情的色调让你感到它的独到和新奇。珍惜之余，你不免把它收藏在书页里，那里封存着你的那年那月那个时刻的美好记忆。
娇妍绚丽的菊花总是应时绽放。此时，菊花的幽幽飘香，飘香在九九重阳的这个夜晚。圆圆的月儿让你瑕思，临风傲霜的气质赋你如痴如醉。如此这季节这景色仰或这情景惹谁不珍惜，珍惜这稍纵既逝的秋天呢？
人生年华也逢秋天。此时人虽已不是“为赋新词强说愁”的年代，但也不以“却道天凉好个秋”那样轻落。这个年代人，应季节般成熟、更具沉稳。成熟和沉稳更具睿智，坚定自己，不为物欲横流所动。而这时刻，人更感悟秋时，珍惜时光、珍惜自己。珍惜以及感慨其终极是一种激励，这种激励让人永不停息，积极向上完美自己。
如期的秋天，也含一段告别。“落红不是无情物，化作春泥更护花”。秋天的饱满孕育着绚丽春时，无悔的轮回、生命的延续进而超越自己
3号作品《感受秋天》：
通读了整篇文字，作者对秋的解读引经据典，旁征博引，诗意恣肆汪洋，从多角度赏秋、知秋、悟人生。起落间，笔法娴熟，秋意炙烈，将诗意的秋天，厚重宽广的秋天，饱满的金子般黄灿灿的秋天，热烈、激情的红艳艳的秋天和更成熟、更稳健、更睿智的人生之秋展现了出来，这无疑是对秋的感悟与超越。
4号作品《《秋韵》（组诗）
从金黄的懒腰里翻了个身
所有的喧嚣都已沉寂
池塘的水
在静静地思索
三两枝摆动的芦苇
和大雁作最后的告别
九月的残荷
早已精疲力尽
裸露的软泥
不知名的小虫
用依旧饱满的热情
勾勒出一幅淡墨的山水
一抹浮云
裹着金色的裙角
以最温柔的舞姿
解读
一场大餐后的狼藉
远行的马蹄
被秋风吹起
干裂的蹄印
依旧留在枯草的枕边
《秋菊》
（一）
时光，用一张笑脸
打开了
一块灰色的天幕
当所有的青春的背影
在秋风中失落
你，忘掉了所有的眼光
以一个季节的痴情
展开
（二）
秋的写意
开满了整个山坡
圆圆的笑脸
从一茎枯黄的冷风中
走出
一抹淡淡的柔情
将远行的思念
偷偷地
安放在青春的背影里
次第的花朵
数着
风铃中次第飘飞的落叶
选择了秋
就选择了寒风、苦雨
夏日阳光催熟的娇艳
早已锁进了红颜的传说
每一个厚重的情怀
都将在荻花散尽的滩头
登陆
《 秋月》
还没有发育成熟的邂逅
从夕阳消亡的金色余辉
拖着长长的叹息
跳回空白
风，吹高的心事
洒落一地
如樱花倾城的铺张
湿了孤单的菊
湿了流浪的梦
小桥下，破碎的心情
在摇晃中慢慢聚合
偶尔飘过的虫鸣
跌跌撞撞地打捞
沉寂的影子
秋风，用沾满唇间的笛声
在月光下
听菊
4号作品《秋韵》：
整组诗歌像是一个关于秋天的大拼盘，色香味俱佳。其中，我比较喜欢《秋菊》一组，像是画了一组小张油画，葳葳蕤蕤地呈现在了大家的眼前，将秋的恣意热烈渲染得厚重而又温暖。
5号作品 《人生教案》（组诗）
▲老天在看
收回斑斓的心
天宇，是那么遥不可及
你的火眼金睛，点醒了我
不如就此放弃
躲在云里，雾里看花
真假分辨，真的很难
我已涅槃重生，已淡然于一切的一切
所有的过往都将成为烟云
有人说兄弟情谊第一
管它功禄名利，管它儿女私情
我信或不信，都不重要
老天在看着，真真切切
▲用一生的时间长大
多想是青涩的新生
一觉醒来，昨晚的酒还在发酵
站在云端看大地
无论来自低处的，亦或高处的
都是渺小的
躲是躲不掉的，因为要生存
学会一点点圆滑，这是肯定的
私下摸着良心测测，心还是热的
谢谢秋水拨我长高
长大不是一件容易的事
要学会担当，学会淡定，也要
学会把精彩的部分展示
学着吧，用一生的时间长大
▲挺直你的脊梁
把身体弯成90度
或许是在婚礼上，对养育自己的父母
深深地鞠上一躬，那是一种感恩
对见证幸福时刻的亲朋好友，鞠上一躬
那是一种感谢，当夫妻对拜时
从此，彼此许下携手未来的承诺
把身体弯成90度
或许是在肃穆的葬礼上，对着即将
升入天堂的，或亲人或曾经的朋友、同事
或值得你感动的陌生人
鞠上一躬，表示庄严的哀悼和尊敬
把身体弯成90度
有娘胎里带来的，也有暂时疾患的
还有的是经久劳作留下的
但，决不是卑躬屈漆
请挺直你的脊梁
无论你是贫穷，或暂时的落魄
精神挺拔比身体挺拔重要的多
这与低调没有关系
▲想想清楚你是谁
在三千里外看不清
你是谁，他是谁，我是谁
你被姐姐带走，丢进黑屋子
遗失了你的童年，连魂魄也丢了
反反复复就想一件事
想着想着，开始骂人了
你一介白面书生，也有粗鲁的时候
其实那一跤，怨不得别人
你就是想不明白为什么
发泄一下可以了吗？
太阳还是从东边升起
从西边落下，你不能改变什么
那就别死磕了，想想清楚你是谁
然后走好每一步
5号作品《人生教案》：
