【北京插播时间】11月小动静作品录--已完成，请关注先锋村公众号
【按】不可中断的北京时间，以诗歌的惯例，我们不树人，只是倾诉心绪。今夜如旧，有人写，有人读，有人评。时光如水般流逝。
1，【野径，云俱黑】
文---蓝烟火
如果不是迫不得已
这条道也不至于走到黑
她才刚刚回想起最初的某些端倪
就已陷身途中
所有能发出光亮的都集体隐匿
她相信，云也是身不由己
在被一阵风席卷时
如何地不知所措
所幸，路的尽头
会越来越接近村庄
那里的人们会在天黑的时候
习惯性地
点亮一盏灯
墨家简：此前评说，文字有一种不可言说的轻。轻的一定程度时，忽然有了照亮的。感觉。以轻来显示重，而又有平衡之力，浑然无技法时，文字便属天成。
2，【】细节之一
文----一道墨汁
在镜子前面放一面镜子
在手表旁边放一只手表
在床的对岸放一张床
在杯子的里面放一只杯子
细节之二
当我远望前方
总会问自己
我在看什么
当我闭上
一只麻雀飞离枝头
它去了哪里
当我对饮阑珊
当我心驰神往
当我一心一意
总有三三两两的蝴蝶
飘到身边
它们全是黑色的
细节之三
头发的童年并不漂亮
彼时，风很小，几近于无
山雀把虫子叼在喙中
瞳孔纯净，彷佛道童刚刚扫过
我可不这样，世人皆知
一物的形态总是客观的
犹如一头蛮不讲理的牛
在牧童的胯下，其实非常柔软
墨家简：诗歌的构筑已几乎忽略了细节。攫取的场景有如意识流。可控可放。已些精神力和主导指向明确。
有时没有好的句式和语言支撑整体骨架时，精神意念便是王道。
3，【】细节-
文---小妖精
红豆汤圆必定要加几粒松子、白果，
味蕾便在家中跳舞了。回忆犹如一株春笋在雨后，疯狂地
破土，舒展腰身。节是
刻痕比较深的部分。装满空。
墨家简：此类的比较有妖性。或者作者的习作一直如是。僻重就轻，顾左右而言他。主要在让读者猜她的主题。她的表达意识模糊。但语言和
构筑足以让人感觉阅读的神秘和舒适。
尾端的提升做到隐约之美。
4，【枯草】
文--林夕夕
用最安静的姿态
舍弃天空，慢慢枯荣
所想所念、无非是被风
刻画、描绘，点燃成烟
起起伏伏，不过是把生机
藏在悲喜交缠的根里，固执的醒
远远望去，它只是冬天原野上
无数倒伏的影子
而春天，是一味药，五味杂陈，
能祛风、镇痛
墨家简：一副画卷。场景感浓郁。夕夕在每一次的进步有目共睹。
不多说，都挺好。记住每一次临盆立意放第一，语言则慢慢修炼至顺畅圆融。
5，《西街》
文----盆栽菩提
各种花式粤语终于突破地域的外衣降落此处
骑楼和湿热的气候相得益彰
被冠以新市民的头衔之后，候鸟们默认了
悲哀或者淡然，抑或深明大义
家乡和故土，从此活在言辞之中
少年与街道则伴随风雨逐渐归于黑白
黑白是对人类迁徙的反讽
乡音杂糅而成一种莫名其妙的怪现状
此地哭喊与悲愤，昂扬或低沉
均臣服于当前发展的大义
卑微的个体在时代面前连尘埃都不是
你看红继木被修剪得整整齐齐
------此为宿命，亦是勘破
亦如你，一杯风霜浸透了
黄连般的肠胃，末了却又在
暗黑的静坐里缓慢回甘，后劲绵延跌宕
墨家简：此首可能是盆子体验性诗歌。改变了他之前的以小处博重彩的长处。每个人都不断的写作中尝试变化风格。是为好事。
或许他想做的是白描，或者只是哲理性的铺垫。
说教式的理性会让诗性减弱。阅读疲劳和硬性语言可能是硬伤。
6，【】落叶
文---一笑相逢
先是被霜花打落的杨树叶子
