新诗和旧体诗词将走向一种动态平衡的“共生共鉴”状态
新诗和旧体诗词将走向一种动态平衡的“共生共鉴”状态文丨山子影
本人既写诗词也写新诗。写诗词，学习新诗新颖的意象塑造和语言错位手法。写新诗而不读诗词、不懂诗词，其结果只能是局限自己。道理很简单。新诗与诗词同属汉语诗歌，仍属一江之水，新诗应从诗词那里有所借鉴、有所吸取，而不必视之如敝履。
源于个人多年阅读和写作的经历与体验，于2023年1月23日在山子影诗歌微博和诗歌网站发表《新诗旧体诗二水分流》一文：
新诗旧体诗二水分流
文/山子影
中国诗歌
新诗（自由体）是主流，是正统
新诗旧体诗二水分流
双线并行
新诗，其内涵是随着自身的成长
而不断丰富、发展———
二水分流处
见江湖
2023-1-23
新诗与诗词有着本质上的不同：新诗与诗词之诗思不同。诗词之诗思是散文的，其价值正因为是散文的。而新诗的诗思则要是诗的，若同诗词一样是散文的诗思，用白话来写，何能成其诗？
新诗与诗词之诗思的不同，首先表现在思维语言的不同。新诗的思维语言是白话(现代汉语)，诗词的思维语言是文言(古代汉语)。文言基本上是书面语言，它是典雅的、自足的、不断被重复(语有出处)的。白话基本上是生活语言，它是开放的、活泼的、日新月异的、丰富多彩的，在语汇上，白话比文言更丰富；在表达上，白话比文言更具张力。
新诗的诗思无所桎梏，能够做到应有尽有，，应无尽无；诗词的字数、句数、句式是固定的，不免凑字、凑句、凑韵。
新诗较之诗词，在诗思上更加有意识地追求非散文化，陌生化。例如：
饮于三清山大酒店口占（作者 山子影）
索道横空通险境，雾涛云海一幡悬。
囊中羞涩何须愧，醉赋新诗作酒钱。
2012.4.30---5.3书于三清山
其诗思完全是散文的，之所以为诗，乃在于其形式———七言绝句的形式。而新诗却不然：
《寻找》（作者 山子影）
那个大一的男生
已提前三十年到达
我如何去寻他?
2018-7-17书于安徽屯溪老街
“那个大一的男生”，就是读大学一年级的我。对于现在的我,又是非我。三十年过去了，教我如何去寻找“他”呢？我非我，非我即我：三十年沧桑，含太多惆怅。语言是散文化的，诗思却是陌生的、非散文化的。
用韵是诗词韵律的一个关键方面。诗句的末尾需要押韵，而新诗应该努力逃离外在的韵律。新诗的内在韵律主宰着诗的结构。新诗的内在韵律，来自对生活自身的内模仿，全靠作者一己之感觉。笔者在写作新诗时，有意识避开外在的韵律，提醒自己不要给写成了歌谣体新诗，新格律诗。因为中国诗歌，新诗（自由体）是主流，是正统。
一般来说，诗词是以真实经验为基础的诗歌，例如：
白云山采菊（作者 山子影）
采摘芬香沁我心，拈来新句喜高吟。
诗家岂是居贫者，手握云山三朵金。
2020.10.15 书于广州白云山
诗中就含着一点诚实，使读者知道野菊花，开出了白云山明媚的秋天。新诗则可以更多更好地运用通感之类的修辞手法，写出怪而美的诗句。
综上所述，笔者认为，新诗应从诗词那里有所借鉴，诗词作者应接受新诗薰陶，新诗与诗词可能出现在某个点上的融合，或交叉，然而，新诗的内涵是随着自身的成长而不断丰富、发展着的，与旧体诗词的的关系既非完全对立，也非彻底同化，而是走向一种动态平衡的"共生共鉴"状态，呈现二水分流之势。多元共生才是汉语诗歌延续千年的生存智慧。
2025-4-6 13:55 共同繁荣，很好的期待
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