“吾不能为五斗米折腰，拳拳事乡里小人邪。”这是陶渊明说的，孔子也说“君子不饮盗泉之水，不受嗟来之食”，这关乎人的气节问题。当我读到“请挺直你的脊梁/无论你是贫穷，或是暂时的落魄/精神挺拔比身体挺拔重要的多/这与低调没有关系”的时候，为你的坚守和执着而感动，这与诗歌无关，因为，这早已超越诗歌，令人生、人性得到了飞跃和升华。这篇作品，其实，早有看过，问候老师作者！
6号作品《乳名》
只与我有关，在一个词面前
我显得那么幼稚和脆弱
母亲轻轻地一声唤
就将我拉回到遥远的童年
像某款服装的商标，或者是
剪不断的脐带，贴着我，缠着我
那么远的距离，我无力逃避
前面系着路，后面拴着步
走过一村又一庄，我停留
在哪里，哪里就是家的方向
日子越过越浅，白发
越数越多，曾经莽撞、懵懂
心高气傲的少年，如今
也有了惧怕的东西
无论我多大，在母亲面前
永远是一个不成熟的孩子
6号作品《乳名》：围绕《乳名》展开，对母爱，对故土，对童年美好的深深眷顾，对前途末路的打望，深情隽永。若能再深入些挖掘和提炼会更好。
7号作品《温暖的影像》（组诗）
《茧是老死的肉》
在春风中冷着，木讷着
沉默抵达钢针的弯曲
母亲的身体
是一株被蛀虫掏空的老树
茧，是坚硬的树皮
田垄的沟回在她额头上
蜿蜒成绛紫色的晚霞
水稻、玉米、大豆
呼啦啦疯涨
母亲的脸色从红润退却苍白
逐渐贫瘠
掬起锄头，铮亮的铁器扎入泥土
握住一根光滑的木头
细腻的动作富有生命柔软与韧性
《预习温暖》
落叶飞舞，我是唯一的观众
想鼓掌，僵直的手臂却喝了倒彩
夜，长过冬眠
钟声矜持。燕子留下巢穴
预备孵化明年的妩媚
不再抱怨乌云有多诡异
安静处，用来复述阳光的声调
剪下最精彩的情景
贴满面颊
《窗外的鸟鸣》
麻雀衔着一片桑叶
叩醒门窗
一粒细碎的鸣叫
像农民脱手而出的种子
春天在布谷的催促下迅速长大
空气在燃烧，隔着玻璃
透着细瓷质感的呼唤带着风声水声
从树叶间传来
从一个路口抵达另一个路口
村庄的上空
飞出一个走神的季节
《愿望，小熊和风筝》
你的指尖捏紧新年之前的日历
小纸片上排满密码
祝福藏在大片的雪花下
愿望在等待中茁壮
我拉拉被角，偷窥了小熊的梦
你吹响小螺号
我把春天嫁接在桅杆上
燕子回来了
我们一起去田野吧
唤回走丢的风筝
7号作品《温暖的影像》：
这组诗歌语言语言风格鲜活、形象，诗意跌宕飞扬，乘万物而游千仞。佳句不断，精彩纷呈，尤喜其中的《茧是老死的肉》和《窗外的鸟鸣》，读来令人荡气回肠。
8号作品《山坡上的野菊花》（外两首）
山坡上的野菊花
我心中的呼唤
秋用暧色调把你写上诗笺
路旁，山冈，荒野
在人们的漠视中
竖起了坐标一杆杆
天高云淡
雁群放飞你的梦想
弯弯的小路
撒满清香
沉寂在时光的角落里恪守尊严
饱蘸激情用精彩点缀每一瓣
漠视尘世浮云
谦卑地向远方眺望
白天黑夜的每一个细节
让你描得风轻云淡
绽放金黄
让秋的日子一片灿烂
风传送柔美的心曲
枝杆轻舞斜阳
晨霜中昂首挺胸
荡漾的是欢乐的笑脸
挥一道靓丽的风景
独特风姿倾倒诗人一片
《飘零的叶子》
站在秋的路口
看见季节只剩下六公里
村口那株佝偻的老树
枝丫撑着爱的酸楚
孤零零的叶片上
写满了相思的诗行
春的温柔
夏的激情
往日清香沁人
曾经生机盎然
如今都镶上了记忆的金边
风来了
叶儿轻轻
轻轻地飘落
飘进我敞开的领口
钻入我的心怀
顿感温暖惬意
侧耳聆听你的呢喃低语
哦
飘落是你对根的执着
叶儿轻轻
在夕阳的余辉中悠然飘落
去寻找一份寂寞的美丽
用爱诠释生命
以飞扬去
迎接美好的明天
《金秋》
季节脱去古铜色的肌肤
林立的钢筋水泥我不再迷恋
心海扬起风帆
驶向山谷田野间
大雁扇动秋的翅膀，
点燃满山遍野的希望
童年的歌谣
回响在晚霞中红蜻蜓的翅膀上
春天种下的相思
在老牛清瘦的身影上发芽
诗经中走下的爱情
饱经暴雨的洗礼茁壮成长
秋菊绽开笑脸
情侣漫步的小路在绵长
蜜蜂吟唱春夏的滴滴汗水
蝴蝶扇动乡村的芳香
风深情地吻着枫叶
稻谷羞了低下头
我向岁月递上请帖
醉人的双喜映红蓝天
8号作品《山坡山的野菊花》：
“我向岁月递上请帖/醉人的双喜映红蓝天”，此组诗歌细腻、深情地描写是诗者最大的特点，将一幅幅深秋的风景一再描摹和书写，醉人，迷人。若能在凝练一些就好了。
9号作品《在路上》
在路上。我生病很久了
隐匿的岁月，倒叙着春光
列车的轨道上
我以青涩苹果的方式
处理生活，和一些突如其来的
花香
影子从墙角跌落
夜色 爬满一地
灯光下，我的青春
正在面壁思过
终于要下雨了
我多想用纤柔的雨丝
拉一把北方的马头琴
然后 向北
放马草原，一路风清
写着草原心胸的辽阔
在马背上驰骋
穿上故乡黑色的外衣
睡梦里，一个人站着
拔节的荒凉
湿了一湖的荷香
两岸的阳光，清瘦飞扬
躲在一棵树的下面