再后来是国槐
然后是五角枫与银杏
接着是垂柳与法桐
火红的，金黄的，枯紫的
手掌，书笺，鱼片儿……
不舍昼夜的坠落之中
一座城，仿佛一直在缓缓上升
子青语：落叶的意象赋予个体的体验和呈现。在文本推进过程中，色彩和名词的借代或者也是时间参与的照射。一边坠落，一边上升，无疑是修行的另一种别意。这，或许就是文字的力量。
但首节四句先，再，然，接的转承还是随意了些，有伤诗性。
7，【西街】-
文---楼细雨
埋伏着，菜篮子、锁麟囊
桥段过，打渔杀家、威尼斯商人
大量菜市口的羔羊，走过长长的骨笛
须生的酒旗，青衣的石板
长满喉结，声带。
说着非非，达达——
我也是鱼肉过它的百姓
我也是虚构过它的文字
子青语：交错的中西物象，西街剧本由此繁复。而非非，达达的文学辞意在“鱼肉，虚构”里，意味深长地递达了写作者的追求和无奈。文本意象选取仙灵，字句节制，在烟火的丛林，放逐与盗取，体现了生存者的一隅印象。
是，或非，你自省便是周全的；你泛滥，便是堕落的。小诗颇为耐嚼。
8，【细节】
文--公子掏粪
要取消细节，
回到事物本身：
女人是人，男人是人，再往前都是猿猴。
过去的人化为头顶的星星，
剩余的活成花草树木：
有的美，有的丑，有的无法形容。
人生那么长，不过一张床的须臾。
世界那么大，大风起兮大风归。
情感那么深，隔了纸的距离。
子青语：限于理解力，个人并不太喜好这种书写方式。所谓细节，一概省略，是写作者过于悟透，还是过于空无真实的表达？个以为，人生除了悲哀和苍凉，微光与温度是永存的。个人期待，也或许希望能够呈现这种诗性细节。太透、太白、太直，不是冷酷就是难得直面现实的勇气。小诗比较欣赏的是四五两行。
9，【】喜姐
文----年芳
红烛。在更深处燃烧
西窗的红字被月光取走
一声长叹
剥夺一层脂粉
转头。默念三声
今夜之后，喜姐二字
将是信封上的邮戳
子青语：临屏练字，不求精雕细琢，只在一时小兴，由红烛、喜姐过渡到邮戳的意象，百转千回的滋味似乎也道足了女人悲悲切切的生活。小诗留白余味多，兴叹是真诚的。比较讨巧的写意，小花一朵也是惜人。
10，【】口占北京
文---半壁江山
一场暴雨洗去了历史沉迹，
灰尘与灰尘上的建筑在纸上唱歌。
树的年轮里包裏的春秋，
喊杀声，
从摩天大厦的骨头里飘出来
耳膜里的读书声，唐韵宋词里的风月渡，
撑杆的人，穿过长安街。
圆心之眼，四方来朝，
体内不易言说的深情，
那里有一千座庙宇，
容纳四方之神——
佑我，我之所立。
子青语：尽情夸张，隐约春秋更迭，收结利落，这些似乎都传递了诗者于所立之佑的中心表达。从一种历史进程切换到另一种，情绪隐忍比较得力，对于光明向度，所指明晰，文字表现较为娴熟。
个感，如何规避烂熟用语，提供更多新鲜，是为一思。
【细节】--公子掏粪
要取消细节，
回到事物本身：
女人是人，男人是人，再往前都是猿猴。
过去的人化为头顶的星星，
剩余的活成花草树木：
有的美，有的丑，有的无法形容。
人生那么长，不过一张床的须臾。
世界那么大，大风起兮大风归。
情感那么深，隔了纸的距离。 * 野径，云俱黑---蓝烟火-----几个都好。有一种不可舍却的轻。暂推荐最后一个。
如果不是迫不得已
这条道也不至于走到黑
她才刚刚回想起最初的某些端倪
就已陷身途中
所有能发出光亮的都集体隐匿
她相信，云也是身不由己