不为藏身，只为拉开岸的距离
足以靠近一尊伟岸的雕像
在路上。阳光的脚步
与我的行为格格不入
我剖开我的思想
等待一场雨水的来临
等待一些朝圣者肆意的谩骂
然后 和生活重新洗牌
让眼睛 蓄满春水
一池芬芳
9号作品《在路上》：
感觉作者的思绪有些“剪不断，理还乱”的愁肠百结，究竟想要些什么和想表达些什么呢？第一节“在路上，我生病很久了”，第二节“灯光下，我的青春/正在面壁思过”，第三节“我多想用纤柔的雨丝/拉一把北方的马头琴/然后，向北/放马草原/一路风清”，第四节“睡梦里，一个人站着……躺在一棵树的下面/不为藏身，只为拉开岸的距离”，第五节“阳光的脚步/与我的行为格格不入……然后和生活重新洗牌”，感觉作者就像做了一个无厘头的梦，从始至终，一路絮絮叨叨地走来，漫无边际，没有方向。不过，诗歌的语言还是较为丰富的，但还需围绕主旨诗意进行提升，切忌毫无意义的信马由缰。一家之言，若有不妥之处，见谅！
10号作品 【七律 】《自勉》（新韵）
寻悟生活品味佳，不争俗事少浮夸。
书山熠熠明心镜，学海深深炼志涯。
个性谦和新趣探，修身礼数旧章查。
当责自可依良训，已在人间求豁达
10号作品 【七律 】《自勉》（新韵）：
此律对仗工稳，韵律和谐，用词精准，将谦谦之态与勤奋上进刻画得非常到位，用深厚的笔力挖掘出生活的真本，是一首不可多得的好律。
11号作品《青青果实》（外两首）
青青果实
长在我心里
在微风的关照下
在岁月的指头
轻轻摇曳
青青果实
业已成熟
从前是个梦
现在是颗心
红着捧给你
《写给不足七岁的孙子》
在你六岁的时候
你与我曾一同振臂高呼：
坚决不当追星族
不当粉丝玉米盒饭
打开电视坐在地板上
你用心地在看在听
歌手忘情的甜美歌声
但更多的时候
你听的是百家讲坛
看的是考古发掘
歌星影星失望了
他们的俘虏营中少了一员
当文化和文明更趋成熟
追星族将成为追梦族
《盛宴》
大地广袤的餐厅
夕阳辉煌的灯盏
盛装的田野
举办丰腴的晚宴
城市和乡镇盘膝而坐
斟满喜洋洋的美酒
杯觥碰击
直至月儿走出云空
见他们均已酩酊大醉
11号作品《青青果实》：
此组诗歌是写的儿歌童谣吧！读来温暖而亲切，爱意无限。欢迎以后多为祖国的花朵创作一些有益于他们身心健康的诗歌。谢谢！
12号作品 《风语》（外一首）
风语
喜欢逆风行走
可以感受到一种永恒
背影
愉快的静止
和世俗喧嚣相融
闭上眼眸
试图在脑海中成像
这流动的风
田野 河流 蔚蓝的天空
在某一瞬间
它带来了
遥远的风景
在城市中行走
十字路口
捕风捉影
想要定格住
在下一秒
伸开的手
一切又变为安静
沉睡
日光汹涌
黑色的弥漫中
窒息边缘
不羁的风
一丝的清醒
《韶华记忆》
韶华记忆
日影错落间
我们的生命
不知流浪了多少年
没有顾忌一路向前
用天真的眼睛去看穿
直到现在都模糊的未来
课桌上承载了历史的划痕
伸出手
感触时光的停留
可以看到孱弱看到破裂
连同想象的无奈
也许寂寞
必然的悲伤如藤蔓交错蔓延
变成思维
淡化了伤痛独自回味
其实悲伤也是种快乐
只是有些人体会不到
渐渐学会了遗忘
一度自闭忧伤
就像梧桐树影
斑驳在青涩的季节里
此时的爱情是一朵花
盛开在这个年纪
虽然会随着誓言的背叛而枯萎
但久久缥缈着可以承受的殇
许多年后回头观望
会发现变了
不知觉中
随着童真的失去
所谓的如歌青春已如繁华落尽
留得满地残香
回忆
也就成了我们生命中不可或缺的
12号作品《风语》：
第一首《风语》犀利而随性，信马由缰，“这流动的风/田野、河流、蔚蓝的天空/在某一瞬间/它带来了/遥远的风景”，唯美，而风起云涌。
第二首《韶华记忆》情深而隽永，几多年华成追忆，“课桌上承载了历史的划痕/伸出手，感触时光的停留”，“也许寂寞/必然的悲伤如藤蔓交错蔓延……其实悲伤也是种快乐/只是有些人体会不到”，“此时的爱情/盛开在这个年纪/虽然会随着誓言的背叛而枯萎/但久久飘渺着可以承受的伤”无处不弥漫着淡淡的忧伤与落寞。“回忆，也就成了我们生命中不可或缺的”，令人对易逝的年华和残缺的青春过往充满了无奈和心痛。
13号作品【绝句】三首
（古绝句）风月
少年意气半消磨，纵得千金又如何？
明朝不问风和月，还驾轻舟泛水波！
（古绝句）咏杨花
漫天飞絮应无暇，看取杨花似雪花。
不与群芳争奇艳，一任风流落万家。
（古绝句）早寒有怀
高原南下西北风，陡觉天寒忆旧朋。
昔日别离非无泪，男儿立业古今同。
13号作品【绝句】三首：
《风月》中，“纵得千金又如何？”一句便点明诗人意图，人生匆匆几十载，只有快乐才是最重要的，所以才会有末句咏出“还驾轻舟泛水波”，将淡然之心态奉予读者；其余二首也多有佳句，然《风月》中“如”字出律，待查。
14号作品 《红枫，一个传奇》(外一首）
伸开手掌，你的一生跃然在上
深红，是朝霞的羞涩？还是黄昏的渴望？
秋风阵阵，在你的内心
蓄积了旷世的传奇
晓风，残月，流水，鸟鸣
还有一世的深情
多么骄傲，多么直接
像你一缆无余的红
此刻，小草，树木沉默不语
只有你在表达
每一片红，都在诉说
沧桑，往事，地久天长的话语
这燃烧的火焰，这激情的火焰
喷发出来，是爱的表达，是情的倾诉
是化蝶一滴血的嫣红
是卡米尔疯狂、炙热的情感
从你渗出的红
看到你命运的蛛丝马迹
风雨，霜寒，利韧的划痕
让你破碎，却无法毁灭
滞留在你内心的挚爱深情
你把沿途的风景握在手中
用自身，演绎一段传奇
卡米尔?克洛岱尔，法国女雕塑家，罗丹的情人，在疯人院被监禁了三十年之久。
《野菊花》
从一条山路，又看到你的身影
细碎的花朵，满山遍野
这浩大的阵容
让我看到你张扬的野性
在山坡上，没有人从你的豪放
窥视到你香消玉损的脆弱
没有人从你的安然
看到你狼藉的背影
被多少泪水打湿
你的金黄
灿烂，耀眼
是上帝赠给秋天，大地的色彩
衰败的秋天由此挺直了腰身
这一季，因此复活
你终会死去，在冬季来临之际
可我知道，即便蚀掉筋骨
你不施脂粉的面容
依旧显现出你高贵的灵魂
14号作品《红枫，一个传奇》：
借物言志，信念坚定而执着，《红枫，一个传奇》以“伸开手掌，你的一生跃然在上/深红，是朝霞的羞涩？还是黄昏的渴望？”切题，展开对卡米尔．克洛岱尔的讴歌与赞美，“秋风阵阵，在你的内心/蓄积了旷世的传奇”，“每一片红，都在诉说/沧桑，往事，地久天长的话语”，“风雨，霜寒，利刃的划痕/让你破碎，却无法毁灭/滞留在你内心的挚爱深情”，这些让我们不由得不发出：“撼山易，撼真爱无敌难”的感叹。而《野菊花》一诗，从野菊花的野性、豪放入手，窥视到野菊花的另一面不为人知的脆弱与艰辛，但作者并不仅仅局限于此地低吟浅唱，而是笔锋一转，“你的金黄/灿烂，耀眼/是上帝赠给的秋天，大地的色彩败的秋天由此挺直了腰身/这一季，因此复活”，“你不施脂粉的面容/依旧显现出你高贵的灵魂”，将野菊花的秋天一拔再拔，从而在秋的天空将野菊花一再特写放大，横生出许多曼妙的诗意来。
15号作品《秋天》（外一首）
劈哩叭啦一阵狂暴明亮的
骤雨声中我看见秋天
象一个成熟的孕妇
从河那边走过
色彩斑斓的孕妇裙上
嵌镶着无数华丽迷人眩目的瑰宝
叮铃铛啷的拽着大地
在我面前炫耀河水顿时变得绮丽起来
流淌着光怪陆离的夕照
我知道闷热喧嚣的夏季
早已经过去秋风收割的只是
舌尖上熟透了的硕果瓜枣
《雏菊》
路边又小又矮的雏菊
是秋天最迟开放的花朵
不想它却悄悄地爱上了太阳
每天早上从露水中醒来
在泥土里努力挣扎
仰着小脸去迎接它的太阳
可红彤彤的太阳还眷恋着
昔日夏季的绮丽繁华懒洋洋地
在雏菊头顶悄无声息地走过
但小雏菊一点也不悔心
枕着孤冷冷的月光在梦里
继续着对太阳爱的追逐
一日复一日冬天终于要来了
雏菊知道它要走了可太阳
还是没有一点爱的表白
就在秋末的那个早上
雏菊它拼出自己全部的生命
把最后一个灿烂的笑脸留给太阳
15号作品《秋天》：
语言丰盈得如秋天里高涨的秋水，曼妙的句子随处可见，“秋天像一个成熟的孕妇/从河那边走过file:///C:/DOCUME~1/ADMINI~1/LOCALS~1/Temp/V7(XMWRN]{G8~CI}BCCR3QC.gif彩斑斓的孕妇裙上/嵌镶着无数华丽、迷人炫目的瑰宝/叮呤当啷地拽着大地”，“秋风收割的只是/舌尖上熟透了的硕果瓜枣”，读来让人爱不释手。
16号作品 《心的追逐》（外两首）
不要问我对这个世界知道多少
我会站在那漂浮的白云上远眺
我的内心有一首歌
想让全世界的生命都听得到
我相信我的一首诗
会成为史上最伟大的歌谣
面对这浩瀚的宇宙
我的身躯是多么的渺小
可是，有一天你会看到
在太阳底下
我脱光衣服，赤身裸体
在所有人的注目下奔跑
《远望》
被光刺伤了的眼
痛得怎么挣也睁不开
心是一只被关在了笼子里的小鸟
撞伤了翅膀也飞不出来
白天的天空里万里晴朗
没有一片漂浮的云彩
守望着一片蓝如梦的海
看不到一艘启航的船只
我想月亮应该出来看我了
每天晚上的路街上
我总是对你深情的凝望
远远的，像一直想要飞翔的翅膀
一颗小小的星星，一开始
紧紧的挨着你
后来就离你愈来愈远
一个远隔了母亲的孩子
他是否在心底彷徨，在眼里远望？
海和天都是在远远的相望
相互之间却不懂对方的心伤
我想，在这苍茫的海天之间
我和你都只是一个个的过往
我们相互站着，远望。
《读妈妈的秋天》
秋天的容颜
像妈妈那面枯萎的脸
那一片片暗淡泛黄的叶
是你脸上的一个个雀斑
可是，你知道吗?