在被一阵风席卷时
如何地不知所措
所幸，路的尽头
会越来越接近村庄
那里的人们会在天黑的时候
习惯性地
点亮一盏灯 接旨 ＊＊木芙蓉紧挨着山茶花＊＊---公子掏粪
幸福就是这样，
紧挨着往一个方向延伸。
寂寞就是这样，
紧挨着咫尺天。 细节之一----一道墨汁
在镜子前面放一面镜子
在手表旁边放一只手表
在床的对岸放一张床
在杯子的里面放一只杯子
细节之二
当我远望前方
总会问自己
我在看什么
当我闭上
一只麻雀飞离枝头
它去了哪里
当我对饮阑珊
当我心驰神往
当我一心一意
总有三三两两的蝴蝶
飘到身边
它们全是黑色的
细节之三
头发的童年并不漂亮
彼时，风很小，几近于无
山雀把虫子叼在喙中
瞳孔纯净，彷佛道童刚刚扫过
我可不这样，世人皆知
一物的形态总是客观的
犹如一头蛮不讲理的牛
在牧童的胯下，其实非常柔软
细节----小妖精
红豆汤圆必定要加几粒松子、白果，
味蕾便在家中跳舞了。回忆犹如一株春笋在雨后，疯狂地
破土，舒展腰身。节是
刻痕比较深的部分。装满空。 【枯草】--林夕夕
用最安静的姿态
舍弃天空，慢慢枯荣
所想所念、无非是被风
刻画、描绘，点燃成烟
起起伏伏，不过是把生机
藏在悲喜交缠的根里，固执的醒
远远望去，它只是冬天原野上
无数倒伏的影子
而春天，是一味药，五味杂陈，
能祛风、镇痛
《西街》----盆栽菩提
各种花式粤语终于突破地域的外衣降落此处
骑楼和湿热的气候相得益彰
被冠以新市民的头衔之后，候鸟们默认了
悲哀或者淡然，抑或深明大义
家乡和故土，从此活在言辞之中
少年与街道则伴随风雨逐渐归于黑白
黑白是对人类迁徙的反讽
乡音杂糅而成一种莫名其妙的怪现状
此地哭喊与悲愤，昂扬或低沉
均臣服于当前发展的大义
卑微的个体在时代面前连尘埃都不是
你看红继木被修剪得整整齐齐
------此为宿命，亦是勘破
亦如你，一杯风霜浸透了
黄连般的肠胃，末了却又在
暗黑的静坐里缓慢回甘，后劲绵延跌宕 @落叶---一笑相逢
先是被霜花打落的杨树叶子
再后来是国槐
然后是五角枫与银杏
接着是垂柳与法桐
火红的，金黄的，枯紫的
手掌，书笺，鱼片儿……
不舍昼夜的坠落之中
一座城，仿佛一直在缓缓上升
【西街】----楼细雨
埋伏着，菜篮子、锁麟囊
桥段过，打渔杀家、威尼斯商人
大量菜市口的羔羊，走过长长的骨笛
须生的酒旗，青衣的石板
长满喉结，声带。
说着非非，达达——
我也是鱼肉过它的百姓
我也是虚构过它的文字 3，喜姐----年芳
红烛。在更深处燃烧
西窗的红字被月光取走
一声长叹
剥夺一层脂粉
转头。默念三声
今夜之后，喜姐二字
将是信封上的邮戳 西街---柳梢头
有一家废品收购站
不收废铜烂铁，也不收旧报纸
只收留野鸡
鸡过拔毛
站长牛二蛋美其名曰：利润提成
因为监守自盗，被鸡啄坏了一枚蛋黄
从此
背后人们都叫他牛一蛋 木芙蓉紧挨着山茶花---秋烟一梦
天空拍着小翅膀
阳光懒散，歌声悠扬
木芙蓉紧挨着山茶花
如同，你坐在我身旁
风儿轻捻，林木轻摇
我们的江湖
胜过十里桃花
开了又开
&•口占北京---半壁江山
一场暴雨洗去了历史沉迹，
灰尘与灰尘上的建筑在纸上唱歌。
树的年轮里包裏的春秋，
喊杀声，
从摩天大厦的骨头里飘出来
耳膜里的读书声，唐韵宋词里的风月渡，
撑杆的人，穿过长安街。
圆心之眼，四方来朝，
体内不易言说的深情，