我从来都不曾觉得你难看
因为，你给予了我
你美丽的春天
还有绚烂的夏天
如今，在消瘦冷飕的季节里
你依然在耗尽生命
呈现
你最后最美的容颜
最美丽的心灵
会不会调谐在冰冷似霜的冬天？
那时
我会光着脚丫像
一个天真的孩子一般
侧耳躺在雪地里
像躺在妈妈温暖的怀抱
静静听你轻柔的呼吸
16号作品《心的追随》：
诗意饱满，诗歌朗朗上口，适合朗诵。意象丰盈鲜活，老实说，我很喜欢，这样的句子读起来有轻舞飞扬的感觉。“在阳光底下/我脱光衣服，赤身裸体/在所有人的注目下奔跑”，让我想起了竹林七贤的刘伶，坦荡而真实。“一个远隔了母亲的孩子/他是否在心底彷徨，在眼里愿望/还和天都是在远远地远望/相互之间却不懂对方的心伤……我和你都只是一个个的过往/我们相互站着，远望”，彼此深情、牵挂而又无可奈何的时空阻隔跃然纸上。“秋天的容颜/像妈妈那面枯萎的脸/那一片片暗淡泛黄的叶/是你脸上的一个个雀斑”，语言生动而形象，刻画人物入木三分，令人过目不忘。
138612 и и и
潮白河文学论坛二届——成熟参赛部分作品：东方鹰
34号作品《麻雀》（外两首）东方鹰点评：
⊙麻雀
出于诗歌形象化的需要，把物当成人来写，把自然现象以及各种无生物、动植物赋予人的动作形态，使得事物表达的更生动和鲜明，更便于抒发作者的思想感情，这便是俗称的拟人手法。诗歌中的拟人不是在写童话故事，写物实际上是写人，写景时早已融进了作者主观的感情倾向。“麻雀就是一群轰的一声落在榆树上、槐树上 唧唧喳喳的动物，谈不上什么志向或抱负”诗作者起首就给他笔下的俗物“麻雀”下了定义，接下来引用秦末农民起义首领陈胜揭竿起义的陈词：“燕雀安知鸿鹄之志哉”进行了注脚，雀是一群胆小、只知盲目啄食、群起纷争、庸庸无为，受人戏弄的小动物（钻进少年鲁迅和闰土设的一个局）。诗脉络清晰，语言朴实，因过于直白，影响了诗的张力。
⊙蝉
《蝉》在诗歌框架立意上，显然超过了《麻雀》。作者的《蝉》，手法虽然没有出新，但在层次把握和诗句炼意上却有了长足的进步。如“这细小的生命，抓住了一次机遇，鼓噪”“对于大地，它究竟有多少抱怨和委屈，还是要站在这个树枝上，像一个戏子在过瘾，仅仅为了满足自己的表现欲。”流利精炼的语句，使诗有了活力。
⊙蝙蝠
《蝙蝠》是作者组诗中的第三首拟人化叙述诗。诗从揭示蝙蝠生物特征入手，用诗化语言揭示蝙蝠生存天赋。由此引申到国防尖端科学技术的启迪。主题不错。但手法上仍显直白。
35号作品《红苹果》（外一首）
东方鹰点评：
《红苹果》
写诗，主要是靠形象思维来进行艺术创造。用别林斯基的话来说，叫做“用形象和图画说话”，从而使读者有所感触，获得感知，受到感染，它不能象“哲学家用三段论法说话”。《红苹果》主题是清晰的，作者“对于这红红的苹果”一时找不着赞美的词汇，当“我把刀子插进我的心尖 抵达渴望的痛处”那种感受令人“怜爱”；“一只成熟的苹果 牵连着一个成熟的秋天”；“这些年，对于美好之物 我的刀子 迟迟不敢落下”表述了作者对美好事物的眷恋。症结在于空泛、浅露。用随手拈来的事物比附一个熟知的道理，让人觉得淡而无味，引不起美感。
《成熟》
《成熟》，从诗的寓意来看，属于哲理诗范畴。不以抒情为主，也不注重叙述，而是以诗的形式来揭示世界与人生的道理和规律。这首诗作者把握尚欠火候，注重了“哲理”忽视了“诗”。不重情趣，薄弱了形象。我们不妨赏析一下苏轼《题西林壁》：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”苏轼生动而鲜明的喻笔，因而理中有趣，充满了诗意，给人留下了深刻的印象。
36号作品《最惬意的时光》（组诗）
东方鹰点评：
到生活中去捕捉诗意。记得当代诗人李瑛曾说过这样一段话：“对于我来说，生活是我最高规范。因为深刻的艺术只能产生于真实的生活。生活给了我无限丰富的创造素材，引起我进行庄严的思考；生活激起我强烈的冲动，给了我写诗的灵感。”
36号作品《最惬意的时光》（组诗）作者有深厚的社会生活基础，组诗无一不折射出作者生活的睿智、情趣、大爱。“新土长不出青苔，在院子里踱来踱去的人一个个走了”“下接地气，神清气爽，直到踩出那句：苔痕上阶绿”（《阳光—青苔》）；“我甚至想，拆了这三面围墙，以增加它们的可视度”“夏天的夜晚显得如此重要，几双耳朵深夜不寐”（《大美—二美》）；“井底的那一头仿佛连着大海，一担又一担，没完没了 许是被月光滤过，每一瓢都是那么清冽，甜甜的”“远行的人，背着一眼家乡的老井，想起来，就流上两行”（《老井—梨树》）；“走在地里的人自己也成了庄稼，他们互相喂养，一起翻过节令”“刻守低垂的美德，将籽粒紧紧抱在一齐，等待归仓”（《玉米—谷子》）；“窗台上的云朵有自己的名字，如意。像一个保鲜的动词”“灶台与一家人的胃口直接关联，清晨，灶气满屋梁”（《窗檐—锅台》）
（组诗）情感饱满，画面清新，语言灵动。“新碾的玉米，是三餐中的黄金，嗅觉总是先为口舌打了伏笔
锅碗瓢盆响成一气，越乱，越是人丁兴旺”（《窗檐—锅台》）灵动的诗句，给你最惬意的的感觉。
《最惬意的时光》（组诗），一组好诗。
37号作品《惑》
东方鹰点评：
“或”本指“边境巡逻”，转指边境敌情的不确定性。“或”与“心”联合起来表示“心里不能确定（敌情）”。本义：心里不确定。《惑》作者拟习诗与揣度领导心思并论，写下一份心得，搁下一方风景，无可非议。诗不能说只能这样写，不能那样写，但毕竟有一个题材选择问题。尽管作者在《惑》中展现“领导常常诲人不倦
---你要领会上级意图 每当此时心中就想骂人 ---我可不是你肚里蛔虫”可毕竟这只是生活，不是诗；“苦苦揣摩领导心思 却又想起诗歌爱恨交织”“领导的意图是唯一的 诗歌却有不同的感受”最终发出“如今办事几乎不出差错 而诗歌之于我照样不幸”的感叹。诗语言略显苍白，意境空濛。
38号作品《在生活的缝隙里邂逅》（外两首）
东方鹰点评：
这是一组年青作者的诗歌。《在生活的缝隙里邂逅》中，作者是这样写的：“为让这个故事 有个好的结局 我似乎也看出来 他从一开始就是那么的疲惫 而据说 这中疲惫来源于他的经历”这种口语化的句子入诗，是初学者普遍的通病。生活中饱蕴着诗情，他们到底是以怎样的形式与风貌被摄入诗的境界，这就要看作者本身对生活信息的接受与感受能力如何了。“只希望 他以后除了我 不再经历”。作者的意向是明显的，而语句的直白，大大影响了诗的张力。
《烛心》，是作者组诗中的第二首诗。20岁的年华，本是潮气蓬勃，如日中天的年龄。纵观全诗，却是满纸迷茫、徘徊、沮丧的氛围，“点燃这二十根红蜡烛 心也像那流泪的蜡烛 二十年的路 好长 好累 好疲倦 踏上二十层的阶梯 蓦然回首 找不到归路”“看不见远山 看不见远山之颠的另一个我”“烛泪如血 滴在心上 心也在流血”好一个疲倦、负荆的二十年……这么说，作者的童年、少年，也是那样惨不忍睹么？接下来的路，“还是那么远的路 还要一个人默默地去走 去承受”。这首诗，基调太暗。
《以寂寞为名》“夜 已起风 来自来处 去至去处”起句不错。
39号作品《不能辜负的血性》（组诗）
东方鹰点评：
诗缘情，诗言志。《不能辜负的血性》（组诗）是一首83行的长诗。组诗主题清晰，大气纵横，诗句简洁，给读者痛快流利之感。诗不乏佳句。
“这是黄河和长江，浑厚的颜色 充满激情和雄性的呐喊 从天边滚滚而来的洪流里 热浪汹涌奔腾”血性。（一）
“在壶口那个地方 仗剑悲歌，长啸长河 一个悲壮的影子，转身 跳下早已埋伏在那里的悬崖”悲壮。（二）
“我行走在长城的脊背 现在摸不着那些坚硬的魂魄 失守了，巍巍山海关啊 为何关不住漂浮的云”反思。（三）
“放弃南山月夜 东篱下的菊香 策马向阴山 腰间一壶菊花酒 醉乱蹄声 小桥流水的幽梦”迷离。（四）
“所谓国家强盛 在于你的内心 在于你的血性”向往。（五）
有了强烈的感情，但是如果对于生活缺乏独特的见解，缺乏崇高的思想境界，也未必会有好诗。作者《不能辜负的血性》的前五节都是大气向上的，却恰恰来了个宿命论的结尾，“相信这个世界是有轮回的 就象相信一切五颜六色 多姿多彩，生死罔替 不能辜负 ”使诗的境界和张力来了个大大的折扣。
40号作品《逃离，或者驻守，臆造一个村庄》
东方鹰点评：