那里有一千座庙宇，
容纳四方之神——
佑我，我之所立。
细节----桑吉
文/小随缘
从大拇指
到无名指的距离
是一场纷纷扬扬的大雪
柴火是冬季的必需
烹茶若无知己独品岂不美哉
茶香引得几只飞蛾来投
就随它翩然舞蹈
冷风现在成了失败的选手
鼓动腮帮子也吹不破湖面
那层厚重的盔甲
它始终在门外
隔着玻璃。就像隔着屏幕
无法感觉到壁橱周围的暖流 6，【】落叶
文---一笑相逢
先是被霜花打落的杨树叶子
再后来是国槐
然后是五角枫与银杏
接着是垂柳与法桐
火红的，金黄的，枯紫的
手掌，书笺，鱼片儿……
不舍昼夜的坠落之中
一座城，仿佛一直在缓缓上升
子青语：落叶的意象赋予个体的体验和呈现。在文本推进过程中，色彩和名词的借代或者也是时间参与的照射。一边坠落，一边上升，无疑是修行的另一种别意。这，或许就是文字的力量。
但首节四句先，再，然，接的转承还是随意了些，有伤诗性。
7，【西街】
文---楼细雨
埋伏着，菜篮子、锁麟囊
桥段过，打渔杀家、威尼斯商人
大量菜市口的羔羊，走过长长的骨笛
须生的酒旗，青衣的石板
长满喉结，声带。
说着非非，达达——
我也是鱼肉过它的百姓
我也是虚构过它的文字
子青语：交错的中西物象，西街剧本由此繁复。而非非，达达的文学辞意在“鱼肉，虚构”里，意味深长地递达了写作者的追求和无奈。文本意象选取仙灵，字句节制，在烟火的丛林，放逐与盗取，体现了生存者的一隅印象。
是，或非，你自省便是周全的；你泛滥，便是堕落的。小诗颇为耐嚼。
8，【细节】
文--公子掏粪
要取消细节，
回到事物本身：
女人是人，男人是人，再往前都是猿猴。
过去的人化为头顶的星星，
剩余的活成花草树木：
有的美，有的丑，有的无法形容。
人生那么长，不过一张床的须臾。
世界那么大，大风起兮大风归。
情感那么深，隔了纸的距离。
子青语：限于理解力，个人并不太喜好这种书写方式。所谓细节，一概省略，是写作者过于悟透，还是过于空无真实的表达？个以为，人生除了悲哀和苍凉，微光与温度是永存的。个人期待，也或许希望能够呈现这种诗性细节。太透、太白、太直，不是冷酷就是难得直面现实的勇气。小诗比较欣赏的是四五两行。
9，【】喜姐
文----年芳
红烛。在更深处燃烧
西窗的红字被月光取走
一声长叹
剥夺一层脂粉
转头。默念三声
今夜之后，喜姐二字
将是信封上的邮戳
子青语：临屏练字，不求精雕细琢，只在一时小兴，由红烛、喜姐过渡到邮戳的意象，百转千回的滋味似乎也道足了女人悲悲切切的生活。小诗留白余味多，兴叹是真诚的。比较讨巧的写意，小花一朵也是惜人。
10，【】口占北京
文---半壁江山
一场暴雨洗去了历史沉迹，
灰尘与灰尘上的建筑在纸上唱歌。
树的年轮里包裏的春秋，
喊杀声，
从摩天大厦的骨头里飘出来
耳膜里的读书声，唐韵宋词里的风月渡，
撑杆的人，穿过长安街。
圆心之眼，四方来朝，
体内不易言说的深情，
那里有一千座庙宇，
容纳四方之神——
佑我，我之所立。
子青语：尽情夸张，隐约春秋更迭，收结利落，这些似乎都传递了诗者于所立之佑的中心表达。从一种历史进程切换到另一种，情绪隐忍比较得力，对于光明向度，所指明晰，文字表现较为娴熟。
个感，如何规避烂熟用语，提供更多新鲜，是为一思。
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