这是一组耐人回味的情感组诗，诗结构紧凑，语言凝炼，文字洒脱，联想丰富。对于城市和乡村，作者以哲人的目光，情感凝结笔下：“如果，你必须掘石淘金，不惧在四四拍的岸边落水 成为女人环在你脖子上的秋千架…… 那么，城市便是天堂”“如果，你必须捍卫心脏，不堪噪音、压力的戳扎 湛蓝和翠绿也被钢筋水泥五马分尸…… 那么，城市便是地狱”这就是诗人眼中的城乡。“陷在泥泞，我向往底气十足的城市”，“含蓄、苦涩，乡村更接近于诗歌的本质”诗人灵动的本质，驱使“臆造一个村庄”，作者的灵感飞动起来：“我的村庄不大，能于掌中任意拖拽日月乾坤 河流是天空，螺壳是云朵，砂子是星辰，水草是森林 都可以直接抚摸，如身边爱人”让你神思妙想，向往无比绮丽的境界。“屋里的陈设也极乡村：大方桌，长条凳，海碗，神龛，油灯，簸箕…… 老式的留声机播放着鸟鸣，水声，打夯号子，怦动的心音”这种从自然界到人世间的素描，近似郭沫若的《天上的街市》，意境极美。
41号作品【七律】（原）桔园访谭翁
东方鹰点评：
这是一首仄起（首句不押韵）七律，平仄错误较多，存在7个问题。即第7字 名 应仄，第30字 排 应仄，第32字 北 应平，第34字 交 应仄，第37字 直 应平，第39字 西 应仄，第41字 绕 应平。作为律诗，作者必须在平仄韵律上下功夫。
42号作品【七律】《咏怀》（新韵）
东方鹰点评：
平起（首句押韵）七律（中华新韵），思、痴、诗十三支，谜、极十二齐，七律三处不押韵。按照律诗要求，“颔联”和“颈联”必须对偶，《咏怀》颈联对仗欠工。
43号作品《步入军营》（外二首）
东方鹰点评：
《步入军营》是一首“敞肺腑于直陈”的军旅抒情诗。作者饱含激情，回首青春从戎时的情感场面及步入军营后励志境况，依然热血沸腾。那一幕幕，如新开的酒坛，醇香四溢。“一个古老的村子于冬日彻夜不眠 一位父亲摘下老花镜，当众恣肆两弯亲情之河 一位母亲默默如金袅袅燃香一柱，下跪，磕头，祷告 一位村姑在人群最后挥动头巾，面如桃花”“爱我和我爱的人早已为我填平沟壑、陷阱，插如椽路标 前面是充满阳光与雄性的军营 后面是厮守多年的家园 因一种向往，我义无反顾”我眼前浮动的是一位位义无反顾保家卫国的热血青年。“有什么比烧烟更容易粉碎抑或营造寂寞 而我终在粉碎与营造之间，握枪走向哨位……一种神圣之绿殖入骨髓的同时殖入灵魂 我因此于风霜雪雨中，伟岸成一尊不屈的雕塑”那军人的伟岸，崇敬之意油然而生。
《零星物语》展示了作者生活中捕捉到的诗意，短小富有哲理。“总是低着头 颗粒越多越饱满 低的头越低”（《成熟的向日葵》）
《熟透的夏》诗不长，但起句却令人眼前一亮：“树上的蝉，撕破喉咙地长鸣夏，在这声声蝉鸣里熟透了”
44号作品《失语在秋天》（外两首）
东方鹰点评：
古人说：“乐以诗为本，诗以声为用，八音六律为之羽翼耳。”音乐性使得诗篇得以飞翔。作者的《失语在秋天》读起来拗口，语言尚待凝炼。
《咏叹的季节》意象凌乱，主题不清晰。
《收获，不属于教师》是三首诗中写得较好的一首。主题清晰，层次分明，朴实自然。问题还在诗语句的锤炼上，精美凝炼，是衡量好诗的标准之一。
45号作品《人生驿站》
东方鹰点评：
《人生驿站》，作者是倾入了情感的，“我走向长长的山峦 每一步深入 都是清晰的或模糊的片段 风低吼着掠过林梢 呼唤那个会爬树抓鸟的小姑娘”童年的回忆是美好的，那似乎清晰的或模糊的身影，牵动了诗人的琴弦。“审视着一棵棵 挺拔伟岸的松树 斑驳的躯干 刻满了沧桑的文字……年华流褪 昨日的你走向了哪里 还有多少纯真与不变 伴随脚下的影子”旧景重游，怀念、牵挂，感慨万千。“三月的风 鼓动远航的帆 背转身 这一站又将成为过去”踏过的足迹，会让岁月抚平，“只剩苍劲的松林 永远地站在山巅 擎举每一天的太阳 ”。一曲情感恋歌，流利欢畅。
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潮白河文学论坛【二届——成熟】诗赛部分作品赏析：水弦
17号作《古诗捡句》（五章）品
○空山不见人
嗯，松果还挂在树上，去年的山泉，水还清亮。
抚琴的人、樵夫，被鸟声推远，代之以三声两声低音。
我才来，不认识的还很多，不识相的地方也不少。
我知趣地拨草寻路，躲开虫鸣和蝴蝶。
可每一片摇晃的树叶，都让我像一个鲁莽的闯入者、陌生人。
是难解的沉湎与渴望，一遍又一遍催促我：
放低肩膀，每向前走几步，就鼓励一回自己。
《古诗捡句》（五章）第一首，《空山不见人》，从古诗句中寻找诗意。可以想象，诗人在一份心情引领下，扑向大自然地的 怀抱，刚一接触大自然，就被她纯净美的秩序所感染。体现了一种人与自然平等相处的和谐 心态。诗人赵开联想，想象应该有地 情景，虚实结合，化虚位实，动静交织。语言朴素纯净。营造了浓厚的氛围。从整体上看，还有个别的 语句显得多余，比如，我才来，不认识的还很多，不识相的地方也不少。
○人迹板桥霜
我才到江南，就沿街按所有的门牌把你寻找。
我路过一座千年庙宇，两尊门前石兽。
我只跟月光里，此时你也听到的夜半钟声，打过招呼。
我不惊动你的白墙青瓦，你的邻里乡亲：我更多地约束着自己。
一句所有的 门牌有震撼力。接着插进“一座千年庙宇，两尊门前石兽”有寓意，是否是说，抒情主人公已经开始找到寺庙，这里说是路过，可见还在怀疑。诗人小心翼翼 深怕打扰，含蓄地表达出一种关系。诗歌精短，空间感极强。不足的 是又得 句子拉得 太长，容易造成视觉疲劳。
○夜雨寄北
这雨已把咫尺下成天涯，最先滤清的，是人间的尘埃。
最真切的是你我。
最完美的，是风。
以完全湿透的部分，掀动我们的门窗。
第一句就把人抓住，把我们带进一种特定的典型 情境和心态。接着想象这雨在过滤人间凡尘，有沧桑之感。雨中追忆的 人生，更见真情，完全湿透的部分，含蓄有味，语言概括力很强，掀动我们的门窗，动感的情态，最完美的，是风这句可能落字。
22号作品《大爱无言》（三首）
《秋天的风景》
秋天到了
没有文化的父亲
也能写出一个
沉甸甸的“秋”字
丰富了秋天的风景
他常说 种庄稼
和你们读书人写字一样
要构思
要布局
更重要的是要落实那
每一笔
每一划
为了写好这个“秋”
他常常起早
常常摸黑
他说春风就是第一撇
起笔要把握准着力点
他说秋风就是最后一捺
收笔要有重感
更要稳健
秋风里
父亲的头发
虽然和树叶一样有点干枯
但他那汗晶晶的笑容里
更灿烂于三月的鲜花
朴实，纯净，风格统一，看似平常 实则经过构思，把一种对父亲的理解和 爱对乡村生活的爱放在文字的 背语言后。在秋天的 特也里父亲是最动人的 风景！读来令人感动。
诗歌运用联想，把一个有文化的新式农民形象展示出来，父亲的话很形象 ，那一撇一捺i是对儿子的希望和教育。全诗充满了对父亲的 赞赏。
《一种无言》
饱蘸墨水
写不完母亲的往事
就算竹篱笆围住的那段日子
也有许多畦畦哇哇
不提雨雪
不说沧桑
母亲也曾踩着发芽的心事走来
花的开落总在脚下结茧
一生跌跌撞撞的行走
谁知
苍老了多少记忆
应该是一个开花的季节
可是那年的三月风
把母亲吹到了
一个我看不见的地方
母亲上路的时候
常在菜园和母亲说话的人
也为母亲点燃了一炷香
一种无言
也许
那就是我的文字
尽在空中飘飘袅袅
一句往事把我们带入回忆里，这是对母亲的 怀念之诗。竹篱笆围住的那段日子，透露出江南农村的 特点，也含蓄地写出了生活的 平民化。整体感觉缺少细节的 支撑。
28号作品《列车驶过一片片麦田》（外两首）
先于我抵达秋天的，是麦子
在疾驰的列车上，我看到
一大片一大片的橙黄
散落绿野，就如
那个在田里沉思的妇人
脸庞上，斑驳着初秋的霞光
我还在前行的路上
那些麦子，随群山，随白桦林
向后退去。它们可以从橙黄
退回到嫩绿。从一束麦穗
退回到一颗颗素净的麦粒
它们无忧，无惧，只需让一粒种子
悄悄回归尘土
而我，即使下了车
即使站在一列疾驶的火车旁
也退不回我的青春和爱情
我的前方是站台
后方是站台
有很多人在等车，出发。永远不会空旷
写乡村 田野，切入的角度很新，这就给人以新鲜感。于是田野就不一样了，就生动起来，就一大片一大片的橙黄散落绿野。那些麦子，随群山，随白桦林
向后退去。它们可以从橙黄
退回到嫩绿。从一束麦穗
退回到一颗颗素净的麦粒
它们无忧，无惧，只需让一粒种子
悄悄回归尘土
火车的 意象代表城市现代，在这里与乡村对接。结尾展开憧憬 余味绵长！
《更低的是叶子》
高起来的是云朵
低下去的是秋水
高起来的是鸟的羽翼
是莫名的悲伤
低下去的是青草
是一声比一声远的虫鸣
更低的是叶子
叶子与天空又多了一棵树的距离
当秋风浩荡，原野铺点白霜
一棵树
它挡住的光阴
够我走完一生
这首诗语言灵动，空间感突出。诗眼就在于高低二字。展开联想。从自然地一草一木入手，表现了独特的心灵感受。体现了诗人的 一种人文关怀。
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